主题：【原创】中国影视圈－－唐国强?陈道明?胡玫 -- 温相

这文原来发表于陈道明论坛，转到西河，和一下青青河草兄，感觉阁下是河里少有的与在下观点相近的人。

正文

《黑冰》一直想看，看看大家都说与《黑洞》齐名的这部电视剧好在哪里。好不容易看完了，大失所望。剧情的设计铺排与对人物性格的发掘深度上它不及《黑洞》暂且不说，我想单就剧中王志文和陈道明的演技说点看法（道迷中的王迷看着不爽的话权当我没说而你也没看到，因为我知道喜欢王志文的观众实在也不少，而且客观上讲王志文是目前国内男演员中在电影和电视两个领域里同时进军而取得成就最大者）：

其一，穿着与发型。

我觉得王志文在这部剧中的穿着与发型实在失败。发型是上了摩丝的那种很普通的偏分，显得是九十年代初期小青年那种土气俗气老气的造型。而且剧中其他人物的服饰造型等也远远不能与《黑洞》相比，反派们大多一身毫无特色的西服。那个反派杨春，不但外形气质毫无特点，而且演技拙劣，怎么能跟张峰小芮肖云柱这些大放光彩的黑派相比？王志文的穿着可以说一点没有下功夫。大半时候是一身毫无特色的普通西服。王志文与陈道明一样，身材架子是不适合西服的，他背部有点弯，胯多半时候又是挺起的，穿西服不能把他身上那股精悍气质表现出来，由于撑不起架子，反而更让人觉得瘦削（说句题外话，王志文在剧中的雪茄我觉得不合适，那东西一般来说给人草莽阶层暴发户的印象，或者就是胸无点墨的赌场老大，不适合博学多识的郭小鹏）。也就是说，王志文在剧中的发型、穿着、烟具等道具设计完全没有开掘出它们本来应有的艺术内涵，反而不合适地帮了倒忙。而《黑洞》呢？这方面《黑冰》简直不能比。我曾经在《一个王朝的背影》中详尽分析了陈道明在服饰等道具设置上的功力，现在为方便比较，特意引用其中单论《黑洞》的一段：

“各式黑色风衣是黑派人物的通用衣装，像周润发的小马哥和许文强，其风衣不扣扣子借以兜风那是飘逸潇洒，而聂明宇将自己紧紧包裹起来正暗寓他那封闭阴郁的内心世界；在他自己的办公室与暗室中总是身着深棕色的棉衣正是他无处不在的文革情结的表征之一；褪去外衣后的紧身毛衣或高档休闲棉衬衣又透露出他高级知识分子的儒雅和高干子弟的贵族气息。不知大家注意到否，《黑洞》中唯一出现了一次浅色衣装，就是在办公室里王丽敏向他递交辞呈时他身穿那一件白色毛衣；那时聂明宇正因为将王丽敏招进公司而信心大增，王丽敏这时候的辞呈无疑让他的情绪由顶点降到了冰点，白色毛衣与他燥动的心形成了强烈的反差（《中国式离婚》全剧中宋建平总是一件土色的外套，或黑色大衣，但只有偶尔一两次是那件养眼的白色风衣，这种色调很切合剧中宋建平压抑的生活状态）。”

我曾经说在中戏教台词的王志文在台词的细部处理上不及陈道明，而在对细节的全方位发掘上，他与陈道明的差距更大。

其二，台词。

王志文与陈道明都是以台词著称的演员，他们对比港台演员的一个较大优势也在这里。我之前对王志文的台词印象不错，认为至少可以排进全国前五，比张国立好多了，不过才看了三集《黑冰》，就觉得越来越不能适应王志文的台词了。当年人们评价刘伯承和邓小平的处事风格时说了两句，说刘是“举轻若重”，而邓则是“举重若轻”。我觉得拿这两句套在王志文和陈道明身上也是再合适不过的了。

