主题：长安三万里——补了我心中有个大遗憾 -- 达萨

我怎么也没想到，我对中国电影/电视剧的有个大遗憾，居然是被一个动画片补上了。

这个遗憾就是：以我中华5000年历史，那么多可歌可泣的英雄史诗，居然没有一部影视作品可以表现出来。

唯一接近的就是建国初期的甲午风云，林则徐等作品，的确有荡气回肠的味道。可是，那个时代是我们不想回顾的历史，是屈辱的历史。

真正让我们热血沸腾的桥段，居然没有一部作品能够表现出来。

前些年胡玫拍的汉武大帝，看的我是真想骂街，能够把卫青霍去病的远征决战排出乡村械斗的水平，我也是服了。这姐们也就擅长拍个宫廷内斗的东西。

但是，在长安三万里中，我居然找到了那种英雄史诗的味道。

这部电影，其实战争场面不多。但是少数的几个桥段，都看得人热血沸腾。

其一，高适振衣而起，扯去脖子上的绷带，告诉对面的公公，自己不过是故意示弱，现在呀绝地反击。那一瞬间，压在我们心头的阴霾一扫而光，让人心头一热；

其二，高适告诉公公，自己与炎武约定的时间是今天，然后背景出现炎武的大军，以及更远的背景冉冉升起的旭日，那一瞬间让人热血滚滚；

其三，哥舒翰以老迈残破之躯，与高适破围，被敌人打翻在地，他对着高适喊道：胡人番将并非都是叛将贰臣！那一瞬间，让人热泪盈眶。

我一直在想，为什么没有人来表现这样的英雄史诗？答案只有一个，中国当代的文人都是跪着的。他们或者热衷于表现那些裤裆里的破事，美其名曰人性；或者追求那些前卫先锋的概念，玩弄一些故弄玄虚的文学形式。好一些的，有能够表现现实的，回顾过去的，也因为种种原因被主流和资本抛弃。

如果说，中国的理工科从业人员，在努力追赶并试图超越国际潮头，中国的文科和社科，却完全迷失在盲目崇拜西方与跪舔之中。

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万幸，中国的人口基数足够大，官方圈养的文科生和社科生不能完成的历史任务，民间会补上。长安三万里的原作者就是一个民间写手，著名的马亲王。子啊这部作品中，他不仅准确的表现了大唐的气质，而且跟家精准的把握了文化的本质和文明的实质。

结尾处，高适与书童对话。书童惋惜的说：黄鹤楼被烧了。高适说：只要有这些诗在，黄鹤楼就在。

我们去游历那些人文历史，难道是去看后世重修的，甚至是当代翻新的水泥建筑吗？当然不是，是因为那些建筑中蕴含了伟大的文明痕迹。因为诗文，我们去游历那些地方，而且经久不衰。

这部作品唯一的遗憾是李白的形象不太讨人喜欢。我一直喜欢李白，看到电影里李白的行为言谈，多多少少有点反感和失落。但是反过来想，这何尝不可能是真实的李白呢？他很可能就是那种优点和缺点都非常突出的天才，而不是一个面面俱到的人。

我强烈推荐这部作品。这是近几年表现华夏文明最棒的一部作品。

官方喊文化自信喊了多年，但不在文教传播系统进行大规模改造，就只能喊喊而已，任凭各种公知殖人软骨病患者横行文化领域，不可能产生什么好作品，但广大民众里面不缺有识之士和能干之人，长安三万里的出现就是明证

马伯庸写的是《长安的荔枝》。

《长安三万里》的编剧是追光动画的老总王微。王微也是土豆网的前创始人。他把土豆卖了以后就成立了追光动画，有点乔布斯当年创立皮克斯的意思，也算是理想主义者一枚。

但追光动画在商业表现上一直不尽人意，作品《白蛇缘起》、《青蛇劫起》、《哪吒重生》、《杨戬》等票房一直是几亿出头，堪堪回本甚至亏损。

比起另一个对手彩条屋的爆款迭出，追光就真的只是一个死磕的理想主义者，卡在商业和文艺的门槛上。虽然在技术上早已是国内领先甚至最强，但在剧情、人设、逻辑性这些基本的构成要件上一直被观众诟病。而且还一根筋的死磕“赛博朋克+古典神话”这种另类风格，却毁誉参半，真是有钱任性的理想主义男子一枚。

到了《长安三万里》，老板亲自出手操刀剧本，终于扳回了一城，那种中年男人闷骚和怀才不遇的劲儿，很真实也很打动人，追光终于赌对了一回。这也算是历尽艰辛终于涅槃了吧。以后追光将以“新神话”系列和《长安三万里》代表的“新文化”系列齐头并进。对于观众来说，看到它与彩条屋呈瑜亮之势，当然也是乐见其成。

个人认为马亲王是段子手，写不出大文章。看 @达萨 河友的贴子说是马伯庸编剧，很是觉得怪异：马亲王什么时候变身了？写出的文章，能让达萨河友这样水平的人觉得有历史感。还好你们达字头的自己修正了。

