主题：【插花】论东哥的书法兼答土生兄 -- 史文恭

恭喜：你意外获得【铢钱】四个

主席的笔画肥瘦的运用可以说非常到位，流畅、肥瘦相宜，有一种漂流冲浪的感觉。在笔画方面，苏东坡可以说是炉火纯青。肥的地方，可以肥的“流油”，瘦的地方却又细若游丝。

林的书卷气更重，讲究空灵的神韵，也符合文人的精神志趣与气质。

不过，自怀素以来，草书的正统似乎更重视势。也就是讲究挥洒与不羁，而不是韵与秀气。并且，历史上专攻草书的人本来就少，说主席是当代草圣也非过誉。

由于主席本身的政治家身份，对其字其诗的评论似乎有更多的政治偏见。

主席的笔画肥瘦的运用可以说非常到位，流畅、肥瘦相宜，有一种漂流冲浪的感觉。在笔画方面，苏东坡可以说是炉火纯青。肥的地方，可以肥的“流油”，瘦的地方却又细若游丝。

林的书卷气更重，讲究空灵的神韵，也符合文人的精神志趣与气质。

不过，自怀素以来，草书的正统似乎更重视势。也就是讲究挥洒与不羁，而不是韵与秀气。并且，历史上专攻草书的人本来就少，说主席是当代草圣也非过誉。

由于主席本身的政治家身份，对其字其诗的评论似乎有更多的政治偏见。

主席心中若有一分启功，

或启功学三分主席，

则可与林散之一较短长。

读过一本启功先生论书法的书，其中提到宋以前和宋及以后文人执笔姿势的不同，关键在于宋以前，大家是席地而坐，自然悬肘，宋及以后，中国人开始普遍坐桌椅，写书法需要解决悬肘悬腕的问题，由此影响了执笔姿势的选择。

俺怀疑，日本人写毛笔字时执笔姿势学自唐人，而我们现在国人普通用的是宋以后传下来的执笔姿势。