主题：[原创】聊聊10年来中国软实力的进展 -- adrupal
谈到21世纪以来中国的发展，人们津津乐道的是以肉眼可见的速度高速发展的铁公基（高铁、高速公路、机场、港口、大型水利工程等基础设施）；由支付宝、微信为代表的移动支付，以及由移动支付牵引起来的电商（购物为主的淘宝京东、餐饮为主的美团饿了吗、交通为主的滴滴、旅游为主的携程等）。只要不是睁着眼说瞎话，即便是以海外华人为主体的西西河用户也会深以为然。
但是谈到10年来中国软实力的进展，只缘身在此山中的国人可能意识不到，身在海外的华人可能就完全感觉不到了。
昨天登录西西河，发现自己已经384天未登录了。当然不是我不上网冲浪了，而是转向了其它网站，比如晋江、起点、观察者网、B站、西瓜…….好玩的地方越来越多了。西西河的一些大佬也转移了阵地，萨苏混迹于各个电视台；马前卒先是转战知乎，后来成立了马前卒工作室，在B站发短视频；陈经则转战观察者网。
我是1968年生人，可以说是读着港台的金庸、琼瑶、亦舒的小说，看着港台的电视剧长大的，1980年代看的是《上海滩》《射雕英雄传》《天龙八部》《鹿鼎记》，1990年代是TVB肥皂剧、日剧，2000年后则是美剧、韩剧。
改革开放后，港台的小说、电视剧、电影、音乐涌入大陆，攻占了绝大多数的大陆市场，大陆的小说、影视作品可以说是全面溃败，只能靠着讨好国外影视奖的评委，被老外拍拍头夸奖一番后，再转过脸来冲国人扬起下巴，典型的代表就是张艺谋、莫言等人。
小说是影视的基础，先有小说的成功，随后才会有影视作品。现在非常流行的叫法是“核心IP”，Intelectual Property（知识产权）的缩写，不是Internet Protocal（互联网协议）的缩写。黄易的《寻秦记》大约是港台核心IP的最后的辉煌。
大约是在2010年后，情况全面反转过来了，大陆的核心IP开始呈现出碾压态势。
大陆的网络小说创作，与中国互联网的发展几乎是同步的。更早的在学校蹭网不算，我家庭第一次接入互联网是1999年。我印象中，最早的网络小说出现在清华的Telnet BBS上，印象比较深刻的比如《我需要一具尸体》，短篇为主，几乎没有长篇，作者也没有任何收益。
大约2005年前后，是Web BBS的崛起，天涯论坛上出现了一大批网文作者，典型的如《我和空姐同居的日子》，这个时代的网文作者开始有了收益，先是在BBS上聚拢人气，人气旺的小说会有出版商与作者接洽出书。有些作者会把网文烂尾，以鼓励读者去购买纸版书。早期的出版商以港台出版商为主，印刷的书籍也是在港台销售。由于大陆的出版审查很严，需要购买书号等原因，大陆的出版商要慢一步。总的来说，大陆作者的网文在港台出版的更多更快，市场虽小一些，但也是有了可以维持生计的收益；如果能在大陆出版，收益会更大一些。
随后是起点、晋江等付费阅读网站的崛起，大多数网文作者开始转战这些平台。由于支付宝等网络支付手段的普及，中国大陆开始慢慢培养出一批有付费阅读习惯的优质用户。网文的创作开始出现爆炸性增长，开始涌现出一大批优秀作者和作品，比如刘慈欣，代表作《三体》；六六，代表作《蜗居》；桐华，代表作《步步惊心》等。
智能手机普及则把网文的创作推向了高潮，智能手机与网络支付的结合，使得网文的创作群体和精品网文出现了井喷。2017年11月8日，囊括了起点和晋江的阅文集团在港交所挂牌上市。刚才瞄了一眼，阅文的股价（2019年12月17日）是33.45港元，市值339亿。
