主题：【原创】我眼中的中国军事小说(序) -- 1001n

（一）

上文写朱苏进，写完贴上去后就睡觉了。现在再看，多少还是有点遗憾的：唉，可惜了的，应该慢慢写的――当时一激动，实在是有点着急了。看到大伙为序言献了花，反响也热烈，就下决心不睡觉也要赶出第一篇来。结果赶到早上四点多，完工是完工了，现在看来却很是草率和粗糙；关于他和他的作品，其实还有很多感想并没有说出来，也确实有些遗憾。说到底，那些感想基本是几年来的沉淀，不用多想自然就流露出来；虽然也还是用心写了的，但是谈到和我设想中介绍文章的样子，确实还是差了一大截儿。。。

这就是个教训：写文章不仅要用心，而且要杜绝急就章；慢慢写，写完不忙贴出来，回味几天修改几天，恐怕效果要更符合预想一些。。。

（二）

感谢各位的回复，我都看了。在这些回复里，我渐渐发觉了一个问题：

大伙提到了一些作品，从张正隆的《雪白血红》、刘亚洲的《恶魔导演的战争》到王树增的《远东朝鲜战争》，名气都非常大，可却又都不是我所要介绍的“军事小说”的类型；它们其实都是报告文学的体裁，或者说，是军事纪实文学。简而言之，它们反映的都是发生过的真事儿，而不是虚构出来的。

而这类的作品往往更容易被关注，名声也大，确实容易跟“军事小说”相混淆。下面就我记忆中的，罗列几个：

叶雨蒙记录抗美援朝的《汉江雪》系列；

柴成文的《板门店谈判》；

王贤根的《援越抗美纪实》；

钱刚的《唐山大地震》；

江永红记录我军改革进程中出现蓝军打败红军一事的《“蓝军司令”》、记录改革开放前沿，侨乡步兵师的《中国师》，记录当年还是一军军长的傅全有的《一军之长》；

靳大鹰的《志愿军战俘纪事》以及《谁来保卫2000年的中国》、《九一三事件始末记》；

陈力人的《缅甸，中日大角逐》；

陈辉亭反映地空导弹部队作战往事的新作《飞鸣镝》，其实应该算回忆录，呵呵；

以及当年那套《解放战争报告文学丛书》，包括张正隆的《雪白血红》在内的，还有

马继红反映攻克石家庄的《石门开》，

杨闻宇反映西安事变的《丙子双十二》，

王宗仁反映北平和平解放的《历史，在北平拐弯》，

李彦清的《黄土地，红土地》，反映的似乎是淮海战役？印象不深了……

等等等等，确实非常之多，多得似乎已经成了军事文学的主流。而且这里提到的作者，除了个别以外，大多还不止仅仅写出了这里列出的篇目；从文体上说，报告文学/纪实之外，还有散文、诗歌，当然也有小说；再跑远点儿的，比如那个马继红，后来也编剧去了，总后投拍的反映青藏线汽车兵生活的《天路》、反映军医大学学员生活的《红十字方队》都是他编剧的――只是用他举例，来说明其实这些人还颇有很“一专多能”的――要是具体事实有出入，那我赶紧改，呵呵。。

现在我手边没有相关资料，以上基本是靠搜索记忆得来的；而时间太久，记忆这东西也未必很可靠。比如这个《解放战争报告文学丛书》，名字到底是不不是这个？里面一共包括了多少本？也已经记不住了。。

可这些，都是军事小说的邻居，住的特别近，但是根本是两家人。要说好看，军事报告文学/军事纪实作品其实都挺好看；但是，还得强调一次：

它们的确都不是中国军事小说。

（三）

说实在的，大家“热心而举错了例”的这个反应有些出乎我的意料之外。现在看来，由于种种原因，似乎大伙的确对中国军事小说接触的不是太多。不过，中国的军事小说作为中国当代小说的一个“偏门”，本来影响就是不很大；而中国当代小说的整体水准“城门失火”，殃及中国军事小说的池鱼，那也是没办法的事。。最后一点是，很多军事小说其实也是平平，看过了没印象那也是很正常的，呵呵。。。

说到这里也顺便提一下，以我个人的看法而言，中国军事小说真正开始全线爆发的时间，是在上个世纪八十年代。那些年头由于众所周知的原因，各种思潮全面进入军营，并且极为深刻地影响了军事小说的面貌；同时，那时“枷锁”和“镣铐”似乎更松一些，军队作家也更有时代责任感一些――不象今天，一切的一切就是为了名和钱。