倒不是说马亲王水平不行，只是达萨河友让一个高产主流作家，写出历史感，我觉得过分了，这不砸人饭碗么。

前两天看了一个视频讲夏衍解放前拍左翼电影。

当年能拍左翼电影，是因为拍左翼电影赚钱，所以电影公司老板愿意拍，电影明星愿意演（据说阮玲玉主动演进步角色）。而当时他们办进步报纸也是实实在在的卖的出去，有广告收入，能自己养活自己。当年能看电影报纸应该都是当时的中产阶级，其中身为洋行买办的要占很大比例。当年中国人都不服输，要看左翼电影，进步报纸。更何况现在了。

爱国宣传，正面宣扬中国的宣传，只要资本不是和钱有仇，必然是正循环，越来越好，越来越红火。

今年的电影质量明显提高，而且看着也比较舒心。

很多人为此之前非常不看好长安三万里的剧情，因为之前的杨戬就剧情十分拖后腿。。。。

这次可算口碑回转了

片子很不错，主旋律，但是不煽情。所谓君子如玉吧。但是，确实有不明白的地方。比如家世，迷。经历，迷。当然，炎武是严武。

中年男人才能体会到动画里李白和高适的那种无力感

王微确实参与了几乎所有作品的剧本创作，但力度应该有所不同。

按照网上报道，前三部作品基本是王微完全主控，所以他不仅是编剧，还是导演，制片人。

但这种情况到了《白蛇缘起》有所改变，主要原因是华纳介入了。

自此之后，追光的作品应该都是团队合作，王微仍然有影响，但影响没有以前那么大了。

这从作品气质上也能看出来，之前的作品直到《白蛇缘起》，还是有弄弄的文艺标签和个人风格，但从《哪吒重生》、《青蛇劫起》之后，按照网上的说法，似乎有了浓厚的”起点网文风“，气质从文艺青年变成了中二青年，加上大量赛博朋克等元素的引入，可以想见是团队在努力迎合那时候的影视潮流，包括《杨戬》中引入对体制权威的质疑等，都是商业向的改编。

但这样反而让作品显得不伦不类，中二违和，两边都不讨好。我之所以认为《长安三万里》中重新回到了王微主导，是因为这部片子太像王微的自传了：前半生才华横溢，名利双收，却离内心的理想始终一步之遥，中年后饱受打击，在理想主义和现实主义之间反复横跳，终于厚积薄发，绝地反击。高适和李白两人，就是王微身上两重属性的写照。现实中高适也是在五十多岁才迎来了自身的“高光时刻”，而王微今年也是五十岁。但他们内心中，都有一个不死的李白。

我其实不太了解这里的历史感是指什么。马亲王到目前为止改编成剧集的历史作品，有《长安十二时辰》，《显微镜下的大明》等等。

马伯庸的作品在我看来，还是属于用“微观视角”、“历史切片”的方式去试图还原、透视整个时代，这个我认为本质上还是属于《万历十五年》那一脉的写法。

这样的写法优势是既能兼顾历史细节和还原度，又能保证可读性和通俗性。所以马伯庸的作品在ip改编市场很吃香。

但这种写法也有局限性，就是它既试图体现小人物对历史和时代的影响，又要在历史典籍的大框架内运行，因此人物的前后往往不一致，前半段在“拱火”，后半段在“灭火”。比如《长安十二时辰》中观众就一直吐槽后半段张小敬人设崩了。

所以我个人的理解，历史感其实来源于历史观，而历史观形成后，作品本身的气质就决定了。马伯庸的有趣之处就在于他在每部作品中的历史观都是隐藏的，需要读者去发掘。而《长安三万里》基本上还是很直白的，直抒胸臆，所以这个片子的“气”还是很顺的，不像追光其他作品那么拧巴，所以票房好也就不奇怪了。

票房口碑都不错的爆款国产影片一部接一部，好莱坞全面溃败，一出一入，电影市场的形势已经逆转，起码在中国市场，好莱坞将面临长时期的下滑，这已经不只是题材和制作水平的问题，而是美式价值观的彻底崩溃，好莱坞即使拿出顶级制作的作品，也无力回天，比如《奥本海默》这种，这里就预计一下，引进之后票房只能平平，年度前十都未必进得了

祥瑞御免，家宅平安

都是各种绕，看过长安十二时辰、风起陇西，都是故弄玄虚，各种烧脑，很多情节既不合情、也不合理，前段时间又来个风起洛阳，看了前面几集实在看不下去了。

也算是同窗了，算四铁之一。还是要挺一哈。说实话，庆余年那玩意都能拍电视剧，关键还有庆帝这样的表演艺术家，我都不敢相信自己的眼睛。我大概看了网上看了庆余年一两千集吧，实在看不下去了。说实在，比起灰熊猫的窃明，我还是粉窃明，主要那个范跑跑实在是裹脚布。比起来，新宋要好看很多。但是没火。

当然能看，但是也就看个乐。

片子结构不错，就是叙述太啰嗦，剪辑时候这也舍不得剪，那也舍不得剪。

太长了就冲淡味道了。