主题：【原创】歌词欣赏 -- 颜赤城
这个话题最初发在
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后来越扯越多，已经有好几篇了，并且勾起了很多话题想讲。发在这里看看有没有同好。
齐秦 寄旅
且把耳后的风梳在发里
如今驻足也只是暂时
等待群鸟惊飞的刹那
我将是你清晨不再的拥抱
别让心中的火慢慢转灭
与其漫漫我情愿短暂
当所有心情化整为零
我是你眺望茫茫的天色
我的心需要一片旷野
你的泪需要一个肩膀
也许你无法明白
你是我喔 唯一和永远的寄旅
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把时光倒推20年，没有正式的音乐来源，就是管人借。连双卡录音机也不普及，还要找人转录。听的都是不知道转录了多少手的磁带。猜歌词是个很有意思的审美过程。这一句“且把耳后的风梳在发里”在多年后看到原文的时候，确实有真相大白拍案叫绝的感受。
因为是翻录的磁带，除了音乐一无所有。对歌曲的理解可以说是个很曲折的过程。还有这么个例子。下面是罗大佑的歌词。
终日面对着青山
终日面对着稻浪
午后的云雀背着艳阳
那样飞 那样笑 那样歌唱
轻风吹在我身上
雨珠打在我脸上
午后的牛羊凝向远方
彩虹画出的希望
蓝蓝的青空在上
却有着云雀与彩虹的梦
多像不知足的云四处飘荡
何处是我的归宿
是否在天际的那一端
奇怪着稻草的身躯如何飞翔
终日面对着青山
终日面对着稻浪
晨光 露珠 夕阳 星辰
春耕 秋收 冬藏
肯定有很多人知道这首歌。我听了这首歌超级喜欢，但是当时不知道歌名。后来知道歌名才真正明白他在讲什么。这首歌的名字叫做《稻草人》。你重新读一遍，是不是有全新的感受了？
罗大佑这首歌里的田野情怀让我联想起张雨生的《渺小》。这个词作者级别就更高了，是徐志摩。
哎，张雨生也不在了。记忆中那些年死了很多人。
渺小
[徐志摩]
我仰望群山的苍老，
他们不说一句话。
阳光描出我的渺小，
小草在我的脚下。
我一人停步在路隅，
倾听空谷的松籁；
青天里有白云盘踞
转眼间忽又不在。
这个话题还从这里说起。
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钱钟书可以由一首诗拎出一大串诗。我的这个同学形容钱钟书的搜索能力超过Google和百度。当然我是认可的，但是这种联想其实是很平常的事情，虽然旁人可能觉得很奇怪。另据一个例子，有些武侠书里形容一个人的记忆力超强，就说他可以复盘。就是把一盘棋的每一步重新摆出来。这些作者肯定不会下棋。一般水准的会下棋的都会复盘。我不借助棋盘在脑子里就可以一步不差的回想一遍，当然要趁着热乎劲。
接着说歌词，我读的诗不多，听的歌不少。好的歌词就给你留下个兴奋点，这些脑子里的兴奋点是非常容易连接起来的。也举两个例子。
左小祖咒有这么几句
秋风吹开了妹妹的花裙在萧瑟地飘
青鸟成群地在你的长腿上盘旋
妹妹你可知道我胸口的热血汹涌
象这山谷下的驴儿打滚
我这个人对“热血汹涌”非常敏感，因为它直接把我带到了罗大佑的《牧童》
九月的诗早已埋藏在风雪之中
为何我听到你胸口里热血汹涌
林夕写词怎么样？第一人。在王菲的《夜妆》里的点题之句
“风吹动那月光，夜初上浓妆”
这个感觉非常曼妙！但是是抄袭。直接抄的就是关键句。罗大佑无数年前就有
“城市晚风吹荡我的心情 夕阳和那倦鸟已远 告别隐退等着你来临 夜上浓妆 生命里的夜晚 象那生命终该拥有终于出现你的来临”
但是林夕的《夜妆》和罗大佑的感觉是完全不一样，是夜色如水的冰凉。他这首词里最打动人的是“你一念之差，我动情一场，多少空想”。
这个主题随便瞎写写话题还挺多。但是没有整体思路看上去有点乱。
我提到的一些名家的不出名的曲子一定要听一听——都是好玩意儿。
起先不是故意的，但是发现一而再再而三的提到罗大佑，想想这也是很自然的一件事——大师嘛。那么大师抄不抄别人？也抄。
罗大佑《超级市民》开头“那年我们坐在那淡水河边”，这个曲调和甲壳虫的We all live in a yellow submarine一模一样。其实一般有什么近似的地方人们也不会注意到，但是这种直接抄主体句特别明显。
Pink Floyd的名曲Echo，在我听来主要是在抄The Beatles's Across the Universe
Words are flowing out like endless rain into a paper cup,
They slither wildly as they slip away across the universe
Pools of sorrow, waves of joy are drifting through my opened mind,
Possessing and caressing me.
