主题：写到那儿算那儿—说说白毛女 -- 烤面包的胖大叔

间离效应抛开复杂的理论建构及形成因素不谈，其根本的目的是让观众明白，自己不在戏中，是在看戏。

如果常看电影的话，会发现，演员的眼睛从来不直视摄影镜头，换句话说，演员不能直视观众的眼睛。这就是遵循间离效应。使观众明白自己现在是在看电影。

当然也有故意打破间离效应的，比如说《巴顿将军》开始巴顿的演说，吕·贝松的《天使A》中男主人公照镜独白，楚浮《四百击》结尾男孩的凝视，伍迪·艾伦新片《怎样都可以》中教授对镜头的高谈阔论。等等等等。一般来说，这种故意打破间离效应，都是导演想把某种想法/意见直接传达给观众，《巴顿将军》表现的尤为明显，开头的一段特写是通过符号象征意义展示人物身份，比如十字架象征主人公是个虔诚的教徒。再通过直视观众眼神的演讲，将观众直接带到戏中，这时不是在看电影了，而是在听巴顿的演说。

而打破间离效应最多的就是广告以及新闻节目，当然其原因很简单就是想让观众信任自己的推销或报道。

边区文化宣传上使用秧歌剧，其中一个原因就是能打破间离效应，增强演员和观众的互动。在此之前也用过别的艺术形式，比如说舒湮曾回忆他们汇报演出时使用京剧表现革命战争，比如说《三打雁门关》扮演贺龙萧克的大将，见到元帅朱德，都依足旧剧规程，单腿下跪，然后朱德先唱定场诗，再来句“罢了，二位将军免礼”。而秧歌戏在民间属于种狂欢化的表演形式，演员和观众之间几乎不存在什么隔膜。