“举轻若重”其一：《黑冰》剧中王志文为人称道的就是他大段大段的独白式的台词；我觉得问题恰恰就在这些大段大段的独白式台词。现代真实生活中哪里来那么多大段大段的独白式台词？陈道明在《康熙王朝》中大段的台词也多，但主要是公开场合皇上向臣僚训话，天经地义，比如巡视八达岭颁旨永不筑长城和正大光明殿斥责腐败；在私下场合就很少有长篇演讲式台词。而且我们看陈道明的现代戏，语言总是精炼精炼再精炼，可以说几乎挑不出废话。我觉得王志文在表现郭小鹏以及后来《DA师》中那个龙师长的时候，投入程度实在不及《和你在一起》中那个出场不多语言不多而我却认为最出彩的江老师，相反刻意代入角色的痕迹却越来越明显；郭小鹏的台词虽说不是戏剧腔（现代戏的戏剧腔我是极力反对的，好在陈道明的现代戏中没有戏剧腔），但是王志文在表现那些台词的时候总给人感觉像是在“为台词而台词”，客观上造成一种戏剧表演的效果，而不是生活戏。据说一位名记者极力推崇王志文的台词，说他在大会上念报告会极具感染力和煽动力。我同意这个观点。我相信陈道明做这个事情是不如王志文的；其中另一个原因或许也在于陈道明本身偏于隐逸的气质。我觉得王志文这种稍嫌过分的表演方式说一个过分的词就叫做煽情（王迷不要扔砖头，呵呵）；相比而言，我倒是更喜欢他早年的一些表演，如那部也许很少人看过的《吴敬梓》，平实细腻，很感人。而《DA师》中，王志文的表演实在没有突破，相比之下，那个我一直不怎么喜欢的巍子表演其实最好。当然“明珠”高兰村也不错。

“举轻若重”其二：在剧中，王志文台词还有个我不能适应的就是，他与人交谈时总喜欢引一些古文或者法律法规或者什么高科技概念，长篇大论来说明一个问题。我极不感冒这种自我炫耀的煽情表演。不过这个我不视为一定是王志文演技上的缺陷，也许是他为塑造郭小鹏这个人物而特意设计的。但是我相信一向信奉“将角色往自己身上靠”的王志文应该在角色中或多或少也透露了自己相关方面的认识吧；对比陈道明的戏，我也在《一个王朝的背影》中论述过其总体台词特色，引用如下：

“陈道明的台词艺术，第一个特色是“因剧变词”。这个特色使他足以傲视中国“台词界”。对于不同的题材，他善于运用不同的台词表现方式，而这点不是什么人都能做到的。一个人的性格乃至语调、走路姿势都有一个基本点，任何演员都有这样一个基本点，不顾自身特点奢谈一人千面，以为自己什么都能演，无异于痴人说梦。各有深刻，必须是建立在本色之上，必须在自己的个性基础上去拓展角色。台词也一样。陈道明的声音特点是沉稳，底气厚重，所以他从不尝试往腻俗的港式或滥情的台式声气上去突破。《无间道三》中沉稳的语调在一部港片中显示出鲜明的大陆特色，让人一听就知道是他陈道明驾到。其语言风格是简练、机警、睿智，有时带点刻薄，不留情面。不论哪个角色，你都可以或多或少找出他这些特色的痕迹。我手头有一本《陈道明语录》，常翻，觉得见解非常，所以不论他哪部戏，一开口我就能觉察出其语言风格的痕迹――有些是掩藏不住的（演员毕竟不是真正的千面人），有些则是按照他自己的语言特色贴到角色身上的，让人一听这词就知道不是他人所说，而只能是陈道明。这也是深入赏析陈戏的乐趣。这些声音与句式特点就是他的基本点，他的任何求新求变必然得是从此出发。你就无法想象陈道明演绎《大话西游》的台词会怎样。”

回到《黑洞》中，我们看到陈道明也显示过自己的博学多才，但这一方面是通过道具的精心设置而加以表现，一方面却是寥寥数语，隐藏在他那字字可供玩味的经典台词之中。如表现古文，聂明宇只是在地下车库见贺清明时说过：“贺科长啊，你也算是个读书人，应该懂得心本无声音尽有这个道理。”在《中国式离婚》中，我印象最深的就是宋建平面对老婆喋喋不休的“我现在没工作了，没人要了”，吐出一句“又来了又来了，能不能有点新鲜的？话说三遍其淡如水，你懂吗？”言语因为精炼才有经典的可能，配以陈道明对细节的全方位的深入发掘，造成了《黑洞》惊心动魄的艺术效果。我觉得从艺术角度来看，王志文为人称道的《黑冰》剧末长篇独白，是比不上聂明宇与妹妹酒吧话别那场戏的。举重若轻，才是上乘功夫。

