主题：【文摘】关于粉丝：京剧粉丝的一些闲扯 -- 黑岛人
作者：中国老农民 转自天涯社区关天茶舍
按：曾有河友问俺为什么待在关天那个砖头横飞的地方，除了俺的历史问题
，另外就是，关天偶尔也有象这样的好文章。
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民国前的京剧舞台与戏园子是男人的天下，女人是不能进戏园子看戏，更不能做演员。民国后，随着女人进戏园子看戏，出现了一批女戏迷。迷到极至者便去学戏，学到一定程度者便又想上台过演戏的瘾，这样，京剧舞台上就出现了所谓坤伶，也就是女演员。
女子学戏演戏一般多学、演旦角与须生，因为这两类人物在戏台上是最漂亮和最出风头的，也是女嗓可以学的。而一般来说，那时能看得起戏的人家，多是小康之家以上，所以，这些坤伶的家世也多比较好。也因此，坤伶们常被有权有势有权的男人们瞄上，以做填房、小妾与地下情人为首选。而在此之前，男人们想办这类事，多是只能去瞄穷苦家女子，或去瞄八大胡同之类娼门中人。而今这些坤伶，色艺与家世，都是穷苦女子与风尘女子无法比的，所以格外受男大佬们的追捧。
有朋友也许会问：既然她们这么好，那怎么就只能做填房、小妾与地下情人，就不会有男人明媒正娶回家做真正的太太？要完全没有，那是不对的，但却极少。因为那时一进演戏这行，就成了下九流，所谓戏子，与妓等同属一流。所以，高等人家是不会让他们进来当正房的。
这种由舞台而入大户门，在那时及以后成了坤伶们的一条具有“普世价值”的道路，也因此，坤伶们的舞台生命多是极短的，就趁着年轻灿烂那么几年，灿烂之光照晕一位大佬后，便从舞台上消失而入了深似海的大户之门。这种故事小说与影视中已有很多，象《大红灯笼》里的三太太，张恨水的《啼笑姻缘》等。
在数不过来的坤伶中，今天选两位扯扯：孟小冬与顾正秋。
选这两位的原因是，一则这两位在京剧史上的坤伶中，艺术造诣最高：孟晓冬是京剧四大须生之首余叔岩的亲传弟子，也是得余真传最多的弟子。余故后，孟成为余派的代表人物，被余粉们尊称“冬皇”，是京剧史上首席女老生。
这么说还不足以说明她的地位有多高。咱们换个关天人人明白的说法：京剧老生唱腔有许多门派，余叔岩所创余派唱腔现在被视为继承谭鑫培后的京剧正统，就如诸子百家中的儒家这么个位置。余叔岩就如儒家中的圣人孔子，孟小冬则如亚圣孟子。
而顾正秋呢，则是49年后，台湾京剧界的最顶级人物。
选她俩的第二个原因，则是与她们有故事的大佬太有名太厉害了：杜月笙、蒋经国。
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孟小冬与梅兰芳、杜月笙的三角恩怨
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孟小冬1908年于上海出生，出身京剧梨园世家，自幼学戏，7岁登台，十多岁就已小有名声。
1926年孟18岁时随戏班来京，当时北洋政府的财政总长王克敏过生日，家中请来一票名角唱堂会，孟与梅兰芳同台演出而相识。这二位很有意思，一个18岁的年轻姑娘演挂黑胡子中年男子，反过来一个32岁的血气正刚男子则演怀春少女，很是相映成趣。当时梅正如日中天，孟则崭露头角。梅的一帮朋友看着二位真是天生一对地设一双，便从中玉成此事。而这二位，女方早就对男方慕名已久，在女方心中，男方如尊神一般，男方对女方也是一见钟情。因此，马上就走到了一起。
