主题：【文摘】远看梅兰芳(一) -- 冷冰儿

梅兰芳艺术实践的启示

　　第三个问题，梅先生去世四十多年了，他当年有哪些艺术实践，跟我们今天的艺术实践相对照还能对我们有启发。我讲三点，第一点就是三百出戏与梅八出的关系。三百出戏或者三百多出也行，说四百出也可以，都是梅兰芳中年以前所擅长演的。中年以前他能演三四百出戏，他的戏很多，而且都很好。但是他中年以后，1945年抗日战争结束以后，重新回到舞台，就把他演戏集中在主要八出或者八九出、十来出上，也就是他剧本选集里头的，大致是这么些戏，《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《奇双会》、《霸王别姬》、《洛神》、《凤还巢》、《抗金兵》、《生死恨》、《穆桂英挂帅》，大体就是这么八九出戏，观众习惯给他一个称呼叫“梅八出”。他中年以前有“梅三百多出”，怎么进入晚年之后就精心锤炼这么一个八出？这是有怎么样一种辩证关系呢？因为梅先生树立了这么一个牢牢的原则，就是每出戏每次演出都或多或少的做一些革新，但是他每改过这么两三点、三四点之后，暂时停住了，让他的智囊团，身边的一些人到处到观众中去搜求反映，观众一致说您梅先生哪段哪次演出改得好的地方，我就确定下来，以后再演就按这个改了。对您哪天演出哪个地方您这个改动观众中有不同意见，而且还很能说出一番道理来，梅先生就想一想，再去多方面征求意见，对这个问题有什么看法，如果大家都认为不太妥当，那么我就收回。所以梅先生要形成梅八出，一个总体风格，这一点是很值得我们今天、今后的演员好好想一想的。

第二个问题就是我们在推陈出新上经常采取这样一个态度，叫做一往无前。但是梅先生他往往采取另外一种态度，叫扭秧歌。西北民间的一种舞蹈，锵锵嘁锵嘁，就是过三步退一步。刚才我说了，梅先生改了几点以后，他停住了，他让身边的人到处去征求意见，对一致认为好的肯定下来，对有不同意见的，而且人家有批评意见的，还批评得很有道理的，我接受，暂时我退回原地，这段不改了，将来有机会的时候咱们变换一个方向，再改动也不迟。

再有第三点，咱们往往改革就是破釜沉舟，不计后果，要敢于交学费，出了失误就是交学费。但是梅先生他采取移步不换形，他这个学费也不是不交，但是交的很少，他争取观众是以老观众为主。每一次演出有变动，每一次都要争取一些新观众进入，老观众是受自然法则的制约，要自然减员的。但是，每一次有新观众进来，就形成一个更新的老观众，所以这个观众群也是不断在变化中，但永远是以老观众为主体的。那么今天我们最要抓住的观众是什么人呢？是那种花钱买票进入剧场的。在解放前有很多戏迷，都是追着某一个演员，追了那个演员一生，这种热心的京剧观众跟今天的这个追星族不一样，比追星族文化层次要高，这是第三个问题。