而这个爆发的风潮，也一直波及到了整个九十年代。在这个不以善良人的意志为转移的大气候和小气候的综合作用下，具有相当水准的军事小说“突如一夜春风来”，几乎是成批地涌现在同样是百花齐放的中国文坛上。

而限于军事小说天生的“军”性，很多人特别是女性往往对它们敬而远之，以至于军事小说作为一个整体，却并不太为人所熟悉。说起来，这也是个让人遗憾的地方了。毕竟，里面确实是有精品的；仅仅因为它们姓“军”，就被排除在大家的视野之外，其实真是有点可惜了。。

其实，很多军事小说并不仅仅描写战争，也不全是描写军人――虽然我下面的介绍将以此为主――，从纯文学的角度来看，其中的优秀之作比起中国文坛的最高水准也未见低劣多少。

我们的军队装备一般，但是小说精品不少――产生这个现象的原因我想大概有两个：

一是，很多军旅作家特别是已经出名的军旅作家，毕竟是经过专门的科班训练（比如在军艺文学系学习过），相关的文学修养、文学理论基本功还是有的；而在这样的基础上创作的东西，虽然未必一定是佳作，但是起码不会太失水准；中规中矩之余，偶尔冒出一两篇精品，应该不是太让人意外的事；

二是，部队是个“非正常体制”的单位，里面的一些鼓励机制，特别有利于文艺方面的“邪派高手”的出现和成长。曲艺里的黄宏、潘长江、魏积安、洪剑涛等等，演唱里的阎唯文、阎肃、李双江等等，诸如此类的成名人物颇是不少。而这个鼓励创作、鼓励人才的机制，在文学方面上也有所反映。

为了说明白这个机制，我们不妨设想一个情况吧：

比如一个小兵，他拼命想升级为干部。而在基层连队的环境里，特别是当年考军校还不流行的时候，如果不练“武”，恐怕只剩从“文”这条路了。而从文，一个很好的办法就是写通讯报道――不需要能歌善舞，只要会写字就够了――而在基层连队，会写点东西，又能发表的，是很让干部看重的。发表多了，又立功又嘉奖，等首长都认识你了，机会好了可以直接提干，或者上军校――八十年代以前，考军校还不是战士提干的通常之路，很多表现出类拔萃的战士就这么直接提了干。而凭什么说他“出类拔萃”？人家在某报上发了多少多少篇报道啊，这是硬指标――谁不服的话，也写也发一个看看？

前文所提到的朱苏进的《醉太平》一书，里面就已经描述过这条典型的提干之路了，甚至还提到了“在某级别军报的某版面上发稿可以立三等功，低一级报纸上发稿多少篇可获团嘉奖”这样的细节。

而一旦被领导赏识进而被提干，从此道路就要宽得多了。一部分人停留在了政工干事之类的职位上，每天面对成堆的文牍工作，开始梦想着职务上的晋升，从此离开了文学创作的道路；而另外一些愿意继续创作，并且确有相当成果的人，往往会被选送深造，之后分到报社、记者站或者大单位政治部下属的创作室；而在创作室的那些人，从此也就开始了职业的写作生涯。当然，创作室外，也一样是有高手的，这个就不多去论述了。

说起来，恰恰是还赶的上直接提干年代的那拨写作苗子，往往到上个世纪八九十年代文笔已经成熟，正是作品迭出的黄金时代；另一方面，他们又赶上了时代的变迁――社会在改革，军队正有仗打，内部也在转型――题材相当的多。

在这样的刻意培养和特定机制激励下，在时代潮流这只无形大手的筛选下，部队的笔杆子多、作品另辟蹊径的多――也就不奇怪了。

当然，以上种种，只是我的个人看法而已了：）

说来说去，军人写军事小说，具有先天的优势：情况熟悉、机制鼓励；也有因为生活阅历、环境限制等等因素造成的劣势：难以尖锐、视线偏窄。但是这些都是辩证的：扣上手铐脚镣以后未必就不能舞姿翩翩，完全放开也难说从此会不会沉沦下去――总是什么情况都有的，呵呵。

（四）

而我写这个系列的初始想法是，以我很不全面的介绍，和很不职业的评论，为大家提供一个参照，供大家泛泛了解一下这个冷门文学方向的情况；如果能有兄弟把我这些破文字当作一个导读，进而产生了对中国当代军事小说的兴趣，去真正阅读一下它们，并体会它们当初带给我的那些阅读上的、思想上的快乐――我的心愿也就算完全满足了。好东西大家一起共享，总是我愿意见到的。