但麻烦也就从此开始。此时，梅先生已有两房夫人。正房王明华，为幼时订婚成年迎娶的，二夫人福芝芳则也是一个坤伶，成为梅二夫人后就不再唱戏了。梅、孟二人之好事，大夫人有三从四德之美德，没说什么，二夫人大概是同行为冤家，抵死不同意。为了不引起家庭分争，梅只好在京城另买一所住宅，与孟同居。从此，孟息影舞台。
梅孟同居不久，发生了一件可怕的事：梅兰芳险被孟的粉丝开枪打死。
有一个富家子弟，当时还是一青年学生，非常痴迷孟小冬。凡孟小冬演出，哪怕是下刀子，他也每场必到，久而久之，单恋上了孟。孟与梅到了一起，让他心灰意冷转而怒火中烧。一个中午，拎了把枪就到了梅孟居所。也是梅命不该绝，此刻他正午休，家中有位姓张的朋友前去开门，做了替死鬼。
这件事发生后，对孟刺激很大。那时梅在外面又演出又应酬，多是很晚回家，而孟一个人关在家中时时怕又有人来行杀人之事，一闻敲门声就打哆索，这种日子过得真是郁闷异常，两人从此有了裂痕。
紧接着，又没多久，梅兰芳的伯母去世。因为梅兰芳的伯父无子，梅从小即过继在伯父名下，所以伯母之丧就如母丧。如此重要的事，孟小冬当然要以梅家人的身份前去吊丧戴孝了。可不想，梅二夫人见孟来家，当着前来的各路众人上来就一顿羞辱。至于怎么羞辱的，各位可自己去想了。孟小冬是什么人？那是在外面千万人面前人见人爱大红大紫极有面子的人！哪儿能忍得下这种当众羞辱，一怒之下就把愤怒全迁到了梅身上，而坚决与梅分手了。
梅与孟的事暂告一段，下面该杜月笙出场了。
其实早在孟还在上海而没来北京时，杜就认识孟并对她有了想法，可惜，后来孟去了北京，并有了梅孟一场恋爱，让杜落了空。这样，杜对梅也就有了夺爱之恨。1929年，杜在孟离开上海三年后，先以酒灌醉再奸后娶，已有了当时另一位名女老生姚玉兰做四老婆，但对孟还是念念不忘。
梅孟分手后，杜卷土重来，先是为孟出气讨好孟。
梅孟分手在当时是轰动京津沪的大事，孟心中有气是可以理解的。当时她曾登报发声明，多有指责梅的地方，梅都隐忍下来。后来杜介入，先是梅兰芳赴上海演出时，杜指使上海各大报馆先封杀梅，一字不报道，随后又众口一词狂批梅，把他贬的一无是处。后黄金荣又让下面人捣乱，使梅此行亏损连连。梅想回北京，却又让黄金荣的人留难在旅馆不让走，搞到最后梅兰芳几乎身无分文，只得典当掉戏装之类吃饭的家伙，才算是回到了北京。
而也在这个时候，杜又出面“说合调停”，让梅孟了结这段恩怨，了结的办法是梅出四万现大洋给孟，按现在说法就是给笔“青春补偿费”。四万现大洋在那时可是笔巨款，我在京剧粉丝一帖中说的那位荀慧生的吴粉丝，自建长安大戏院，当时所费也就大约是这么个数。梅兰芳此时已被折腾的陷于困顿，一时拿不出这么多钱，无奈，只好卖掉自己北京的一所宅子才算筹够这笔钱。这些事大体都发生在1931年前。
梅、杜、孟这段公案，后人，尤其是在大陆，出于对前辈尊为长者讳，多语焉不详，或在介绍时有所隐，或把一些相关的事说成是无关。我这是结合多家的有关介绍，更有港台的一些介绍后，取的一种说法，自觉已尽量折中平和了。
孟与梅分手后，又开始了舞台生涯，并于1937年得拜余叔岩为师。说起拜余很有意思。余收徒有几大原则：一价钱要的极高；二光有钱还不行，徒弟还必须得是块料；三不收女弟子；教多少戏是有数的，说教几出戏就教几出戏，也就是说这师傅他可不给你做长期的。但孟向学心诚且确实是难遇的美质良材，就如武侠中大师遇上一个骨格清奇的好坯子一样，终于打动了余。
但余还是有顾虑，毕竟孟曾是梅的如夫人。余说，教戏时免不了就要有扶臂搀手等，我和梅兰芳是好朋友，而你又曾和他。。。所以太不方便了。最后，这事的解决办法是，每当余教孟时，就让余的子女待立在旁，以让老先生避开瓜前李下的嫌疑。
