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主题:【独家发表】看了花老乔和花太太的这张照片,感动得我食欲大增 -- 西河伯

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家园 这个标题让我很是困惑了一阵子

好像河伯嘴馋的样子。。。

家园 哎,你也够手懒的。给你转一个。我也是刚学,满好玩的。

作者:月下独酌

无情对

  所谓的无情对又名羊角对,是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好,两边对的内容越隔得远越好。还规定即兴属对,不能拖时间;比如上联:三星白兰地。下联:五月黄梅天。其中字字相对,而且上联指天气,下联指酒名,互不相干,是无情对的典范。

我认为无情对必须有三个要点。

一:逐字相对;

二:上下必须具备极强的歧义效果,以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准;

三:大量采用借对法。

第一要点如上所言,而象:

上联:欲解牢愁唯纵酒;

下联:兴观群怨不如诗。

此联虽然历来被视为无情对,但我认为是一个意境联,其中解对观都是六十四卦卦名,牢中带牛,群中带羊,牛羊相对,这些都是采用了借对法,它在语气、结构上呈联结关系,是属于流水对,不具备歧义关系,不具备第二要点,所以不能算是一个无情对,只是一个使用借对法的意境联。如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅,诛茅问老翁”,中的“行李”的“李”并不是桃李的“李”,但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗,“行”也借用了“行走”的意义来和“诛”对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字“七十”。这些都是对仗中局部使用借对法,而不能因此便以此联为无情对。

而一些流传比较广的‘无情对’如:

上联:雄黄酒;

下联:牡丹烟。

此联是从古对:雄黄阵(京剧目);牡丹亭(书名)演变出来的;但我也认为不当列入无情对,因为他修改的歧义不强,上下呈联结关系了,修改的效果很好,烟对酒的对仗比阵对亭工整多了,但一改歧义效果弱了,所以更接近于短语对或嵌名对;

而第三要点是无情对的一个特色,每个无情对一般都应该具备。如:

上联:三星白兰地;

下联:五月黄梅天;

其中星在对联中是等级单位,属于量词,对月则采用了他同时是天文名词的异意;

白兰地在对联中是译名,应属于拟声词,对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗,都是属于借对法。

上联:花已半寻休纵斧。

下联:果然一点不相干。

下联:萧何三计定安刘。

此联为【清】张之洞所作。上联为当时所传吟一时的名句,下联为张之洞所对。为一俗语。尤其下联的意思象是解释无情对的妙处一样,其中字对字,且意思各不相干,实为天衣无缝。另一下联为其幕僚所对。其中萧和花都是植物,计和寻都是量词,刘和斧都是古代兵器的名称,所以也是无情对,一个无情对有两个下联实属难得。

上联:色难。

下联:容易。

此联相传为【明】世祖和解缙所对。世祖曾言:“有一联‘色难’着实难对。”解缙应口而答:“容易。”过了很久,世祖还不见解缙对上,于是问:“爱卿不是说容易吗?怎么现在还没对上?”解缙说:“臣方才不是已经对上了吗。”原来那‘容易’就是下联。世祖连声称妙。

上联:观音。

下联:流火。

【清】时,有位吴学土,幼年时聪明过人。一次,他祖父带他到观音大上面前,祖父出一短联云:观音。吴学士对:流火。他祖父问他为何这样对,他说:“音不可观而观,火不可流而流,取义相似而对。”意思是说,音只能听,而不能观,“观、音”放在一起可以讲得通;火只能燃,而不能流,“流、火”放在一起,自然民说得过去。下联出自《诗经》七月流火。此对句真是妙趣横生,不可多得。

家园 是否要求平仄完全相反?
家园 呸呸.怎么是旁白呢, 你就是我, 我就是你啊
家园 我想应该是,

至少是按格律走,一三五不论的规矩好象也还行

不过最好是对仗工整了。

家园 这个难度就有些大了,无情对我从没有玩过,现在看来要求太高呀!
家园 看到你那金黄黄的窝头,馋了~~
家园 回来做版主吧
家园 那就是真情告白了?
家园 那是你说的呀, 不是我说的, 你的真情告白
家园 羡慕啊!有窝头捏!
家园 不了,工作太忙,现在这样挺好
家园 西河伯吃人 
家园 鹿头社也发假新闻呀。

查封!整炖!

家园 我也想起个对联

一个讨厌的姓石的私塾先生,出上联“细羽家禽砖后死”,被学生逐字对“粗毛野兽石先生”。

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