另外再次声明，有砖大家一起拍，我是热烈欢迎的――多看看别人的意见，也可以让大家更全面地了解情况。比如造船厂兄、足球兄和gang999兄，提供的张正隆相关情况，就纠正了我多年以来的一个错误观念，在此表示感谢！

在这里特别感谢威武兄提供的《醉太平》一书的阅读链接。由于看的多是纸质版图书，很多提到的小说一时间找不到相关链接；也希望1001n力所不能及之处，大家多多帮忙，也让更多对这个话题有兴趣的兄弟能够看到原汁原味的小说，皆大欢喜：）

顺便说一句：为了照顾那些没看过相关小说又准备去看的兄弟，以后的评论，一般都不会去过分详细地介绍小说的特定情节及结尾。

一句话：都说透了，全都是“先入为主”了，还看个什么劲儿呢？

闲话不多说了，继续介绍我心目中不错的军事小说吧。估计明天，下一篇就跟大伙见面了：）

介绍完朱苏进以后，突然我就不知道接着的该是谁了，呵呵。。朱的优势太明显，属于遥遥领先的那一路；而其余的人，倒真是各有特色，难定高下。算了，也不是搞什么排行榜，就想到谁说谁吧。

上次介绍的朱苏进，属于深刻的一塌糊涂的那类型；这次，我们就来介绍一位看上去比较轻松的吧。他就是广州军区政治部文化部作家，赵琪。

这名字是不是有点生？但是过去常翻看《解放军文艺》杂志的兄弟，大概会对他有点儿印象。赵琪创作的小说数量不少，我找来相关资料，也只能找到这么多。整理之后，大概是这个样子的（至1997年）：

《重归田园》 发表于1987年；

《琴师》 发表于1991年；☆

《民间兵阵》 发表于1991年；

《依稀往事》 发表于1992年；

《茶王》 发表于1992年；

《小城歌谣》 发表于1992年；

《军事作业》 发表于1993年；

《斗法》 发表于1993年；

《走一遍》 发表于1994年；★

《木鱼童谣》 发表于1995年；★

《登陆》 发表于1995年；

《失我所爱》 发表于1995年；

《穷阵》 发表于1995年；★

《营盘》 发表于1995年；

《四海之内皆兄弟》 发表于1995年；★ 1995年解放军文艺奖

《供读记》 发表于1996年；

《回首一望》 发表于1996年；

《最后的马帮》 发表于1996年；

《浪漫营地》 发表于1996年；

《情迷四月天》 发表于1996年；

《中尉的季节》 发表于1996年；

《冬日情怀》 发表于1996年；

《苍茫组歌》 发表于1996年；★ 1996年解放军文艺奖

《告别花都》 发表于1996年；★

《骑马挎枪走天涯》 发表于1996年；★

《广西》 发表于1997年；

注：五星符号表示1001n个人推荐阅读，其中★为军事题材小说；☆为非军事题材小说。

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赵琪，江西人，今年45岁，先毕业于桂林陆院，再毕业于军艺――简单的概括就是这样。那么，他到底有什么突出之处，以至于值得单独列篇来介绍一下？

我心里一直觉得，他肯定应该是中国军事小说作家中非常突出的一位。而为了回答上面那个问题，我又把他的若干作品重读了一遍。看着看着，一个念头渐渐清晰起来：

如果说朱苏进在小说中熔进的是强悍和深刻的话，赵琪则是把清雅细腻、甚至于是丝丝禅意，不动声色地化在了他的小说里。

这个评价似乎有点怪异，但是，这却是我真实的感受。

赵琪是军人，是男人。军人的清雅细腻和非军人的不同，和女人的也不同。非军人的清雅细腻，因为没有了硝烟和纪律的渲染，往往会有些懒散随意的味道，天马行空的那种感觉；而且一个不留神，就会弄成拖沓和消极。女人的清雅细腻又有不同，往往是着眼于男人不常注意的那些场景、事物和心理，写好了颇是开卷清新，但是更多的则是境界过小，斤斤计较于一花一木，让人读之摇头不已。

赵琪的清雅细腻则与众不同，也确有一番功力在里头。而脱离了他的作品去说阅读感受，实在是难以找到落笔之处；也不妨就回到他的小说中，去认识一下他文字中的风格吧。

随意找一篇，就从这个《告别花都》开始吧。故事是在一个以种养鲜花为主业的镇子，玛丽镇上发生的。玛丽镇驻军教导营为了搞好军民共建，向上级要求人员支援，帮助教导营在新时期打开工作局面。政治部的群联干事，年轻美丽的秦干事就这么去了玛丽镇。