统计起来，在余的专业弟子中，孟是学到东西最多的，从余那里一共学了十多出戏。
孟正式再次离开舞台与杜公开关系是在1946年，但也一直没有名份，直到1950年在香港才算正式结了个婚。这事说起来也挺惨：孟后来正式与杜在一起后，已青春不再，杜对她也已没了早年那份痴迷，加之杜此时盛年已过，体弱多病，二人在一起，孟更多是在照料他的身体。一次，杜当着全家的面算需要多少张出国护照，此时孟说了一句：我跟去算怎么回事？算你的丫头呢还是算女朋友呀？杜一时语塞---此时他们已育有一女，杜也确应给她一个名份了。就这么着，杜让人扶着勉强与孟办了个婚礼。此后，没过多久，51年，杜撒手西去。
杜死后，孟一个人独居香港，以教戏为生并打发时光。1967年，为避免孤寂，迁居台北投靠亲友。1977年，一代名伶在台北病逝，年70岁。
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顾正秋与蒋经国、任显群的牢狱情仇
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顾正秋，1928年生，江苏南京人，1939年，以第一名考取上海戏剧学校，学京剧旦角。1944年拜梅兰芳为师。1945年又以第一名毕业于上海戏剧学校。毕业后第二年，18岁便自组顾正秋戏团，在江南公演，为当时青年旦角演员中的一流人物。1948年11月，应台湾省邀请，率剧团赴台演出，原本定的归期是49年初，因演出效果出奇的好，又被当地戏院多留了两个月。这一留，就永远留在台湾---国民党丢掉大陆，再也回不来了。在台湾，顾被被誉为“台湾梅兰芳”、“一代青衣祭酒。但她在台湾的演艺生涯极为短暂，1953年剧团解散，年仅25岁的顾正秋从此息影剧坛。而这一切，则要与当时的民国太子蒋经国有极大关联。
蒋经国年轻时有两好，一好女人二好京戏，又是女人又能京戏者，就更为他所好。他的著名情人章亚若，也就是现在蒋经国之子台湾政坛明星章孝严的母亲，便是这样一个人物。49年，蒋经国随父亲撤到台湾时，章亚若已死，他来到台湾便又看上了顾正秋，由此引来了一段故事。
应该说蒋对顾是动了真心的，他先向宋美龄要求，要和蒋方良离婚而娶顾，让宋臭骂了一顿。他又想去直接和老蒋提，但又不敢，便请陈诚代为说项，谁知老蒋更是放下狠话：你小子若敢和那个姓顾的好，我就不认你这儿子了。太子之位毕竟要重于女人，蒋经国不敢再造次，但却心里又丢不下顾。
与此同时，还有一位国民党高官，财政厅长任显群也恋着顾正秋。任也是有老婆的，不过他比小蒋运气好，没有蒋宋这样的厉害爹妈管着，又无江山之累，折腾一番，终于和老婆离了婚。53年，顾正秋与任结婚，从此只打算安稳过日子，不想再抛头露面惹事生非了，就把自己的剧团解散了。
但她想的有些太美了。蒋经国自己追了半天没有结果，现在看姓任的得了手，心中这口气实在咽不下。过了一年多，手下人罗织了个通共罪名就把任显群下了大牢。这一下搞得顾正秋叫天天不应叫地地不灵，此时才算真正领教了权势的厉害----过去那些捧她的高官们，现在去求人家通融时，一个个都或避而不见或见了也不理会。不仅如此，更荒唐的是，台湾法院不承认她是任显群的妻子，但又因为任的关系而没收了她的财产。任被关了七年，放出来后，夫妻二人离开台湾移居旧金山开农场。顾也间或教教戏，偶有登台演演，但已非专业了。
现在，顾正秋年近八旬仍健在，其夫任显群已病故。