我看网文，更喜欢轻松愉快的。不理解那些反复品读《活着》的人，是怎样的受虐狂。
精品网文的数量太多，我推荐不过来，下面只罗列一些我自己读过，觉得比较好的作品。
月关的《回到明朝当王爷》《锦衣夜行》《步步生莲》《夜天子》。《夜天子》排成电视剧了，一般般。
猫腻的《庆余年》《将夜》《择天记》。《庆余年》电视剧正在播，很火爆。
鲜橙的《太子妃升职记》《阿麦从军》《江北女匪》。鲜橙的作品，小说很好看，但改编的电视剧很失败，《太子妃》拍成了恶搞剧，惨不忍睹。《阿麦》正在拍，看了一下宣传，搞错了男主，直接打消了我观看的意愿。
猫跳的《锦医卫》。
多木木多的《姜姬》《清穿日常》。
潇湘碧影的《老公死了我登基》。
七月新番的《秦吏》。
荣小荣的《逍遥小书生》《如意小郎君》。
如今，大陆的影视作品，绝大多数改编自网文IP，比如这几年很火的《琅琊榜》《如懿传》《芈月传》。这个月优酷和腾讯正在打擂台，优酷正在连载《鹤唳华亭》，腾讯在播《庆余年》。
现在的态势是，大陆的网络文学和衍生的影视作品正在全面占领港台的娱乐市场。港台的演员，除了早些年出名的那些以外，港台新人出现的比率逐渐接近其人口与大陆的比例。
所谓的专业作家们还霸占着印刷版的期刊和新华书店的柜台，在体制内拿着国家发的工资，拼命的要给网文作者们贴“庸俗”、“低俗”、“没有深度”、“迎合读者”这样的标签。但不管怎样做最后的挣扎，他们终将被时代所抛弃，中国作家协会是为这些“专业作家”们准备的——坟墓。
最后再说一句，如果用智能手机看网文，千万不要用苹果家的iPhone、iPad，因为你要多花30%以上的钱，谁用谁傻。
唐家三少还是什么作协副主席，全国作家协会委员。
作协有网络作家，文联有网络作家，政协有，人大有。
中宣部文化部还专门评选优秀网络小说。
这还能怎么样。
码字挣钱，没人觉得寒碜。
非洲人民看海清演的电视剧也津津有味，跟咱当年看神探亨特，大西洋底来的人 有一拼
谁说我们没文化输出，只是中宣部阎王殿不给力罢了
就说这个海清的电视剧在非洲为什么这么火，主要是因为官方出钱用非洲当地语言给配了音。。。
刘慈欣在科幻圈成名很早，在2000年科幻世界第七期发表流浪地球以后他就是国内科幻第一人了。
2001年科幻世界第一期杂志就是刘慈欣的专刊。三体一2006科幻世界杂志全年连载。
但总感觉差点意思，直到06年写出来三体系列，三部每一部都胜于前一部，震撼文坛。
之后他好像再没什么作品了，估计是这一本把一生的才华都用了。够了，接下来再给中国科幻电影出点力就行了。
只有精神上极度分裂，又能组合在一起的人才能写出那样的作品。
三体三部曲，把他在不断精神分裂又不断组合在一起的过程中产生的思想火花用尽了，写完三体，他功成名就，实现了物质和精神的双丰收，不需要用红色理想来平衡现实的物质主义，精神不在分裂，所以他写不出任何作品了。
伟大的时代造就伟大的作品，从文化大革命到改革开放，从苏维埃主义的红色理想到资本主义的灯红酒绿，这种极度跳跃的社会洪流，终于造就了一个刘慈欣。
科幻小说的核心就是点子。大刘在三部曲里的点子单拿出来发挥一下都能单独成一个小说，为什么集中在一起，尤其是2、3部。
好像是大刘前几年体检查出来有恶疾，虽然是误诊，但是给大刘一个警示，时不我待，这些点子发不出来就可惜了。于是就有了黑暗森林和死神永生
昼短苦夜长，何不秉烛游。
一生中真正能做事的时间也没几年，必须要珍惜。
无论是中国版或是俄国版，都让人落泪。