Jai guru De Va, om,
Nothing's gonna change my world,
Nothing's gonna change my world.
Nothing's gonna change my world.
Nothing's gonna change my world.
Images of broken light which dance before me like a million eyes,
They call me on and on across the universe,
Thoughts meander like a restless wind inside a letter box
They tumble blindly as they make their way
Across the universe
Jai guru De Va, om,
Nothing's gonna change my world,
Nothing's gonna change my world.
Nothing's gonna change my world.
Nothing's gonna change my world.
Sounds of laughter shades of earth are ringing
Through my opened views inciting and inviting me
Limitless undying Love which shines around me like a
million suns, It calls me on and on
Across the universe
Jai guru De Va, om,
Nothing's gonna change my world,
Nothing's gonna change my world.
Nothing's gonna change my world.
Nothing's gonna change my world.
Jai Guru De Va
Jai Guru De Va
Jai Guru De Va
Jai Guru De Va
注意这句精彩的inciting and inviting me被Pink Floyd写成了
And now this is the day you fall
Upon my waking eyes
Inviting and inciting me to rise
风就是从小镇的那一头吹进来的
要不是无意之间扬起的灰尘
是不会有人知道
不会有人知道
爱情就是在小镇这一头开始的
要不是其中一个人不应该有的犹豫
是不会每个人都知道
每个人都知道
这是李宗盛的《小镇医生的故事》。非常幽怨的情绪在里面。
两段像对仗一样，上段写物，下段从格式上对整齐，延伸抒情。这是不是一个很古典的手法？
现代和古典的东西形式会很不一样，但是精神气是有传承的。古诗里有回文诗这种形式。人在创造中都会加点娱乐的成分。艺术家也好，普通工匠也好，总做同一种事都会厌烦，就会来点好玩的。看苏轼的这首
赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
很好玩。
流行歌曲有没有回文呢？有！
看马兆骏的这首
一次相遇就有一次伤心
一次伤心就有一次回忆
一次回忆就有一次美丽
一次美丽就有一次最期待的相遇
这里写的是对旧情念念不忘，不知去从的困境。我凭记忆写出来，不一定准确。这首歌已经找不到了，无可考。如果谁有这首歌一定要告诉我。
