主题：看完让子弹飞，久久不能平静 -- 爱飞的阿尔飞2

这分析的是有道理的，只是按照常规平凡来推测电影是不应该的。

这至少比商业电影要好看得多了。

一味的吹毛求疵没有必要。

我身边的人看过的大多都是称赞的（个别的可以忽略，因为他们总是那么格格不入）。

到少你不应该埋怨这部电影，它本身算是不错了，至少比大多数商业电影强。

如果你要埋怨的话，你就怪那些“托”和“雇托”的人吧，电影自身没有错。

对片子本身我其实并不埋怨什么，我都没花钱看片子还埋怨什么。我生气不是因为片子本身，而是被网上的铺天盖地的好评吊足了胃口，最后发现不是那么回事而生气，有种被忽悠的感觉。其实我太希望它是一部完美的片子了。

毕竟也不是那种烂片，看好的人很多，如果因为我的这篇乱七八糟的文字让你错过好片子，那就罪过了。不过个人建议是先在电脑上看，觉得好的话再去电影院看(我本来是这么打算的，好片子我非常愿意花钱)，这样即使觉得不好也不会有被骗的感觉。楼下那位老兄贡献的种子非常清晰的说。

或者说是对这个电影的期待不同，评价就不同。如果是抱着故事情节、逻辑性上去看，本片是烂片，没有谍影重重一样的曲折的情节、也没有大话西游一样的经典的无厘头。

但如果换个角度，从文艺片的角度，这个片姜文是想表达一点点的内涵，别人不愿意说的东西，你去揣摩电影情节之后的导演想要表达的意思，这个片就有点高度了，

就像鲁迅的文章，有句话是这么写的，门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。这个会招人骂，也有人会觉得是妙笔。

另外，我觉得那群鹅，以及为什么叫鹅城，有点寓意城里的被压迫的人如若一群呆头鹅一般，

另外片子开头交代故事发生在1920年，片尾，马拉着列车，带着几个进步的年轻人，驶往上海。

1921年7月，几个年轻人也是将“马列”主义带到了上海

所以我是太希望姜文能够带给我惊喜了，因为一直对姜文颇有好感，所以期待，可惜阿。。。当年曾经因为《暗战》《暗花》喜欢上杜琪峰，之后他拍了部《全职杀手》，上映之前的宣传做的很好，杜琪峰自己说全职杀手绝对会成为他的代表作，当时那个激动阿，偶像的神作阿，天天期待等着全职杀手上映，好不容易上映了，争着跑去电影院看，看完之后，杜琪峰在我心目中的形象就全毁了。看完让子弹飞的感觉，跟当时看完全职杀手的感觉一模一样，不是因为片子多差，而是觉得被骗了。仔细想想，我还是太幼稚阿。惊喜看来是可遇不可求阿，就像疯狂的石头带给我的惊喜一样，事先都不知道，惊喜就忽然出现了，可惜这样的惊喜实在太少了。

看懂看不懂完全取决于你对于电影所采用的语言的理解能力。

好的电影用两种语言同时讲两个故事，一种老百姓听的懂的土话，一种艺术家的洋话。这种就属于那种叫好又叫座的电影例如让子弹飞。

大部分的商业电影都是用土话讲一个故事，例如施瓦辛格演的全部电影，例如冯导的全部电影。这部分电影就如同故事会里的一个个故事，逻辑清晰，黑白分明，快意恩仇，感官视觉上很刺激，带入感也强，所以能卖好钱。

还有一种电影只用洋话讲一个故事，看懂看不懂完全取决于你对于这种语言的理解能力，例如穆荷兰大道和太阳照常升起。这种电影一般是艺术家们看得津津有味，老百姓看得寡然无味。这种电影就只叫好不叫坐。

如果故事情节和逻辑性都不出彩，仅仅凭所谓的暗线和影射就能成为好电影吗？如果导演想通过电影隐晦的表达点什么东西，我觉得首先是把电影的故事弄好了，这样观众才会更愿意去思考他要表达的东西。象宫崎骏的动画，好多都是梦境般的荒诞场景，但就是人家故事情节编的好看，而且我也觉得挺有深度的，不过我喜欢他的动画片首先是因为故事好看，而不是有深度。思想深度这玩意，我觉得对大部分观众来说是锦上添花的东西，有深度更好，没深度也无所谓。但是如果故事剧本编的不好，就算再又深度，也只是空中楼阁了。我不是专业人士，胡说八道一气。

第二天发了枪。又是在晚上去的，就在大门口乒乒乓乓的打枪。黄四可能还真不敢出门。

那个给力

这个电影我挺喜欢，但是我承认它不是网上所说的那么完美。其实这很正常。比如某某手提包或某某鞋或某某手机，虽然好，真有人说得那么好吗？真值那么多钱吗？是不是买的人都是托儿？不是这样问的。

这个现象是普遍存在的。你不必质疑那些跟风的人是在炒作。就是个从众心理。有人说好，而这个电影又确实有好的实力，有人真喜欢，也有一些人怕落伍就跟着叫好，就形成了口碑。

所以没什么不平的，可以当作营销实例去理解。