整篇文章就是在一种淡淡流水般的气氛中逐渐展开的。随着故事的不断进展，渐渐的，一个叫王景的男人，教导营的前教导员开始出现了，出现在秦干事的回忆中。他们曾经是那么心有默契的一对儿，男的浪漫多情，女的聪敏内敛；虽然不曾挑明，却早已把彼此视为精神上不可或缺的伴侣。而在镇子中那片片花海的映照下，赵琪开始慢慢讲述一个温婉伤感的情感故事，节奏不徐不急，象极了一个和声悦色的人在慢慢回忆着他的往昔……

故事的结局并不是太难猜，而更让人心潮难平的是，即便你猜到了结局，你也无法把书放下，无法脱离这个美得梦幻一般的故事。它实在是太美了，美得让人窒息，让人即便是在一天的劳累工作之余随便捧读一下，也能从此慢慢坠入那个成人的童话之中去，久久不愿离开。

我个人其实不太喜欢看言情味道比较重的小说，或许是太多的矫揉造作提前败坏了我的欣赏性质。但是这篇，我却无法拒绝，以至于在几年间，我曾一读再读。他这篇作品也被很多人喜爱，而这些人里，有很多跟我一样，也是不怎么读言情作品的男人――我猜，或许人长大了，心里都还或多或少有个梦；而如果真有人能用笔触及到自己心里最柔软的地方，怕是谁也很难回绝这样的杀伤的吧。。。

到了《苍茫组歌》，题材骤然宏大；这部小说讲述的是红军当年反围剿失利，进行长征的那段故事。红九团团长肖良，一个从江西兴国走出的老红军（兴国那可是红军县啊，1001n附注一笔），带领他疲惫不堪、伤亡惨重的红九团，在湘军、桂军、滇军、黔军、川军、马家军……等等白军的围追堵截、重重封锁下，艰难地突破湘江，翻越雪山，走出草地；其过程之艰险、描摹之生动，远甚于历史教科书那干巴巴的几句“历经无数艰险，红军终于到达陕北”的官样文字。

而非常难得的是，赵琪在本篇中表现出极强的叙事能力，对人、事、景和对话的叙述，简练到了几乎白描的程度。但是阅读之后，我想没有谁会忘记夜幕下的湘江江畔，白军布成的四道拦阻死亡线；那一座座防止红军偷渡过江的篝火，直象阎罗殿里的鬼火，将红军生的希望活活断送。反观历史的记载，湘江一战，红军从八万六千人锐减至约三万人，减员率高达65%，几乎就是每三个红军，就有两个永远躺在了湘江江畔。

这样的红军还在走，还在战。肖良的参谋长倒下了，生性刚烈的保卫部长倒下了，当初要枪毙肖良的警卫员倒下了，就连肖良的未婚妻也倒下了――战争，就是这么让走出生天的人，从身到心伤痕累累着。掩卷长思，唯有一声嗟叹……

老实说，这种主旋律的题材相对比较讨巧。但是从另一个意义上说，越是主旋律反而越不好写――前人已经基本固定了格式，能够供后人挥洒的空间委实已经很小了。而赵琪，把这篇小说写的相当好看；不能不说，他确实是有些本事，有些真东西的。顺便说一句，本篇1996年获解放军文艺奖；它获得的是文学类奖（小说、报告文学、散文名额各一），而当年同时获奖的歌曲类作品，则是那首现在已经脍炙人口的《青藏高原》。

看过以上两部，是不是就对赵琪的小说有个整体印象了呢？不是的。赵琪厉害就厉害在于，他的风格多变，比如下面要提到的这两篇小说吧。

《骑马挎枪走天涯》和《四海之内皆兄弟》也是那种淡淡的叙事风格，从骨子里看是典型的赵琪风格。但是细品之下，却又有很多不同之处。一个非常明显的区别是，其中多了不少幽默的成分，让整篇文字变得灵动而不滞重，看起来也非常的赏心悦目。