崔健写歌词怎么样？应该说很了不起，但他不是一个对文字很敏感的人。文字敏感是个很高级的话题。就好像，我们看到水，化学家看到氢和氧，我们吃一道菜觉得好吃，美食家能辨别出里面有几种味道、来自什么调料、甚至醋的产地。文字的外涵太广了，对文字敏感的人就知道怎么把这些因素调在一起。
对文字敏感的人，比如我能想起林夕、左小祖咒、张楚、还有其实不少的人。但是崔健不是。他的文字非常直接，非常有力量。崔健怎么解说寂寞呢？他说：“寂寞就像一团烈火，像这天地一样宽阔。”这是句很牛逼的话。搁在古代我们就说这是个巨豪放的诗人。再比如“一颗流弹打中我胸膛，刹那间往事涌在我心上”。也是个好句子。所以说文字好真的不需要对文字敏感。
但是崔健确实写过这种文字概念的歌词，就是《飞了》。整首歌词字字珠玑，明显是借助了毒品，透着妖孽之气，他清醒的时候没这份才情。
飞了
崔健
我根本用不着那些玩艺儿
我的感觉已经晕了浑身没劲儿
这周围有一股人肉的味儿
它只能让人琢磨人之间的事儿
这晕的感觉是朦朦胧胧的
不知不觉身体变得轻飘飘的
你瞧我是不是与众不同
象这灰色中的红点儿
人们的眼神都象是烟雾
它们四周乱转但不让人在乎
我分不清楚方向也看不清楚路
我开始怀疑我自己是不是糊涂
这周围还有一股着火的味道
在无奈和愤怒之间含糊地烧着
我突然一脚踩空身体发飘
我孤独地飞了
我好象变成一个英雄的鸟儿
在太阳和烟雾之间不停地飞着
我张开了嘴巴扯开了嗓门儿
发出了从来没有发出过的音儿
这声音太刺激把人们吓着了
他们一个个地站起来大声地叫着
这到底是怎么回事儿我也呆了
我飞得更高了
那天晚上我偷着飞回来摸着黑儿
这周围还和以前一样散发着味儿
我想要的东西它不在空中
它肯定不在别处就在这儿
几天后人们终于发现了我
周围所有人的眼神儿都看起来不对劲儿
突然间那火把空气点着了
我飞不起来了
我再举一个例子，希望能把我想说的说清楚些。拿林夕举例吧，已经提到他好几次了。看看《暗涌》，就知道什么是文字敏感。
暗涌
王菲
就算天空再深 看不出裂痕
眉头 仍聚满密云
就算一屋暗灯 照不穿我身
仍可反映你心
让这口烟跳升 我身躯下沉
曾多么想多么想贴近
你的心和眼 口和耳亦没缘份
我都捉不紧
害怕悲剧重演 我的命中命中
越美丽的东西我越不可碰
历史在重演 这么烦嚣城中
没理由 相恋可以没有暗涌
其实我再去爱惜你又有何用
难道这次我抱紧你未必落空
仍静候着你说 我别错用神
什么我 都有预感
然后睁不开两眼 看命运光临
然后天空又再涌起密云
歌词有出典，叫识货的人唱了，越唱越情浓，越唱越凄凉，就好比唱着其他无数伤感的情歌来烘云托月……
随着个人经历的增加，愈能被这首歌感动。
说起这歌词与古典的手法相比，有一个我这个根本不会背几首古诗的人，都知道，那就是：先写景，后写人 
《小镇医生的故事》先写小镇的西风与灰尘，后写两个人的爱情与一个人的犹豫。
上面这首《暗涌》，根据被我喜爱的程度，被我在私底下叫做《天空•二》。林夕也不含糊，头一句就出现了“天空”的字眼。《暗涌》有点气闷的感觉在里面，但是《天空》非常的空灵。说句不敬的话，从歌词角度看并不是很突出，但是和音乐配起来就令人动容了。
很多人是从天空开始喜欢王菲的。有些人你觉得他不会喜欢天空，那他就是喜欢。我从很多人那里出乎意料地找到了共鸣。有个朋友在偶然提到这首歌的时候只说了一句：“哎，《天空》啊。”这声叹息余音绕梁。事情就是这样，最刻骨铭心的，最后也就化成一声叹息。你看我在这里聊过很多的歌手乐队，但我没有正式地谈过王菲和罗大佑，用语言表达出来需要沉心静气。下面我们来听《天空》。（我怎么像个电台的DJ似的？这里听不到歌，请把你的CD放进电脑。）
