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主题:【文摘】关于粉丝:京剧粉丝的一些闲扯 -- 黑岛人

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家园 【文摘】闲扯京剧:女人与京剧的一次改朝换代

再来一篇

作者:中国老农民 转自天涯社区关天茶舍

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  卖个关子先:梅兰芳怎么红的?

  

  天赋异秉?刻苦用功?得遇明师?还是得了什么“戏功秘籍”?

  

  除了秘籍外,各种说法可能都或多或少有人认同,但我更认同一个“大道理”:梅兰芳首先红之于“新时代的新女性”。

  

  民国以前,戏台上是没有女演员的,市面上做商业演出的戏园子,也是不让女子进入的。女子看戏只有一个途径:在家看堂会。当然,前提是她家或她亲朋家请得起。所以,那时女人是极少有机会看戏的。

  

  满清覆灭民国出世,社会风俗大变,女人能够和男人一样在外面抛头露面了。于是,呼啦啦,一下子戏园子里进来无数年轻女子。梅兰芳之所以年纪极轻就大红大紫,应该说和此关系极大。

  

  梅先生生于1894年,8岁学戏10岁登台,到1912年时崭露头角,这时他赶上两个“好时候”。

  

  一是民国了,有了大量不懂戏的女观众,尤其是年轻摩登得风气之先的女观众。这帮人好不容易有了出来疯的权力,当时也没什么别的娱乐活动----倒是还有另一个好玩的地方:八大胡同,可惜她们去不得----再加之过去看到身旁的男人们个个为京戏而疯魔,也就极想去亲身体会个究竟,于是便一窝疯都扎进了戏园子。

  

  二是此时京剧舞台为“老人”所把持,须生泰斗谭鑫培此时已近六旬开外,青衣泰斗陈德霖年逾五十,另一位旦角大师王瑶卿(此人极其了得,有“通天教主”之称,创出京剧旦角花衫表演雏形,此路在梅兰芳手中发扬光大趋于完善,奠定现代京剧旦角歌舞并重表演的基础与范式。而四大名旦也都曾受业于他,可说是尽出其门下。)此时虽三十余岁,正值盛年,但嗓音已开始走下坡路。

  

  民国前的京剧,除了武戏外,对文戏,听众多以听其唱、念为主,即所谓听戏。尤其女角中的青衣一路,是不用什么表演的,基本就是站在那儿两手抱在肚子上唱。但听京剧最难的,也正是其唱、念难懂,因为京剧并不是“北京的剧”,发音不是京字京腔京韵,而是湖广音韵(比如:脸,不读lian,而读jian;再如:诸,不读zhu,而读zhi;还有的,用汉语拼音都难注出来;更有大量的字,读音与日常相同但发声不同)。所以,民初那帮青年女子进了戏园子,听是一时半会听不大懂,只能以看为主。而这一看,可就看出了个地覆天翻改朝换代。

  

  试想,一帮老头子在台上,无论你怎么装扮,对那些年少怀春的女子们来讲,都实在难入凤眼。尤其是老头扮大姑娘小媳妇,更让她们难以卒睹。而此时的梅先生,十七八岁,扮相俊美清丽妖娆,无论男女都见之怜爱有加,声音婉转脆嫩妩媚,不管能否听懂也觉声声入耳,加之对旦行中的青衣,他又加了许多身段(形体表演)、表情等表演进去,所以极受年轻观众,尤其是女观众追捧。一时间,声势竟有时能盖过谭大老板。

  

  有一次谭演出时,发现观众比以往少了许多,便问管事者原由,答曰梅兰芳正在另一个园子里演,怕是这些人跑去看他了。

  

  这让谭感到极为震惊。为什么会震惊?因为现在回头看,这实在是京剧史上一次革命性事件。

  

  在此前,作为男权社会中的戏剧,京剧的剧目与内容注定是以男性为主的,因为须生是京剧的主角,旦行则在从属地位。旦角中当然可以出现很红的演员,但那也是围绕着生行而言。一个旦角演员,竟能独挑起一台戏,并从生行泰斗这里抢走观众,只能说是时代变了。

  

  震惊之余,谭也有些不解:这么个小小后生,有什么本事,竟能看似一夜间就如此了得?于是便寻个时间去看梅的演出,以图了解个究竟。看后,谭认可了梅确有其长确有其新,是个代表着将来的人物,便邀他同台演戏。这个姿态非常重要:此前梅走红还只是靠大量新观众捧起来的,并没有得到行家的真正认可,现在,则意味着谭已认可他有与自己这位顶级人物同列的实力,自然也就即刻获得了圈内与行家对其顶级位置的认可。从此,梅兰芳步上顶峰。

  

  此时这位谭老板,年高位尊名盖京华---十余年前八国联军入北京时,京城有文人讽时云:“国自兴亡谁管得,满城争说叫天儿”(“叫天儿”为谭的艺名,其意也在表明其音色之高美),民国初,更有梁启超专做七律颂之,头两句是:“四海一人谭鑫培,声名卅纪轰如雷”---能有如此心胸与行为,实不愧为一代大宗师。

  

  事实上,民国后不几年(以谭鑫培1917年去世为标志),京剧就基本上一代新人换旧人了,所谓四大名旦,四大须生,都是随后几年为世人所评定认可,成为京剧舞台新一代统治者。其中,旦角一行换得最干净彻底,并且也从那时起,旦行不再是生行的从属,而与生行分庭抗礼,甚至在四大名旦鼎盛时期,其还隐隐凌于生行之上。这主要是因为生行的基础强大也就包袱沉重,而旦行则能相对轻装进入新时代。

  

  谭卒时,四大名旦梅(兰芳)23岁、尚(小云)17岁、荀(慧生)17岁、程(砚秋)13岁;而四大须生,余(叔岩)、高(庆奎)、言(菊朋)三位均为27岁,马连良先生最小,17岁。

  

  一句话:往通俗讲,女人进戏园子,顶起了戏园子的半边天,使京剧的“生态环境”发生了本质变化,从而引来京剧史上一次全面改朝换代。

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