而我们看相对于《黑冰》中王志文的故作情深，《黑洞》中陈道明的“举重若轻”。

聂明宇不是无情之人，对蕾蕾，对刘振汉的孩子亮亮（联想到张峰所说“聂总有时候有一种令人难以置信的善良”）都表现出来了。但是陈道明在处理上举重若轻，深情只绽放于刹那之间。而这种绽放的突出表现就是红红的眼圈。其实聂明宇对父亲不是没有感情的，你看他在父亲床前那一番看似绝情而刻薄的话，说到后来他俯身过去，眼圈渐渐红了。他难以克服心里痼疾，其实在深深伤害别人的时候也在深深伤害着自己，但是他不能自已。又如最后一集聂明宇自尽那场戏，聂明宇蹲在地上听着刘振汉分析他为什么要犯罪，眼神空空地盯着手上的矿泉水瓶盖，眼圈渐渐红了，人之将死，心也软了，觉得“多优秀的人哪，马上就要没了”，人世毕竟还是值得留恋的呀。还有就是酒吧话别（经典片段不得不常常提及），聂明宇也许是喝了酒，也许是听了妹妹“我哥永远不会有麻烦的”那“傻样儿”的话，感情释放出来了，红红的眼圈在左右躲闪妹妹那纯真的脸庞，一滴眼泪悄无声息滑落下来，到得唇边已然干涸，让我这辈子休想忘掉。

其三，步姿。

王志文相比陈道明演技上的的略显粗糙还表现在步姿设计上。大家可能稍微留心就看得出，王志文的步姿其实真的不好看，上身是前倾的，摆手幅度也比较大，要命的是，他迈步的时候，特别用力，那脚好像要陷进地里面，而且每踏一步，身体就一顿。陈坤也有类似的不雅的毛病，而且走路时双肩总是抽动着前后摆动。

当然步姿这个东西已经定型，改动幅度设计幅度绝对没有台词那么大的空间。你看刘德华在任何一部电影中的步姿都像是在演唱会上走台。所以我们也不能苛求王志文，也许我的期望值太高了吧。

但尤其是这样，才最能体现演员的演技。如何戴着如此固定的镣铐跳舞？至少我觉得王志文与刘德华的步姿都是千篇一律。我看过的王戏不多，欢迎王迷朋友指教。而陈道明在这方面的长处可以说是无人可出其右。关于这个问题，我在《一个王朝的背影》中也略有涉及，但是不多，引用如下：

“即便走路的姿势，也是颇见用心。大家稍稍细看就知道，聂明宇走路背部挺得笔直，步伐坚定有力，步子大，显然是当过兵的痕迹。而双手抄在身前风衣口袋里，走路时无声息，又让人联想到猫，包括豹子等警惕性极高的猫科动物。可谓画形入骨。“聂氏步姿”堪称荧屏一绝。”

“而《康熙王朝》与《长征》中，陈道明又是龙行虎步，渊停岳峙。很多人说康熙蒋介石一个模子，实则细细品味其步姿就有差别：康熙“武功”及个人武力厉害，走路有股草莽的雄健，时不时突然加速，急步前驱，如风一样掠过，与多尔衮倒有点像；蒋介石则更见沉稳，拿根拐杖，“拿捏”着，走得四平八稳，像模像样。这个需要大家细细看。到《冬至》之中，陈一平的八字脚与驼背活脱脱画出一个都市小男人的窝囊形象。”

