主题：【原创】转述与读解及其他：《我的1919》 -- 荞麦花开
有几天没上网
另外再说说《我的1919》：
严格说来，拿金表做文章那一段其实“有失外交风范”，据黄健中说那是陈道明的主意。我个人觉得这个片断其实染有鲜明的陈氏气息：多多少少有那么一点自我，而有失对别人的“周到”。不可否认陈性格中还是有这样的因素。比如《中国式离婚》北京发布会他一个人搬椅子到前台就座，两边的蒋雯丽左小青贾一平吕中石维坚等一大票演员只得也跟着动（虽为不满摄影记者挡住文字记者，不过当场毕竟还有吕中等老艺术家，这么做是不是有点对老艺术家不很尊重？呵呵，一家之言一家之言）。
不过我们具体到这部电影，由具体的剧情辐射开去，顾维钧的做法虽有不尊重日本外交官玩弄小聪明之嫌（陈本人的气质，实际颇有些喜欢聪明手段而敦厚大气的格局不够的意思，他是道家的人而不是儒家的人。不过耐人寻味的是谁说儒家的一定是正派功夫而道家的（法家的）就一定是邪派功夫了？达到外交目的是外交官的唯一目的。管他啥子阴谋阳谋。我这里就是欣赏顾维钧（陈道明）对日人的玩弄又怎么了，就像我一直喜欢那个阴谋家的老祖宗陈平一样），但是我们放大到整个时代背景之下，其一本来就是日本对中国“无耻”在先，我们先小小“无耻”一把似乎不是多不得了的事；其二也是我主帖分析的“弱国外交官第一次亮相巴黎和会、这胜利者分猪肉弱国只能闻腥味的大国盛宴，必然得亮一嗓子猛的，借助发言者出类拔萃的个人素质为贫弱的祖国提升发言的亮度和响度”，故而顾维钧（陈道明）的做法，从为国家谋“实利”的角度看并无多少可非议之处。
而且，从这个小小片断我们不但可以窥见陈道明独有的性格特点，还可以代入角色的方式细细品味他演戏之前和之中的构想：剧本原台词比较冗长，且冠冕堂皇的味道太重，不够锐利，缺乏力量，很不符合陈道明个人口味。
陈喜欢简练，故而他大幅度的删减了原台词。陈把原台词的一些冠冕堂皇的向列强申述的带有祈求（不是乞求，原编剧这点把握的较好。乞求有失国体，略略祈求的意味则显出了我们这个贫弱的儒家传统的大国的“神”）的意味，改为他自己的“沉郁而锋利”，沉郁是他举出华工的照片的例子，那些中国人鲜血沉淀下来的灰白色的墓地比任何空口白话更具有视觉冲击力和心灵震撼力，锋利是言简意赅，一两句话就交代清楚中国的原则问题，“因此,中国代表团深信,会议在讨论中国的山东省的问题的时候,会考虑到中国的基本合法权益,也就是主权和领土完整.否则,亚洲将有无数的灵魂哭泣.世界,也将不会得到安宁.”一句的力量正好比邓小平“主权问题不容谈判”。
还有就是陈对于这个片断的设计，显示出他惯有的擅用道具的演技特点，一是那块金表，二是那几张华工墓地的照片，而这两个道具在原剧本中都没有涉及，而道具加上台词产生的冲击力无疑是原剧本光秃秃的台词所远为不及的。
还有一个就是，利用道具，配合台词，可以更好地发挥陈道明良好的舞台感觉，一个词，就是“身段”，你看他“当众发言的顾维钧左手一扬，掌心摊开，指缝一松，一块怀表吊着链子垂下来”：潇洒；再看他十指捏起那几张照片，腕骨一翻，同时间拇指一搓，几张照片朝向听众扇形摊开（强烈建议陈去拍赌片，这个手形不去耍扑克牌太可惜了。而且他打麻将本就是全国冠军，有个先天优势～）：流丽。