顺便说一句，军旅作家严肃起来确实吓人，能板着脸给你讲十万字不带一个包袱的，比如朱苏进那样的；但是同样是军旅作家，幽默起来也能把人笑死。我这人大概算是不太吃庸俗搞笑那一套的人了，对平常文章里脱离情节、故意搞笑的文句很难有什么反应；但是如果这些幽默本身质量上乘，而又和全篇关系血水交融密不可分，包袱抖得干净漂亮，那么我一样会笑的乱七八糟，笑后便牢牢记住这文字，这篇目，和这作家。

而在能写出如此文字的作家中，赵琪肯定得算一位。后面的文章里还会介绍另一位，现在卖个关子，就先不提了。

再扯远一点吧。说到文学中的幽默，我也是为此吃过白眼儿的。当年在图书馆阅览室看《花城》，里面有篇王小波的《革命时期的爱情》，那时候他还根本没出名。我本来是信手一翻，结果怎么看怎么乐，绷都绷不住，看到小便池发电一节实在是忍不住，干脆趴下了捂头狂笑――抬起头周围人都在看我，我只好佯做镇定继续看……看了没两秒又开始无声狂笑，最后实在受不了群众的眼光，只好把书一放，愤然走人。。。

扯远了，接着说赵琪的这两篇小说吧。

在《骑马挎枪走天涯》中，全军最后一个军马连连长祝长江，是个骑兵将军之后。他对骑兵特别有感情，无论如何想不通骑兵为什么要给裁撤掉，想方设法做出种种努力，以保留这支最后的骑兵。在时代大势面前，这样的举动无异于螳臂当车，也有了点儿唐吉诃德的意思。这样的努力注定是没有结果的，也正因为这个强烈的反差，通篇都有一种冷幽默的效果。这里也随便引用三段，供大家欣赏吧：

开篇：

第二段：他和军马连指导员孔越华关于裁撤骑兵的对话

第三段，还是他和指导员的对话

诸如此类，后面还有，各位兄弟看的时候就知道了。这里也得说一句，单独拎出这些文字来确实有点暴殄天物，因为脱离了语境，这些幽默甚至比不上一些庸俗的成人段子。但是当它们鱼入大海，回到它们自己所在的段落中，真正的幽默感就扑面而来了。

如这般的幽默，在《四海之内皆兄弟》同样有表现。也引一段：

一句“这种情况也是有的”，味道之足，自品自知了。。。唉，很多感觉，大概也只能在阅读的时候意会吧，呵呵。。

看了以上这些，估计会给各位一个错觉，就是赵琪的这两篇小说就是笑话集。完全不是这样的，完全不是。

在《骑马挎枪走天涯》一篇中，实际贯穿着一个相当厚重的主题，就是军人和他的梦想。祝长江梦想的骑兵师，在现实中已经委屈成了军马连；而就这一个军马连，上级也没打算给他留下来――看着他一次次执拗地碰壁依然矢志不渝，读者很快就会从起初对他暗笑不已，逐渐变成一种敬重。是的，他没有什么更大的野心，他的想法不过是保留他的骑兵；在他的梦中，骑兵是最男人最威风最厉害的兵种，他无法想通：他爹作为一个骑兵那是多么披靡，为什么到了他这辈，就得在自己手里解散军马连，还要由自己亲自来告别骑兵……

即便是个无法实现的梦想，即便是个笑料百出的故事，阅读之后，我们依然会被连长祝长江的梦想所打动；不是么？对自己的信念执著地追求着，即使百折依然不回――这本身，就是个足以让人肃然起敬的话题。

同样因为这个原因，它也是一个让人颇为感动的故事。

而《四海之内皆兄弟》更是一篇佳作。为了和兄弟团队竞争，边防八团在那龙山建设了一个哨所，姚建华成为哨长，也就是班长；手下是各个连队都不想要的六个刺头兵。是怎么样个刺头呢？

就这样，一个个刺头修理下来，最后七个人竟然关系无比融洽，全班也齐心合力拧成了一股绳。中间穿插着许多情节，这里就不多介绍了，简单来说，在赵琪的小说中，这算是非常长的一篇了。故事方面，曲折好看；叙事方面，淡雅平实；结构方面，衔接紧凑――当然，也少不了足够的幽默。而一路看下去，“四海之内皆兄弟”的感觉渐渐浓烈起来。一件件事，在赵琪并不浮华的叙述中，变得非常的平和亲切；让人看着看着，心竟然也渐渐地静了下来。

