主题：【地主瞎侃】骑兵团，富士康－－老拙，马甲和兔子 -- landlord

　　当后面有大量的找不到工作的“后备”劳动力时工资就涨不上去。

　　如果政府强行规定了过高的最低工资，人家办厂的不来了你这点低工资也没有了。

　　还有许多农民兄弟连这点低工资都挣不到，他们可是在眼巴巴地想取代这些在血汗工厂里受剥削的人。

　　这实际上与现在许多大学生找不到工作，愿意接受低工资的工作甚至无工资的“试用”一样。

　　只有到劳动力缺乏的时候才能完全解决低工资问题。

拍电视的事情，理念固然重要，市场经济也重要，有个相互妥协的问题。

侧重谈点“黑“中介相关的问题。特别是“中介”的问题。抛开是非观点的争论，仔细想想，中介的存在，有它重要的市场经济的意义。它能存在，是因为有需求，有需求是因为它能够提供实在的好处。需求和供给，决定了定价的问题，高了恐怕没人用，低了它自己就活不了，最后市面上的价格，也许是最符合市场规律了。很难单纯的说是黑不黑的问题。就象一个律师，如果它能帮你打赢100万的官司，就算他要收你50万，就算你认为他“黑”，权衡利弊以后，也许你还是会接受被“黑”。

这好象是农民卖土豆, 因为价钱太便宜不开心, 想出一办法: 要求菜市场规定土豆都得10元一斤. 这样做的后果是: 大多数人转去印度买土豆. 只有少数人咬着牙买当地高价土豆. 然后更多的土豆只有烂掉.

还可以再改一下

当前中国应该如何在人道与快速发展之间折衷，来获取所需的资本积累？

学术一点的说法：

当前中国应该如何以全社会最优化的发展，来获取所需的资本积累？

骑兵系列的分集大纲，目前正在改。

拙总早已把他的意见写好了，交给我，让我修改。我改得很慢，他等得也很有耐心，拙总甚至表示：如果不满意，全部推倒重来也可以。这至少说明大家对这事是很认真的。

老拙对影视剧是内行，而马甲自认为对骑兵故事有一定理解，我俩对改编的基本原则和主要线索的意见是一致的。老拙是个认真办事的人，马甲也尚未掉到钱眼里去，这一点，请朋友们放心。

有朋友不放心，是因为很关心，对此，马甲我非常感激。只是，把大纲拿出来让大家审阅，目前还不行，我只能就一些问题做个解释。

先说女人吧。

加女性角色，好象是很敏感的问题，开始我也有所顾虑，但后来释然了。不仅加了，而且加了三个，而且都是年轻貌美的女性。再而且，我自认为这些角色不是“花瓶”，是情节所需要的。

第一个加入的是女指导员。老实说，在骑兵连里猛地塞进个女干部，开始时，我也难以接受，拙总就让马甲多揣摸一下李林，于是我就去查资料，看见了她的一封信：

“大家决定了我担任武装工作。不，开始的时候，许多同志不赞成，不让我负武装的责任，他们总以为一个女的干武装工作多少有点不合适。但我自己对这工作好象有些自信力，又有兴趣，同时觉得在这时候女的也应该有学军事的必要。 我坚决的要求，大家没有办法，答应了我在偏关发展该地的游击工作。的确，武装工作是困难的……我常整夜睡不着觉，想着他们的管理问题，计划着他们第二天的军事操练、政治课以及生活各方面，真是煞费苦心了，后来，来了一个军事干部，我们这一支队工作才健全，而且以后更成了其他支队中较有基础的主要模范支队”。 这些话说服了马甲。李林有信心，并且她做到了，事实证明，她是骑兵营优秀的教导员，她是英勇的巾帼烈士。我们有理由相信，年轻女性能够参与、并且能够完成骑兵部队的战斗任务。

当然，李林不是穆桂英，她武功没那么高，也没遇到杨宗保。大纲中的女指导员也一样。

指导员负责的是“军事操练、政治课以及生活各方面”，她不象韩永正那样挥舞马刀，但她枪打得很好。她善良、细心、有文化有原则，她年轻、可爱、能说会唱勇敢坚强，这就是李林，这样的骑兵女干部，我觉得这是可信的，也是有助于情节发展的。

另外，她没有和谁“搂搂抱抱”，全都陆续成烈士了，她能和谁抱？

第二个女性是个村姑。是作为军民关系的一个代表出现的，她给刘大柱做过军装送过军鞋，救护过受伤的大柱、保护过战马“公鸡”，最后被鬼子杀害了。她心里是喜欢大柱的，但没有表白出来，直到牺牲，大柱都把她当妹妹看。当然，也就没有什么“激情戏”了。

这个角色的戏不多，但我觉得，她是叙述抗战背景的一个重要载体，是情节所需要的。

第三个女性是个日本女子。由于大家可以理解的原因，我不多介绍了。只是说明一下：她也是有人物参考的，戏很短，只出现在回忆中，并且和间谍特务无关、和情欲无关、和男主人公无关。但她有助于情节铺垫。

