主题：【讨论】什么时候这边也能拍出海角七号这样的片子 -- lproad

杨德昌的电影也许是太艺术了，太不顺应观众了，但是《海》这种日韩影片的思路就代表台湾电影的进步吗？我倒觉得杨德昌一死，台湾电影也死了。《海》是杨葬礼上的锣鼓队。

简单很难吗？我觉得它是“简单”地过了头，也“政治”得过了头了。杨德昌、侯孝贤这样真正的电影人不知怎么看这部片子：要艺术没艺术；说情节吧，漏洞百出；说原创吧，日韩片子里面到处能找到模式（日本的《情书》这电影的痕迹也太明显了吧）；风光片？《夏日嬷嬷茶》很伟大吗？

政治不谈就不谈，可是除了政治它不就是《流星花园》这种偶像剧的改写版吗？——我说的是人物性格（一定要酷到让成人别扭，让小女生尖叫，让小男生心跳）。孩子的calflove（牛犊恋？）当然是最纯情的、最真挚的，但是也可能是最没结果和现实感的。

特别是硬要把这种感情往上辈那里延伸，往其他层次延伸的时候，就像建筑一座日本经典动画片，宫崎骏的《哈尔的移动城堡》里面的城堡。有趣是有趣了，可是日本动画片里没有现实的时代感（以情感代替理智）、没有真正的年龄（人物全体儿童化，而儿童则又超年龄的色情化）、没有清晰的人种和种族特征（这个看过日本动画片的都有体会——黄种人在欧洲的语境里面，日本人真正的脱亚入欧就是在动画片和漫画里实现的）。这些动画片的特点反映在本应现实感最强的电影里面，这种“简单”就不是一般的“简单”了。

如果说它非政治的含义的话，那就是台湾不想长大，不想成熟。它要摆脱中国传统文化那种中庸持重以成年人、中年人老年人为文化主导力量的“羁绊”。铁了心，“酷”下去；铁了心，幼稚下去；铁了心，耍小性子、小脾气耍下去，耍到天荒地老，耍到白发根根。——从老到小，从上到下。你会注意到，这个片子里面，老人都显得相当不得体，比如那个乐队里的老头，好像叛逆期的小孩子一样。老人就像迷路的孩子一样，跟在年轻人的后面；或者说他们就像迷恋年轻歌星老fans一样，浑浊不明的眼眸子看不见残酷的历史、迷惘的现实，也看不见未来的方向，却始终离不开“酷”得一塌糊涂的年轻人。这是返老还童，还是自轻自贱？

似乎无主的邮件，海边景房，音乐studio，才华横溢的帅哥，砸人家家玻璃的美女，旧情复生的老太太……

懂倒是容易懂，是不是有点低幼化倾向啊。不长大就不长大吧，还逼着人家夸它，由政治领导人安排大陆来访谈判的官员观影——《海》又不是俄罗斯的“天鹅湖”，算得上经典的文化大餐吗？还要显摆给大陆人民，这种意识形态耍性子的喊话比《英雄》强哪里去了啊？据说还要参选好莱坞最佳外语片，这是耍性子耍到世界人民那里了吧？不知道喜欢代表世界人民的美国人民会不会也迁就着表扬一下呢？

一点感想，只是艺术观感不同，如有不当请谅解哈。