如水洗过一般。

而《琴师》作为赵琪的一篇非军事题材作品，拿捏得竟然也是游刃有余，确实属于力作一类；这次，也附带提一下吧。技艺奇高的盲眼琴师，和青梅竹马的富家小妹之间的一段荡气回肠而又令人动容的情缘，被赵琪从容写来，蓦然也有了酽茶慢品的味道。琴是谋生活命的工具，她是今世陪伴的爱人――而在非要做一抉择的时候，这位琴艺高超，对她又一往情深的陈琴师，又当如何？

这道题古往今来不知道考过了多少人，什么样的答案都有。而陈琴师的选择又是什么呢？不妨去看看，我猜，当你看完以后，或许也会象我一样，合上书半晌，依然无法从故事中自拔吧。。。而这样的文笔，却依然是淡淡的，淡得仿佛从来就没有过颜色；即便有，也是为了把那清淡衬托得更加刺目吧。。。

赵琪的另一力作《穷阵》，笔锋一转，又瞄向了古代的苏子。他自小在军队中长大，在深谙阵法兵道的父亲的半强迫下，不情愿地学会了阵法。这以后情绪转变，开始认真研究阵法，终于成为不世出的阵法奇人。当他穷自己毕生所学，研究出并有机会布下他的“王道之阵――天演秋意图”的时候，故事又发生了怎样的转折呢？……

特别值得提出的是，赵琪在《琴师》和《穷阵》这两部非现代题材小说中，倾注了相当大的心血。这不是我从资料上查来的，而是我在看小说时候感觉到的。《琴师》中，关于盲眼琴师的拜师、传承、工具、技艺等等都做了相当详细的描述，而这些，绝对不可能是作者凭空想像出来的；《穷阵》中关于阵法的解说，更是我在军事小说甚至是历史书籍中所仅见；从布阵的讲究、阵型的区别、阵型的详细术语到阵型适用的范围，一一娓娓道来，让人叹为观止，实在不知道他从哪里收集来那么齐全的资料。为了给大家一个印象，这里也引用一二：

文中，大量介绍了阵子的术语，不惜篇幅详细讲述了阵的构成、布局、使用、禁忌等等知识。什么叫“九宫八卦”，什么叫“八门”，什么叫“主军”“游击”“哨马”，什么叫“阵气”“阵垒”“阵脉”“阵星”“阵堂”“阵风”“阵魂”“阵台”，以及“大阵”和“小阵”的区别，阵子的攻守适宜情况……

按说，有这么多的介绍，整篇小说应该是支离破碎的，更应该象一篇说明文才对。可实际上各位兄弟一看就知道了，故事依然是淡淡的讲述风格，但是不经意间，你会发现自己已经被作者带进了一个从未涉足的领域；而且，这里的风景居然还真的很迷人……

如果看完了这篇小说，脑海里只是他介绍的那些阵子，那我只能说，赵琪的《穷阵》算是被完全误读了。如果我来做个评价的话，这《穷阵》应该是赵琪各篇小说中，“禅意”最足、哲学意味也最浓的一篇。

兵阵本是杀伐之物，而能超脱这杀气，渐入“天意”这最高级的阵法境界，却又是赵琪在通过故事抒发他的胸臆了。凡事拘泥则废，但是在飘然物外之前，谁也少不得这个拘泥的过程；换言之，为了“无为”，就必须先非常认真地“有为”；无为固然是有为的对立，但是无为和有为其实又是相互蕴涵相互转化的――《穷阵》一文，确实处处充满了我们现代意义上的辩证法的观念。

而把辩证法写入小说，岂是那么容易的？写成了还能好看，又岂是想想就能做到的？让读者边看还能边思考，并且时刻注意着不让读者被思考分散太多精力，进而忽视了整个故事――这份儿功力，的确是相当相当的难得了。

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赵琪，就是这么位作家：从古阵到红军，从爱情到友情，从幽默到禅意，从小说到剧本――你根本无法抓准他到底是个什么类型的作家。这和后面我们或许要介绍的某位作家成为了鲜明的对比；那位老兄，一看名字我就有个第一反应：肯定又是某某题材的作品。。

而能驾驭多种题材，并一个个用心把它们写的精彩纷呈，好看又耐看，读时不忍释卷，读完依旧不肯释卷，――这样一个作家，该不该介绍给大家呢？该不该让更多的兄弟看到他的作品呢？

我觉得，应该。这就是这篇文字的缘起；说了这么多，也该告一段落了。

就此打住。

相关链接：

告别花都

外链出处

很遗憾，他的其余小说作品无法找到链接，希望大家帮忙！另外，1001n个人建议，还是在书店转转吧，也许能买到他的集子呢，这可比上网大海捞针快多了。。。