孟小冬、顾正秋，二位旧时京剧名坤伶，都与当时权倾一时的人物有一段恩怨情仇，也都因此而只度过了短暂的舞台生涯，光华只灿烂了短暂一时，大好才华未得尽展。且二人并未因遇权贵青睐而过上好日子，反到是因此多遭不幸，让人不得不为之一叹。
顾正秋著有《休恋逝水――顾正秋回忆录》一书，现在大陆有售。书名《休恋逝水》取自程砚秋先生名剧《锁麟囊》中一句唱词。《锁麟囊》为大剧作家翁偶虹先生所创，翁先生诗词曲赋无一不精，《锁麟囊》一剧为其顶峰之作，唱词写的华美明晓流畅而又意味深长。最后，将此段词录于此，供看官品味（有想听听此段的朋友，可：http://www.jingjuok.com/j2/mp3a/d599.mp3，由程派第三代传人中最能体现程风采韵味的迟小秋演唱）：
一霎时把七情俱已昧尽，
渗透了酸心处泪湿衣襟。
我只道铁富贵一生铸定，
又谁知人生数顷刻分明。
想当年我也曾撒娇使性，
到今朝哪怕我不信前尘，
这也是老天爷一番教训，
他叫我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水，苦海回身，早悟兰因。
再来一篇
作者：中国老农民 转自天涯社区关天茶舍
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卖个关子先：梅兰芳怎么红的？
天赋异秉？刻苦用功？得遇明师？还是得了什么“戏功秘籍”？
除了秘籍外，各种说法可能都或多或少有人认同，但我更认同一个“大道理”：梅兰芳首先红之于“新时代的新女性”。
民国以前，戏台上是没有女演员的，市面上做商业演出的戏园子，也是不让女子进入的。女子看戏只有一个途径：在家看堂会。当然，前提是她家或她亲朋家请得起。所以，那时女人是极少有机会看戏的。
满清覆灭民国出世，社会风俗大变，女人能够和男人一样在外面抛头露面了。于是，呼啦啦，一下子戏园子里进来无数年轻女子。梅兰芳之所以年纪极轻就大红大紫，应该说和此关系极大。
梅先生生于1894年，8岁学戏10岁登台，到1912年时崭露头角，这时他赶上两个“好时候”。
一是民国了，有了大量不懂戏的女观众，尤其是年轻摩登得风气之先的女观众。这帮人好不容易有了出来疯的权力，当时也没什么别的娱乐活动----倒是还有另一个好玩的地方：八大胡同，可惜她们去不得----再加之过去看到身旁的男人们个个为京戏而疯魔，也就极想去亲身体会个究竟，于是便一窝疯都扎进了戏园子。
二是此时京剧舞台为“老人”所把持，须生泰斗谭鑫培此时已近六旬开外，青衣泰斗陈德霖年逾五十，另一位旦角大师王瑶卿（此人极其了得，有“通天教主”之称，创出京剧旦角花衫表演雏形，此路在梅兰芳手中发扬光大趋于完善，奠定现代京剧旦角歌舞并重表演的基础与范式。而四大名旦也都曾受业于他，可说是尽出其门下。）此时虽三十余岁，正值盛年，但嗓音已开始走下坡路。
民国前的京剧，除了武戏外，对文戏，听众多以听其唱、念为主，即所谓听戏。尤其女角中的青衣一路，是不用什么表演的，基本就是站在那儿两手抱在肚子上唱。但听京剧最难的，也正是其唱、念难懂，因为京剧并不是“北京的剧”，发音不是京字京腔京韵，而是湖广音韵（比如：脸，不读lian，而读jian；再如：诸，不读zhu，而读zhi；还有的，用汉语拼音都难注出来；更有大量的字，读音与日常相同但发声不同）。所以，民初那帮青年女子进了戏园子，听是一时半会听不大懂，只能以看为主。而这一看，可就看出了个地覆天翻改朝换代。