其实，《黑洞》不但淋漓尽致表现了陈道明道具设置上的罕见优势，在步姿表现上，也是其他剧包括其他陈道明剧所不能及的。

我们注意到，聂明宇喜欢穿皮靴，仔细看，是那种系带的黑色大头皮鞋，还有其立领式风衣，跟原苏联那种立领式军大衣款式相近，不知这算不算是聂明宇无所不在的军旅情节的又一个表征？剧中绝大多数时间中聂总走路是没有声音的，特别是在他有意控制的时候。我印象最深的是两个情节：其一是剧中唯一一次公司董事会议，聂明宇把集团新任总会计师王丽敏介绍给董事会成员那一场戏，当中聂明宇接到一个电话，他这时慢慢从座位上别过身子，滑起身来，蹑手蹑脚走出门外，轻轻带上门；其二是有一次他回家（他和孟琳那个家），紧裹着黑色风衣，双手抄着，就是那非常经典的“猫式姿势”，空旷的大厅里他蹑手蹑脚无声无息走过去（也许孟琳在睡觉，他不想打搅她？）

聂明宇皮靴给我最深刻的印象其实不是它的无声，而恰恰是它的有声。如魔鬼韵律一般的声音。这种声音只出现过一次。弥足珍贵。如剧中他那唯一一滴泪水一样。

那好像是在倒数第三集中，刘振汉被聂市长诬陷定罪关进监牢之后，蕾蕾去看过刘振汉，对她两个哥哥的态度来了个逆转，从担忧明宇哥哥转到为振汉哥哥不平。这时聂明宇紧裹着黑色风衣抄着手进画室来了。空旷的画室中缓缓响起咚、咚（又有点像“砰、砰”，“蹦、蹦”）的足音，配以带着诡异色彩的音乐，一种说不出来的神秘气息已经穿透荧屏，朝每一个观众扑面压来。这摄人魂魄的足音开始稍快但轻，后来走近，减缓变重，最后聂明宇立身望着大厅另一侧背对他而正凝视聂明宇塑像的蕾蕾。突然，蕾蕾回过身来，恨恨地看着哥哥，又突然转过身去，把塑像一把推到在地。空旷的画室中回响起塑像倒地裂成碎块的响声，聂明宇一言不发，紧缩眉头朝前方向上以四十五度角空空望去，胸口开始缓缓起伏，双眉越锁越深，最后闭目，深深吁出一口气，旋即开眼，缓缓转身，朝门口缓缓步去，画室里又回荡开一片越来越远的足音……

什么是表演的最高境界？陈道明曰：无语。什么又是无语的境界？此一片段当之无愧。

步姿的设计，也许姿态上很难找到调整的空间（除非反差很大，如聂明宇与陈一平），但是可以从快慢停顿的节奏上用心，一如陈道明的台词。相信大家从《康熙王朝》中注意到，陈道明的龙行虎步之外，有时急步前驱；这般风一样行走的男人，实在让人不爱不行，不服不行啊。

这位清华园里长大的山西作家，虽然一生只读过中专，但是，他仰慕清华的情结让他笔下很多小说中的人物都来自于清华。此公喜欢人物对白中加一些历史或者带有部分哲理的东西，就像《黑冰》中那位老大击毙准备偷走他财物的走狗时还顺便说了一下林彪的九一三往事（借口街道老大妈说的）。

具体可以看看王志文的另一部作品《超导》，也是说着大段大段台词的。

“相比较而言，陈道明的功底还在姜文之下，一名演员没有一部像样的电影传世，就像一个文学家没有长篇小说留下来一样尴尬。”

类似的话，我在很多地方都见到过。

有时候自己也想，陈老道明明有实力，怎么就不再电影上多下功夫呢？后来，看了陈道明的专访，才知道：老陈是敬业的，也许不“爱岗”。

他喜爱的不是打出怎样的名声招牌，或是有多少传世佳作，更多的是一种悠然淡泊的生活状态，或是坦然率真的生活理念。

至于其他，于他，不在乎；于我荞麦花开，也不在乎。

我也记得有很多质疑鲁迅的人也说过这样的话。我个人觉得从纯粹文学意义上来说，这无论如何的确是个缺陷。但是从鲁迅本人来说，他真正关注的早已不仅仅是文学或者小说，以及诺贝尔；他第一关注的国民的魂灵，鲁迅首先是一位悲悯的佛陀，其次是民族的脊梁当代的圣人，再次就是一位深刻的思想家，最后才是作为艺术家身份出现的小说家杂文家散文家。