最后一个，我们来看陈这段台词，会发现在具体的陈词上，他擅用对比：先是偷一块金表和偷整个山东省做对比（这里我看陈道明还有更深的一层考虑，就是针对观众可能有的“这厮怎么还去偷别人的表……”的疑问，不否认，反而是顺水推舟，我就是要立马承认下来，那么马上我语气一转，语调一翻，把看戏的的枪口都引到日本人那边去了，“姑且,算是我偷了他的金表.那么我倒想问问牧野男爵,你们日本,在全世界面前,偷了整个山东省,山东省的三千六百万人民.该不该愤怒呢?”，——我承认我是小无耻，那么亲爱的观众，你们看大无耻又是个什么嘴脸呢？总以为不过污了自己，嘴锋轻轻耍了一个花腔，竟是要叫那看客都变了颜色～），再是山东和耶路撒冷对比（严格说来这里又有问题，耶路撒冷其实要算是西方有争议的地界儿），再就是一战中牺牲的华工和战胜国的军人的对比，三个对比，把抽象问题形象化，把复杂话题简明化，最后矛头一齐指向无耻的日本！这就是陈道明的功力！
角色染上了演员独一无二的心脉思想，带有了他的灵魂气息，角色的不可替代由此而生：）王志文所谓“将角色往自己身上靠”，陈就是这么靠的：）
话题再引申一步：陈道明不去做外交官真是太可惜了、太可惜了（虽然中国因此多了一个卓越的演员）……
附一：第一次和会发言拿金表说事再引申一哈——历史上的顾维钧曾说：“每一个中国知识分子都记得一句古话：宁为玉碎，不为瓦全。换句话说，坚持原则比只顾局部利益为好。我一向把这句话看作是个人一生中的宝贵箴言，因为一个人的生命是有限的；但这项箴言不适用于外交，因为国家是永存的，不能玉碎，一个外交家不能因为必须坚持原则而眼看着他的国家趋于毁灭不顾。”可以看到自身耍个小聪明失了风范惹人非议有啥，自己污了名有啥，国家得利胜于一切。陈道明可谓演出了顾维钧的魂。
附二：关于“将角色往自己身上靠”，陈自己也是认同的，原话我一时找不到了。但他肯定是说了的。并且还有不浅的论述：这是新时代的表演与时俱进的一个方面。
《中国式离婚》里面，我觉得陈其实比蒋雯丽好。蒋雯丽演的是表皮，陈演的是层次感。比如在镜头前怎么走位，如何运用背影和侧面，这些地方蒋是不及陈的（对于这个蒋自己在采访时也直言）。男人的情感本就大多内敛，相比女演员（蒋雯丽）可用更丰富更外露更明显（不客气说一哈蒋雯丽，剧中她也就是个张牙舞爪上窜下跳）的肢体语言和脸部表情来演戏，男演员一般处于一个给观众的视觉冲击力相对平淡的“弱势”地位，我们看《廊桥遗梦》里面女的比男的“细腻丰富”吧，《马语者》里面女的比男的“细腻丰富”吧。中外影视都是这样。而陈裹着一身大衣坐在海边码头的石墩上收缩成一团的侧面，送岳父走后那个略带痞子味的手舞足蹈的背影，这些都不是一两个镜头可以随随便便带过去的。这些东西是剧中一道一道看似不经意的“闲笔”中“渗”出来的。陈擅长用这类焦枯留白的手法演绎角色。他把宋建平这个角色的丰富的层次感演出来了。更不必说陈在迪厅里面的狂奔大汗，在要跳楼的妻子面前下跪的魂被抽离，这些细节可是演员表演精华的凝聚。一瞬间的表演，角色立马丰满起来。
总监兄端的高见～！
既然电影的手段丰富多样，那么也可以借鉴、移植其他艺术门类如话剧、电视剧中的惯用表现手段了不是^_^这样才够百花齐放嘛～～
煮酒兄来回我的帖子，小弟荣幸都来不及，何来“怪”一说哩：）您实在太客气啦～～
荞麦兄客气了。煮酒虽然痴长老兄数岁，但文章学识无一样拿得出手...
看兄关于演技的评论每每感到十分过瘾... 初读之下只觉说理透彻 文字流畅，非常舒服。仔细再看 方感到文主实际上有点屈尊附就的意思... 和和和
荞麦兄有时间可否评论一下“围城”那部电视连续剧？它成功在哪里、不足又在哪里？哪几位演员表现出色 哪几位中规中矩 哪几位又比较遗憾？我的感觉怎么是许多角色都十分鲜活真实呐？包括一些戏份有限的配角比如周经理 、顾尔谦 等...