王菲 天空
词:黄桂兰
曲:杨明煌
我的天空
为何挂满湿的泪
我的天空
为何总灰的脸
飘流在世界的另一边
任寂寞侵犯
一遍一遍
天空
划著长长的思念
你的天空
可有悬著想的云
你的天空
可会有冷的月
放逐在世界的另一边
任寂寞占据
一夜一夜
天空
藏著深深的思念
我们天空
何时才能成一片
我们天空
何时能相连
等待在世界的各一边
任寂寞嬉笑
一年一年
天空
叠著层层的思念
但愿天空
不再挂满湿的泪
但愿天空
不再涂上灰的脸
八十年代是台湾流行音乐的黄金时期。令人扼腕的是，这种全盛景象在大陆和香港都没有出现。这使得这个时期的台湾成了研究华人音乐和社会的关系的孤本。
听早期的台湾音乐，你就会不期然的接触到台湾的新诗——有些歌词的作者是正经八百的诗人。举两个例子：陈克华，和黄庆绮。这篇讲陈克华，黄庆绮留待下篇。
陈克华撰词的《尘缘》是苏芮的代表作之一。全歌长达9分04秒，曲调极富变化，苏芮的演唱收放自如。这首歌是流行乐之中的大制作，流行乐之中的交响乐。
同一篇诗词，后来又被李寿全摘用，重新谱曲，以《看不见自己的时候》为题，收录在《八又二分之一》里面。
尘缘
陈克华词 曹俊鸿曲
苏芮演唱
再一次睁开双眼
让活过的感觉又悄悄回来
爱过哭过付出过
都过去而未逝去
都还留在心头不曾遗落
语言已不够使用
听我用感觉为你唱歌
也许早晨不太快乐地清醒
也许睡前需要一点酒精
情绪万种 为何只剩一种痛
忘了曾经有过的感动
忘了伴我孤独的初衷
划根火柴
在你看不见自己的时候
点支香烟
看它能支撑多久的寂寞
沏一壶茶
在被遗忘的人生角落
余味总是冰冷苦涩
品尝世事的起起落落
在风中 我只有随着时间摆动
在雨中 我有过相遇也有过分手
在街头 人们总是低头匆匆走过
偶抬头 分不清哪里是自己的天空
我只能永远飞翔
像失足的鸟终生不能着陆
我在黑夜的旷野
寻找奔赴黎明的归路
我站在终点呐喊
再重新来过容我回头
我只有合上双眼
让活过的感觉又悄悄离去
不想不说不难过
我像是失落什么
又像是与什么错过
像是不能再错
又像是无所谓对错
像是只可意会不可言说
不容许丝毫犹豫
要一步一个脚印
永远不会再度遭遇
把握时机费力一击
这次我赢得胜利
我就赢得我的未来
这次我赢得自己
我就赢得我的过去
将故事忘记留下意义
为所有的梦想找出结局
让生命冲击不留余地
将一生的爱还诸天地
我有一个老同学，现在白天在工商行当处长，晚上回家和老婆打魔兽。当年也是个文艺青年。有一次他突然断言：“《赵传四》是赵传最具艺术特质的一张专辑。”我听了这句话很恼怒，想把这句话塞回他的嘴里，因为这话本来应该由我说出来。我可以脸不红心不跳地保证，我可以说出同样的话，只是嘴慢了一些。
这句话，给这张专辑定了性，也给赵传做了盖棺定论。
《赵传四》里面，《每个人都有自己的帮要混》的歌词占了八成的感染力。还有一首歌《男孩看见野玫瑰》，更加广为人知，主要是曲调好，歌词算是二成吧。这两首歌的歌词都是李废写的。赵传成名曲《我很丑但是我很温柔》是童大龙写的。说起齐秦，免不了提起李格弟……打住！有人可能要说了。这话是哪儿和哪儿啊？怎么说着说着开始满嘴跑火车了？
如果我说，李废、童大龙、李格弟这些耳熟能详的歌词作者，是同一个人，你会怎么想？如果我告诉你，这是一个女——人。你是不是有一气儿吃了十粒重感冒药的感觉？真是奇哉怪也。
这是我们今天要说的人。