试想，一帮老头子在台上，无论你怎么装扮，对那些年少怀春的女子们来讲，都实在难入凤眼。尤其是老头扮大姑娘小媳妇，更让她们难以卒睹。而此时的梅先生，十七八岁，扮相俊美清丽妖娆，无论男女都见之怜爱有加，声音婉转脆嫩妩媚，不管能否听懂也觉声声入耳，加之对旦行中的青衣，他又加了许多身段（形体表演）、表情等表演进去，所以极受年轻观众，尤其是女观众追捧。一时间，声势竟有时能盖过谭大老板。
有一次谭演出时，发现观众比以往少了许多，便问管事者原由，答曰梅兰芳正在另一个园子里演，怕是这些人跑去看他了。
这让谭感到极为震惊。为什么会震惊？因为现在回头看，这实在是京剧史上一次革命性事件。
在此前，作为男权社会中的戏剧，京剧的剧目与内容注定是以男性为主的，因为须生是京剧的主角，旦行则在从属地位。旦角中当然可以出现很红的演员，但那也是围绕着生行而言。一个旦角演员，竟能独挑起一台戏，并从生行泰斗这里抢走观众，只能说是时代变了。
震惊之余，谭也有些不解：这么个小小后生，有什么本事，竟能看似一夜间就如此了得？于是便寻个时间去看梅的演出，以图了解个究竟。看后，谭认可了梅确有其长确有其新，是个代表着将来的人物，便邀他同台演戏。这个姿态非常重要：此前梅走红还只是靠大量新观众捧起来的，并没有得到行家的真正认可，现在，则意味着谭已认可他有与自己这位顶级人物同列的实力，自然也就即刻获得了圈内与行家对其顶级位置的认可。从此，梅兰芳步上顶峰。
此时这位谭老板，年高位尊名盖京华---十余年前八国联军入北京时，京城有文人讽时云：“国自兴亡谁管得，满城争说叫天儿”（“叫天儿”为谭的艺名，其意也在表明其音色之高美），民国初，更有梁启超专做七律颂之，头两句是：“四海一人谭鑫培，声名卅纪轰如雷”---能有如此心胸与行为，实不愧为一代大宗师。
事实上，民国后不几年（以谭鑫培1917年去世为标志），京剧就基本上一代新人换旧人了，所谓四大名旦，四大须生，都是随后几年为世人所评定认可，成为京剧舞台新一代统治者。其中，旦角一行换得最干净彻底，并且也从那时起，旦行不再是生行的从属，而与生行分庭抗礼，甚至在四大名旦鼎盛时期，其还隐隐凌于生行之上。这主要是因为生行的基础强大也就包袱沉重，而旦行则能相对轻装进入新时代。
谭卒时，四大名旦梅（兰芳）23岁、尚（小云）17岁、荀（慧生）17岁、程（砚秋）13岁；而四大须生，余（叔岩）、高（庆奎）、言（菊朋）三位均为27岁，马连良先生最小，17岁。
一句话：往通俗讲，女人进戏园子，顶起了戏园子的半边天，使京剧的“生态环境”发生了本质变化，从而引来京剧史上一次全面改朝换代。
台上一直是有女角的，只是男女同台很少
燕守平年轻时有这个造化？马先生能把女儿嫁他？
孟,梅分手是双方当时的意愿.
张是倒霉了,不过梅对此还是记得一生的,经常给张家补助的.
请教可真不敢当
燕守平人称“京胡圣手”，娶了马连良先生同第二个夫人陈惠莲所生的女儿马小曼为妻。
杜近芳的母亲非常瘦，五十年代的时候还在北京。而孟小冬早就去了香港。
梅兰芳生前一直都说杜近芳是自己的徒弟，六一年临终前交代梅葆玖，将自己的行头留给杜近芳一些。
杜是梅的弟子.有关是梅孩子说法是戏剧界挺长时间的了,这说法的目的在传了很久以后就模糊了.
这和封建有关.北洋政府还发令禁止男女同台过.
从小耳听目染的，多少也知道一些。什么谁谁谁嫁给谁谁谁，谁谁谁娶的谁谁谁，这么说吧，只要这人的父辈是梨园行里的，我就是绕来绕去绕个二九一十八族，也能和他绕上点关系。呵呵。
禁止男女合演最起劲的是上海公共租界工部局的英国人。
马最良经常在中央台的音配像露面，虽说比不过马连良但也算不错。