主题：【文摘】远看梅兰芳(一) -- 冷冰儿

梅兰芳怎么改京剧

　　下面讲第二个问题。我们要看两个录像小片断，看梅先生当年演出这两段戏，都很短。一段是《宇宙锋》，这是梅先生中年以前的一个杰出的创作；另一段是晚年的《穆桂英挂帅》里捧印那一场里的一个小片断，是晚年的杰作。

我们先看第一段。京剧《宇宙锋》就是梅兰芳主演其中的赵艳蓉，大家看这个小片断是由四句唱腔穿插一点念白，有一些表演。现在咱们看一下这个演出，“啊！爹爹，你是我的啊！儿啊！呸！我这里假意儿，懒睁开杏眼，摇摇摆摆，摇摆扭捏向前，哎呀！我官人来了，官人在哪里？官人在哪里？哎呀！官人哪，我只得把官人一声来唤，一声来唤。我的夫哇！呸！”刚才我们看的是梅先生在这儿唱了四句，反二黄慢板。除了这个唱段唱句以外，还有念白，还有更多的表演。在老一代的剧本里就是四句唱，你老老实实抱着肚子，青衣这么一唱，唱好了鼓掌就完了，没有像梅先生这么深入细致地，把这一个女主角这个内心刻画得这么细致入微，正是梅先生把祖上传下来的、很粗糙的这么一个本子细致入微地精雕细刻，使它成了梅派的一个名剧。梅兰芳是通过自己的艺术上努力，把京剧的审美阶段从最初的听戏发展到看戏了。刚才这个例子就说明这么一个问题。

我们再看一下梅兰芳晚年（1958年）创作的并为建国10周年献演的《穆桂英挂帅》。其中有一场叫捧印，就是穆桂英的儿女从校场上把宋王朝元帅的大印给拿回家来了，他拿回家来希望自己的妈妈穆桂英挂帅，率着宋王朝的军队去跟敌人交兵。可是穆桂英心想，我们杨门一家忠烈，从杨老令公开始一代一代死了多少人，为宋王朝满门忠烈，到这时候敌人边关犯境，你们才想起我们杨家，可是我们杨家现在老的老，剩下的就是寡妇了，这样没人了，我实在不愿意拿下这个帅印啊。这个时候正在苦闷的阶段，这么一段戏梅先生先交待写剧本的编剧说：“你这儿给我写四句散板。”于是编剧就给他写来了。后来梅先生一想，刚才咱们听的是慢板，慢板是有拖腔的，散板就是比较平淡。我这么平平淡淡唱下来，这舞台下也太平淡了！我得增加一段舞蹈。梅先生早年曾学过很多像什么风雨雷电，像关平捧印等很多这种哑剧舞蹈，这种舞蹈在京剧舞台上已经绝迹二三十年了，没人演出了。梅先生就曾经在排这个戏的过程中连续多少天的晚上，把杜近芳还有几位早年的弟子叫到家里来，就在自己的院子里大北屋让那几个学生把这几段舞蹈跳给他看，他自己就歪坐在沙发上，然后把火柴盒搁在手里头来回地变换手法，火柴盒是什么呢？就是他未来的那个帅印。那个帅印要拿在手里头，这个火柴盒很小，那个帅印很大，他先把小东西在手里头怎么捏的怎么摆布它，看看好像很合适了，慢慢再抓大印也就能到位了。

京剧演员在设计自己舞台动作的时候，往往都是从小到大。他就在家里头自己倚靠在沙发上看着几个学生在跳这些舞蹈，他想这个舞蹈我用它哪个段落，哪一两个动作，然后拼接上另一个舞蹈，这样就可以搁在这一段舞台表演中去。咱们看看这一段四句慢板中间第三句完了，他加入好大一段表演。大家看一看，“一家人闻边报雄心振奋，穆桂英为报国再度出征，二十年抛甲胄未临战阵，难道说我无有为国为民一片忠心？”图像是梅先生演出录像，声音是梅葆玖配的，父子合作。这是他晚年唯一的一个新戏，但是感觉上呢？好像不是很新，不像咱们新编历史剧大布景、大制作、灯光什么等等的，做得非常之排场，它就是舞台表演，新旧交融在一起。他有一个诺言叫“移步不换形”。本来有一个成语叫做移步换形，挪了步子形状就变了，他却要移步不换形，怎么改我们也还是京剧，是这么一个意思。所以对于京剧，梅兰芳晚年仍然坚持这一步，他实践自己的艺术诺言。这是第二个问题。