黄庆绮，1956年生人，以夏宇的名字发表诗作，另外以李废、童大龙、李格弟等名字发表歌词。我确实很喜欢这个诗人。她可能介于艺术创作的诗人和流行文化的文案之间，上面说的陈克华也有那么一点这个意思，所以我小时候喜欢这些文字并不奇怪。我现在也很喜欢，可能我从来没什么长进吧。
下面是她给赵传写的《每个人都有自己的帮要混》和《我很丑但是我很温柔》，给李亚明写的《酷》。着重讲讲《每个人都有自己的帮要混》，这篇词充斥着妙语连珠的荒谬感，由认识到世界的荒谬而产生与朋友勾结在一起的亲密感，这种亲密感给颓废的无限堕落过程增加了狂欢的气氛，进而增强了荒谬色彩。这首诗，取了个口号式的题目，可作所有文艺青年的生活纲领。
每个人都有自己的帮要混
赵传
当白天火热的世界
剩下最后一点点的温度
黄昏啊黄昏
谁来招我游荡四处的魂
我走向我温暖隐秘的窝
我的哥们都等在那个角落
彼此分享着滚烫的体温
阿五说：这是个很烂很烂的世界
老马说：所以我们必须想办法挽救这一切
大头用尽全身力气只踢起一个空罐头
痞子整个晚上狠狠一句话一句话也不说
许鸟拼命灌着啤酒，灌他的存在主义越灌越蠢
三少说：妈的！老子今天穿我最好的一套衣服来跟你们混
每个人都有自己的帮要混
为了那么一点点神圣的荒谬气氛
哥们就让我唱着所有我会唱的歌
不知道还能不能
抚慰你们一处处剧烈的痛
当白天明亮的世界
剩下最后一点点的光
黑夜啊黑夜
谁来收拾我的无聊和张狂
我走向我温暖拥挤的窝
我的哥们全等在那个角落
彼此分享着滚烫的体温
大牌说：天啊，这样一步步的越走越败
ROSY说：就让我们相爱免得你越活越向无赖
哑哑整个晚上专心的练他最新最眩的舞步
李屁不停道歉为他永远犯不完的爱的错误
龙头的慢慢抽着烟
觉的自己越来越衰越冷酷
吴鸟说：妈的～～～
你们什么时候看过象我这么美丽的稀有动物
每个人都有自己的帮要混
为了那么一点点神圣的荒谬气氛
哥们就让我唱着所有我会唱的歌
不知道还能不能
抚慰你们一处处剧烈的痛
《酷》
李亚明
词：李格弟 曲：齐秦
什么时候学会的一种东西叫做酷，不轻易动情象是一种冷血动物
养一只猫，解放彼此的孤独，一张床，半个情人，几棵植物
什么时候开始有的一种心情叫做漂泊，一切的最初和最后之间都叫做过渡
养一只猫，天冷时互相取暖，我们如此善变，但从不混乱
让我看清楚你的脸，记住你的名字
在喝醉以前，有没有一种魔术，在最后可以让人消失不见
今天晚上，你是用那只酒瓶在支撑自己吗？
曾经向往过的一种自由就象海岸线，可以曲折，改变
曾经爱过的一个人象燃烧最强也最快的火焰，
今天晚上，我是重现在陌生你的面前
黎明之前，让我再做一次，那个放肆的人
黎明之前，你会爱我，就像一切，都可以重新一遍？……
我很丑可是我很温柔
赵传
每一个晚上 在梦的旷野 我是骄傲的巨人
每一个早晨 在浴室镜子前
却发现自己活在剃刀边缘
在钢筋水泥的丛林里
在呼来唤去的生涯里
计算着梦想和现实之间的差距
我很丑可是我很温柔
外表冷漠 内心狂热 那就是我
我很丑 可是我有音乐和啤酒
一点卑微 一点懦弱 可是从不退缩
每一个早晨 在都市的边缘
我是孤独的假面
每一个晚上 在音乐的旷野
却变成狂热嘶吼的巨人
在一望无际的舞台上 在不被了解的另一面
发射出生活和自我的尊严
我很丑可是我很温柔
白天黯淡 夜晚不朽 那就是我
我很丑 可是我有音乐和啤酒
有时激昂 有时低首 非常善于等候
我听歌几乎从来不听歌词，看见你写出来的歌词感觉很新鲜。有些歌词写得真是很好呢。
有些人的音乐的歌词可以忽略，比如窦唯啦。也有人主要靠歌词，曲调不重要，主要是民谣歌手。不过我个人可能对文字有偏执的爱好吧。
不是井喷，断断续续写的，瞎聊聊。
里面讲到的“白天在工商行当处长，晚上回家和老婆打魔兽”的老同学你肯定认为喽。
祝你新年快乐！