我无意将陈道明与鲁迅作比，两个人的气质根本不同。只是在更深一层里面，精神内涵上，两人是共通的，演戏只是生活的一部分，它不是生活的目的，也不是生活的全部，生活的本原不在其他，就在生活本身。

也许，这才是陈道明吸引天下道迷的深层次缘由吧。

“他喜爱的不是打出怎样的名声招牌，或是有多少传世佳作，更多的是一种悠然淡泊的生活状态，或是坦然率真的生活理念。”我们喜欢的其实也正是他之所爱。“他之所爱，我之所感”，真好。这样真的很好。

姜文和陈道明，说相似之处可能更容易些。我觉得二位最相似的就是自信。

自信，不但明白自己能作什么，最重要的是清楚自己不能作什么。他们都是不跟自己较劲的人。永远把自己放在最合适的地方。在最恰当的领域做最恰当的事。然后把兴趣用到极致，把激情燃烧到极致，把才华发挥到极致，把要做的事做到极致。这就是优秀吧。活得明白不过如此。

姜文。认为自己的聪明才智能导能演，所以他既把导演做得很好也把演员做得不错。但他觉着自己只能5年导一部电影，于是他就这么做了。没因为谁夸他才华横溢而头脑发热地导出一堆烂片。有好角色时他也不拿着，无论主角配角友情客串只要感兴趣都上，没因为谁推崇自己是演技之神就扛着只演大导演大制作大角色。他活得明白所以能很自我。因此让别人也感觉坦然舒服。我想感觉舒服的就是合理的。

陈道明。似乎比姜文更说明了自信的力量。任你众说纷纭我自岿然不动。说他没有电影代表作的话已经传出很长时间了。善意的，说他没有遇到好机会好剧本，替他感到遗憾并期望他与好电影早日结缘。草率点的干脆就认为他的功力不足以成就一部伟大的影片，因此至今都没有一部代表作。总之怎么说的都有。对此他先是沉默不语而后一言定论：我不拍电影是因为我胸无大志。典型的陈式封口之辞。让替他操心的人全都哑口无言。人家没有这个“志向”你们也别跟着费神惦记了。他的自嘲恰恰彰现了他坚定的自信。同样他不做导演也说明了这点。不为别人之意愿而生活。哪怕那些意愿和语言都是善意的，也不足以撼动他的自知和自信。有目共睹，娱乐圈被众人口舌摆布和埋葬的行尸走肉比比皆是。可想，在娱乐世界要保持这样一份清醒和冷静的自我意志是何等不易。

在这样的两个人面前，那些所谓的'优秀"标准都灰飞烟灭了吧。我们只需欣赏好的作品，除此以外的各种花哨形式不过是一副供无力之人掩饰和别有用心之人谈拨的虚无皮囊，不为所动即是。

特别是定义他为文学家是广义上的，而且也是政治上的需要，就是这样，鲁迅本人在生前还计划写过《杨贵妃》等长篇小说，但是，时间没有允许他创作下去。而且，像鲁迅这种不世出的人物，也不能简单的用几部长篇小说来衡量他了，因为他是一场文化运动的健将，而非走卒。

关于敬业与投入的问题――

《我心飞翔》“看你怎么飞”的文章，说陈道明吃饭速度通常很快，吃过了就半说笑地说：

“各部门都准备好了，现在就等摄影组了，不着急啊，不着急，慢慢吃啊，慢慢吃。”

《中国式离婚》蒋雯丽就赞过陈道明工作投入，导演沈严也说，陈道明是问题最多的演员，

“刚拍完一个镜头他就忽闪出一个问题，立马跑过来问我。我看见他走过来心里就害怕，不知道他又要拿什么来考我了。

不过，他刚提出问题，又马上自己给出答案，经过这么一折腾，拍出来效果真的就好得多。”