看电影看到这程度，不服不行：））
BTW，我对陈道明印象也很不错。
小弟真的不是客气，您是小弟在河里最心仪的几位之一啦，特别喜欢看您的武评文章，您和无斋兄共同的特点就是能构建一个属于自己的完全自洽的严密体系，这点是很多演义爱好者所远不能及的：）就比如科幻小说的创作，中国科幻小说家比之克拉克阿西莫夫等人的最大不及，就在于没能构建起一个宏大的带有不可复制的自我特色的科幻世界；我对于水浒，最推崇兄的武评系列和无斋兄的黑话系列，缘由也在于此：）（些些拙见，兄长见笑啦～）
“屈尊俯就”之评可谓字字见肉，呵呵，也许陈道明此人对于小弟引力太大的缘故吧，我写他的那些影视作品，老是自觉不自觉以他为中心，而对于戏里戏外其他的一概“选择性失明”，比如同是谈电影，对于《霸王别姬》，小弟可以只谈角色不谈演员，而对于《我的1919》，我则几乎全部着墨于陈。似乎，只有在“非陈”的影视作品里面，我才可以“看作品”而不是“看演员”？……呵呵，谁知道这是真是假？如果是真，谁又知道是好是坏？^_^反正终究是自己都无能为力去改变什么了……
另外再说说这部电影：
陈道明自己说，小时候的三个梦想职业是外交官、律师和外科医生。偶就来谈谈他这几个职业：
外交官：我觉得陈是不鸣则已一鸣惊人的人，他很多时候不屑于张口，因为他觉得这世间可与对话的人太少，不值得开口，开口也无趣、无聊、无意义。戏里戏外他常常的倦狮般的散淡气质，是一种懒于和世人对话的姿态。他轻易不展刀锋，然则话一出口，必如他的眼神一般，携带凌厉的剑气。务求完胜。就此看来，律师和外交官这两个职业，无疑能最大限度的挥洒他的杰出才华和生命热力。而我一直以为“表演”并不能酣畅地给他这个“出口”的——一个喷薄生命热力的“出口”。一直以为姜文和李保田是天生的演员，而陈道明不是；表演是姜李等演员的最佳舞台，而对于陈，不过是一个“摆渡”。可是凡事看两面，在我们中国，现下的大环境中，似乎唯独表演能够更大程度的由他随心所欲（当然概念挂帅主题先行的片子如《我的1919》除外）；而外交官和律师，反得戴着更重的镣铐跳舞（叹一声）。这之间的得失，又岂是一言两语能说得清的（不知河里诸位看过陈近期的一部电视剧《浪淘沙》没有，里面就深刻地刻画了当下中国一个律师的无奈）？如果，如果上天能够让他重新来过，他是选做演员还是做外交官律师？莫道人生没有如果，即便五百年后转世投胎，真的重历了一遭这人世，焉知陈道明不会也成了个至尊宝，宿愿追寻的白晶晶却终不抵那个“摆渡”的紫霞姑娘？
就这么神游片时，还是回了元神吧，^_^。“寡言。简练。鹰立如睡，虎行似病，只要一动起来那就动于九天之上，不给对手丝毫喘息机会，戏里戏外万千宠爱独汇一身”——这就和林彪很像。可是林彪一生所遇莫非国军中一流名将，可大慰平生了；陈遇到的演员呢，却太多不是他那个层次的角儿。由此一来戏里陈道明的散淡就更值得玩味和轻叹了：看八贤王和周杰之流对戏，这艺术上的境界，一边在九天之上，一边在九地之下，真令观者有啼笑皆非的些许荒谬之感哪。