的确，添加三个年轻的女性，也有图好看的考虑。在武戏中全是马刀没关系，可文戏中没有女角不活泼，至少，不好描述。写东西和看东西，都需要一张一驰。

其实，剧本里的女性角色不一定是非要用来表达爱情的，战争中女性受到的磨难不比男性少，付出的也同样巨大。抗战，是我们家门口的战争，我们的女同胞不可能象赫尔曼?沃克笔下的美国妇女：一边喝着鸡尾酒，一边想念战场上的亲人。她们只能置身于战火中，在她们身上，有优美，也有壮美。完全排斥她们的出现，是不大公平的。

但不管怎么说，对于骑兵系列，女性角色（或者说是漂亮的女角？）是次要的，不能影响部队战斗、发展的主题。这一点，老拙和我都能把握，请大家放心。

再说说改编后“质量”的事。

我已经体会到，把理性的文字描述转变成可视性的剧本大纲，要求是不一样的，不好说孰优孰劣。有一种观点是觉得把文字系列改成电视剧，就要降低品位和质量，马甲我倒不这么认为（如果真是这样，要么我就不管了，双手一送，随便专家怎么改；要么我就收起来，自己的孩子自己养）。

改编，应该是算“二度创作”吧。既然是创作，就有选择、有舍弃、有添加，表达方式也有所改变。这当然会减少了一些我以前看重的东西，增加了一些以前没有的东西，是可以理解的。但改编不是乱编，是为了提高质量，这是要坚持的，如果说要“把关”，把的就是这个“关”，拙总一再要我修改，目的也是这个。

就说“真实性”吧，并不是改编以后真实性就降低了，是要求不一样。

比如“骑兵训练”，文字中我可以一笔带过，讲个“踩高跷选拔人才”的故事就可以了。可拍电视就不行了，光让新兵踩着高跷走来走去，那叫什么真实？必须得说清楚战马是怎么练的（老百姓的马见到障碍物就站住了，怎么让它成为军马，直接跳过去）？ 还得说清楚新兵是怎么练的（如果不训练就挥马刀，头三刀，上撩能把马脑袋削了，下劈能把自己脚砍了。不信你试试）？

再比如“乘骑作战”，文字上军旗一摆、马刀一挥、排成队列……就行了，剩下的可以自己去想。可剧本大纲不行，得说清楚迂回是怎么回事、纵队是怎么回事，冲锋队列中机枪在哪里、指挥位置在哪里、间距是多少、各横队任务有什么不同、人数有什么不同……再细心点，得提醒怎么握刀，别在拍戏时把演员手腕弄骨折了……

再比如做思想工作，光说“战士们有情绪”不行，得举出例子来；再比如“马术体操”，得讲出花样来；再比如“扭秧歌”，秧歌会扭，可唱得是啥？

拙总一直在向我要细节、要细节，为的就是这，马甲我跑东跑西地打听，也是为了这个。我们说好了，能不编的尽量不编，剧本也要有质量，细节要经得起推敲。

为这事我不怕麻烦。曾经在电视里看见古人吃饭买单，动不动一个大元宝；也看见过八路军化装进城，随手就是一摞袁大头或者一叠老头票，这哪是八路办事，这是暴发户在显摆，是成心抬高物价。所以，这些细节我也想考证，当时草、料、粮食物价是多少？马匹、马装具值多少钱？一匹马、一个人耗费有多大？“征收公粮”，征多少？怎么征？全都弄清楚，总不能一边说着八路军困难，一边又让八路乱花钱吧。

还有，骑兵军装的特点是什么？颜色？新旧程度？哪里容易破？哪里打补丁？总不能象有些电影里的八路服装，只在领口袖口磨破一点，那是工作服，不是战斗服。

还有武器的特点，还有骑兵走路的特点、生活中的习惯……

这些，都是文字系列中没有的，现在要添加上，这对系列本身也是个很大的补充和提高。所以，改编大纲，这一道“工序”也有自己的质量要求，做好了，也是对文字部分的提高。说真的，要想马虎，别说马甲，就是拙总也不答应，人家要求高着呢。

电视剧这事，能不能成还不一定，但进一步地思考、收集材料总是有益的。不管结果怎么样，有原则、有标准地认真修改，总是件挺好玩的事。

心急吃不得热豆腐，这道理我懂。朋友们放心，老拙和马甲都不是那种急功近利的人。

呵呵，谢谢地主，谢谢各位了。

送花支持马甲兄！

还是那句话－－您的为人，俺信的过！

看马甲和老拙这么认真，俺就放心了

谢谢啊！

　　其他地方好象没什么特殊的。

　　以前看过西路军战士的回忆，说骑兵常骑马造成罗圈腿多，到牧区发现牧民罗圈腿也多。但我怀疑是盘腿坐造成的，牧民都是盘腿坐炕上。

其实刘老的那个堂姐的真实故事情节也可以的。

骑了一次我的大腿内侧就磨破了……

不过感觉骑马真锻炼身体，浑身上下都在动。