大家也知道陈道明对剧集剧本很挑，对制作参与很多，这些也足以说明陈道明对工作超乎寻常的投入程度。

大段台词，一方面是编剧的缘故，一方面是演员本身的认可。

而陈的出色在于，同样的剧本，他的再创作几乎占一半以上，可见其不凡。《黑冰》《黑洞》的原作者都是张成功，但是电视剧风格迥异，陈的深度堪称恐怖，王哪里赶得上？你说姜文包括华语世界任何男演员在内――包括周润发，及得上么？

说到喜欢陈道明其人，我相信我自己也还有和你老弟十分相近的地方，不过，我这人也是怪，我喜欢某人时总是喜欢先看他的缺点，也就是先小人后君子，而后再看他的优点。

陈道明在《康熙王朝》中的某些表演不令观众满意，有很大程度是剧本和导演以及电视剧整体思路的责任，演员再有名气，到了现场，他也是导演和编剧乃至制片人手下的一个卒子，身不由己。

《康熙王朝》中有一场戏，康熙面对宫雪花和李健群两位后妃，请她们谈谈对朝廷人事变动的想法。就算这是文艺，这么编造也算是差强人意吧？康熙那么一个政治家会当着老婆的面谈论国家大事吗？满清的家法森严是有名的。

本来康熙是一个很出色的题材，结果让陈家林把康熙滚在了脂粉堆里，苏麻拉姑倒也罢了，可是，把宫雪花、李健群争宠的事当作大事来描述，我就怀疑陈家林是不是老毛病又犯了。

我们俩对于陈道明的看法就求同存异好了。好在也没有啥路线之争。

陈家林这个人水平真的不行。我确实也倾向于他毁了康熙这剧。但是我对西河里某些朋友如雪个等超级排斥陈的表演极为反感。陈有今天电视剧皇帝的地位不是偶然，也没有什么水分。动不动就是“讨厌死了”“谁演烦谁”这些话，不经过脑子，毫无逻辑用心，让人不敢相信是西河之人。拙文《一个王朝的背影》有全方位论述，相信他等也没看。文章尽管隐缺扬优，但没有夸张与无中生有。

相反我觉得正是陈大气恢弘又细腻深刻的精湛表演撑起了全剧五十集，否则尽管有薛老师等戏精的精彩演出，还是没有魂灵。

《末代皇帝》就是顶峰作品，以后还没有哪一部能够超越这一部的，当然这是我的个人看法。

陈家林水平真的不行。我个人也倾向于陈家林毁了这剧。但是全剧的纰漏与主要问题不是陈道明的原因。相反正是陈大气恢弘而又细腻深刻的表演撑起了全剧五十集。否则即便有薛老师等戏精的精湛演出，全剧还是没有魂灵。

不但如此，陈还往往以他一个人的努力时时拯救着大陆普遍快餐化的电视剧市场。陈道明不是没接过烂戏，比如《少年包青天》《魂断秦淮》《大汉天子》之类，每个人都有为五斗米折腰或是难却脸面之时，这绝不是什么让人脸红之事。但如果说这些烂戏有什么看头的话，看头就恰恰是他陈道明绝不重复以往角色的触目表演。他驾驭不了那么多剧集，就只好驾驭自己的表演，只是守护好自己心中的那一片纯净的天空。

另外，我个人对西河里面某些朋友如雪个等人的言论相当反感。动不动就是什么“讨厌死了”、“最烦清宫戏，谁演烦谁”等等语言，好象完全不经过脑子一样，一点逻辑没有，毫无来由，让人不敢相信是西西河中人之言。拙作《一个王朝的背影》对这些问题有全方位的论述，估计他等也没看。评价表演艺术是很费心力也很有客观规律的一件事情，也是一门艺术――就如演义书场中评论水浒武力的两位高手一样。

总觉得阁下逻辑性太强，条分缕析，一一量化，水浒武力如此，评陈姜的演技也如此。一看文笔一闻文风，不用说是煮酒来了。

凡事喜欢比较，荞麦与兄台相近，关于演技比较，小弟有文在此，兄就请移步过来：

http://www.daoming.net/gb/Article_Show.asp?ArticleID=1302

从在电视里看到他的第一眼就很喜欢，喜欢他的深邃和沉稳，感觉他是那种能够给人带来安全感的人.

姜文的演技没得说，但是对我来说, 陈道明的个人魅力更大一些 .