话说到这里再进一步，还是那个老话题：陈的情爱戏。莫抱怨他不给戏里的女角儿男人的温存，只因世间的凡俗女子，他不愿给。或是，根本就懒得给。“眼高懒为凡花醉”，不外如是：）.很多时候我觉得，除了杜宪，这世间真是再无第二个女子能配得这个男子。或者说，除开杜宪，再没人能从他那分得分毫情爱。哪怕是戏里。“哪怕是戏里”这五个字我一直觉得很了不得。一个人活在这凡人堆里，疯魔了活不成，妥协了才能“还不是我的霸王你的虞姬”，可是妥协对于程蝶衣这样的痴儿陈道明这样的傲骨来说又谈何容易。惟其不易，有所为而有所不为才更令人感慨唏嘘：《一地鸡毛》里低了头，“我只是个戏子”，给把人磨成卵石的机关低了头；可是情爱戏从不低头，自然更没那“一低头的温柔”。我觉得很多时候低头往往是源于心里的根本不在乎，譬如韩信不但低了头还跪了地钻了胯；而不低头的那一面则可以看出一个人的坚持，由这个坚持进一步可以看他的根本，又譬如袁四被扭下台那场戏，他偏还要挣扎着把那霸王回营亮相的几步走出来。陈道明展现了一个演员的职业操守和一个男人的情爱操守的合而为一。为了戏好，什么都可以给，什么都可以妥协，什么都可以低头，就有一样不行。演技云云其实从来不单单是个“技”，内里自有一般风骨在。好比梅兰芳的“样”，那般凛烈如梅的铁骨铮铮，真不知戏台上九转百回的卧鱼怎个转来……
有幸看过唯一的（？）戏里温存，似乎只有对孙翠凤。可是恕我直言，陈对孙似乎更多在一段“兄弟”情谊，把那男儿一般光风霁月的巡按夫人作豪爽侠女看待对待。对于陈瑾蒋雯丽，那早已经是平淡生活了，哪来的当时年少，春衫正薄～说到这里要说陶红，这个女人我觉得真叫一个平庸，话说得再粗点叫做典型的有胸无脑，《黑洞》、《茉莉花》（最近在看这戏）里都跟陈做夫妻，她愣是个言语无趣之人，陈也愣是个把她没正眼看过。嗨，摊上这么个主，要是现实生活中，老陈可怎么活啊。想起以前看《生活秀》，现在总不明白陶红是怎么把来双扬演出来的，咳咳，这样的例子自然而然还想到一个，某位导演当初怎么把《霸王别姬》拍出来的……
比之爱人，做陈的女儿或是妹妹，倒真能屡屡收来他纯良无邪的笑，李念、袁立，诚幸人也～
不时有人怀疑陈究竟是不是一个生活中很无趣的人，——从他戏里对女人的普遍态度来看。这个我想大家都没有发言权，唯杜宪知吧：）
若不是，则可以说：陈道明真是最贴合石之轩的人物，情深似海和心枯如井的两个生死极端融于一身。情深似海那一面自然是碧秀心；而左手边的右手倘若不是碧秀心，纵然是姹紫嫣红开遍，也唯有一口枯井相对了。
我愿这就是真实的陈道明。
PS：《围城》这部剧，煮酒兄给小弟出题目啦，呵呵，小弟诚惶诚恐，且容以时日（^_^）、容以时日……
未尽之言：
外交官和律师都是一张嘴皮子，那么外科医生呢？
外科医生就不是不鸣则已一鸣惊人了，根本就是鸣都不鸣了，根本就不开口了，对这世间，只拿手中的手术刀说话。这是一个于陈道明而言心淡到了极点的职业。或云归宿。
从《末代皇帝》到《围城》再到后来的几个电视剧，虽然越来越细腻，但是并没有什么突破。对于角色的塑造有些雷同。
至于《1919》这个电影，个人认为并不出色，从剧本上就落了俗套。当然，这个和电影的容量有关系，如果是短篇电视剧可能要好一些。
说起陈宝国，《赤橙黄绿青蓝紫》太早了，记不太清楚了。但是“玻璃花”绝对是一个突破。后来演《烈火中永生》，他自己看来是有想法，可惜的是项昆的味道太浓。到了《大宅门》，又回到“玻璃花”的老路上了。
陈道明的戏路并不宽，这个也是当前演员的普遍问题。
楼主提到的几部片子我都看过，除了1919，呵呵。
那时候年轻 还对中年已婚男子着迷了一阵子呢
现在在看一江春水向东流 觉得陈道明和胡军很象