主题：【原创】〈三峡好人〉为什么好： 一，引言 -- 九霄环珮

从〈小武〉，到〈站台〉，〈任逍遥〉再到〈三峡好人〉，贾樟柯展示了一贯的超级现实主义（非超现实）的风格。〈站台〉，〈任逍遥〉我还没有看过，以后回补课。〈小武〉是纯粹的写实，几年前我看过以后，一个总的印象是“残酷地写实”，这里的意思并不侧重说他揭露了现实的残酷，而是说他描绘现实的方式是如此的写实以至到了残酷的地步。〈小武〉的手法就象是宝石雕刻家简单地从山上抠一块含有钻石的石头下来，把非钻石的部分剔除掉就当作作品了。这是一个看起来没有经过精心的艺术性的雕琢的作品，粗砺，但是同时尖锐。与〈小武〉不同，贾樟柯最近的剧情片〈三峡好人〉虽然仍然是以现实主义为纲，但其中参杂了一些少许浪漫的元素，更重要的，〈三峡好人〉颇具艺术匠心。在这里，我冒昧地想谈谈〈三峡好人〉的艺术性。

正如有人有意识地把China读作“拆哪”，中国举国都在拆，三峡库区是一个浓缩的中国拆迁地。这里的拆以一种极其猛烈的方式进行。〈三峡好人〉选在三峡库区，应该是看中这种浓缩感吧。有拆就有建，有拆就有失；有失就有寻，有寻就可能有所得，有寻有可能发现到底还是“失”了。〈三峡好人〉的故事总体来说就是有关“寻找”。也许是为了体现这种寻找与得与失之间的复杂的关系，〈三峡好人〉安排了两条主要的明线：韩三明三峡寻妻女，和沈红三峡寻丈夫；结果是韩三明寻到了希望（注意不是得到而只是希望）而沈红寻到了断。这种二元性无疑使作品更加丰厚饱满，充满了哲学的对立统一而更有嚼头，然而，这另一方面也给导演带来巨大的挑战。

问题在于韩三明和沈红是两个不搭界的人物。这对男女主角扮演的不是对手戏。他们之间没有任何交互，表面上他们的故事就是两个独立的故事。这种情况出现在一个电影里，够难为导演的。我不知道这是不是世界首创，反正是够新奇，够难办的一件事。那么贾樟柯是怎么处理的呢？表面上看，两个分故事以一个两个科幻镜头衔接起来的。在某个同样的一刻，韩三明和沈红都在眺望江水，这时都有一个不明飞行物（飞碟）在空中划过。这是两个镜头，一人给一个，发生在同一时刻。之所以加上飞碟这个非现实元素大概有两个原因。一个是贾樟柯自己交代的：这表示了“你在桥上看风景，看风景的人在桥下看你”的一种情怀。以下似乎是贾樟柯的原话解释（摘自川江耗子大作〈人在江湖漂〉）：他在拍摄记录片《东》的一天傍晚，一个人在江边溜达，天色渐暗，暴雨降至，巫山云雨向他挤压下来，他突然感到极大的孤独，并产生了一个奇怪的念头：“我希望此时飞碟能从空中划过。” 另外，我个人推测，这种两个分故事的衔接桥段，导演应该是煞费苦心的，他需要一个坚固的桥，一个华美的桥，一个轻巧的桥，一个很特别的桥，以至于能架起作为两个故事的两岸。结果贾樟柯给整个了科幻的桥。

然而，这个桥不论再怎么特别，要想撑起两个独立的故事，似乎还是薄弱了些。我细想过这个片子，如果我不是想得太多的话（有时候读者或观众倒是比导演或作者想得多的，这是比较好笑的事），贾樟柯调动了一些更加可靠的元素，采用了多个手段，结果〈三峡好人〉的整体结构是不但是安全合理的，反而具有强大的张力而以新奇的艺术性耐人寻味。

首先，虽然韩三明和沈红的故事表面上是独立的，但许多因素决定两者在影片中又是互补而统一的。同样是有关拆，韩三明的角色是一个拆的动手者，沈红的丈夫郭斌是一个拆的动口者，而沈红呢，她的家庭却在这场大变化中被拆散，所以她在引申意义上是一被拆者——在人物的身份上的互补。韩三明在旧城，沈红在新城——活动地点的互补。韩三明和沈红各自找人的故事本身也是互补的，韩三明找到希望，沈红证实了失落。还有，韩三明和沈红一男一女——性别上的互补。韩三明大脑迟钝，而沈红脑筋活络——人物特征上的互补。......这些互补性，对结构的合理起到了强大的支撑作用，而且，它们本身也是作品丰厚的艺术性的重要原因。

其次，表面上独立的两个故事实际上有一些或明或暗的纽带把它们联系在一起。小马哥口中的斌哥与郭斌，这种雷同暗示了韩三明和沈红的故事里有个较强的潜在的纽带，就是小马哥和郭斌的故事。这个纽带的故事其实导演可以展开一些多说一些，但并不一定利大与弊。另外，有一个少年街头歌手对着韩三明和沈红分别唱了两首街头歌曲，这也算是一个小小的纽带吧。影片中的烟酒茶糖四则礼也算是一个有力的纽带。所以，严格地说，韩三明和沈红的故事并不是真正独立的，两者也可以看作是一个故事的两条线（所以我前面说表面上是两个独立的故事。但明确的是韩三明和沈红没有任何关系）。这种暗含的联系艺术增添了故事的可回味性。

最后，两个分故事的叙述上有一定的巧妙的安排。一般来讲，一个电影作品如果有两条线，很可能就是采用ABAB...AB的叙述结构。由于〈三峡好人〉奇特地安排了两个没有明显联系的分故事，这种打散穿插性的叙述方式就显得不合适了。如果简单地采用AB结构，又显得太粗糙了，效果可以预见地很不好。事实上〈三峡好人〉采用了ABA的结构。这里A表示韩三明的故事，B表示沈红的故事。这种ABA结构就象去除了一点的“之”字，起到了戏剧上一波三折的效果。第一折写韩三明寻人未果，留下悬念。这种“寻人”类故事，悬念是很重要的，也是它吸引人的地方。第一折之后，镜头一转，一口气写了沈红的第二折，这一折是以失落为结局的，作为观众情绪上为之一降，不禁期待韩三明的命运，他能如愿以尝吗？观众自然是报有良好的愿望。导演的安排没有让观众失望，却也没有安排一个大团圆的庸俗结局。第三折里，韩三明找到了希望，观众在情绪上又为之一升。所以，在调动观众情绪上来说，这个ABA的结构也是一个“平降升”的结构。整个作品中韩三明的故事含量多于沈红的故事含量，从这个意义上说，韩三明是第一主角。而在一定程度上，这种戏剧性的一波三折意味着沈红的故事服务于和统一于韩三明的故事。

总的来说，〈三峡好人〉的结构充满了丰厚的艺术张力，新奇，有趣，却不勉强。这种强大的结构为〈三峡好人〉的深刻思想内涵赋予了坚实的基础。