主题：扔土坷垃引玉:漫谈中国电影产业 -- 烤面包的胖大叔

电视剧实在太花时间了，一旦坚持看下去，可以用来做其他事情的时间就非常少。

中老年人/家庭妇女是电视台广告商的目标人群，他们看电视剧多，却很少表达。同时他们也是李咏/毕福剑等劣质综艺节目的忠实FANS。

年轻人有自己的圈子，追美剧的，追TVB的，哈韩哈日的，他们喜欢看也喜欢表达，但影响力只限于自己的这个圈子。

只有极少数优秀的电视剧比如《士兵突击》、《潜伏》，能吸引平时不看电视的人，这些人参与进来后，这些剧才真的达到全民追捧的程度。

相反电影受众在人数上或许不占优势，在影响力上却是大大超过电视的。

近年香港电影制作中的“监制”一职，多是聘请大陆电影同行，比如黄建新导演这几年就充当港片的兼职，最著名的是《投名状》

这些做法是因为这些年香港越来越越依靠内地票房，而想在内地公映就必须经过审查。找一个内地的知名导演担任监制，除了利用其名号和人际关系外，在制作当中时时把关也是非常重要的。

监制有两中，一种是象黄建新、何平这样的实权监制。他们是为电影内容负责的，在剧本创作、摄制和后期剪辑上有部分越凌于导演之上的权限；另外一种是挂名兼职，就是制作方为了给电影增加炒作内容，请一些知名的导演和制作人的“名字”而已~

一个连中国电影实际情况都不了解的老外，就是一个青儿，他能担任的好制片人么？

http://www.ccthere.com/thread/2069006

多说几点

1、周老头的话，听不听都一样。这是个只知道理论，从来没有实际操作经验的“电影人”，他只能到学校里教书，这种人跑到剧组里，会让老戏虫玩死的

2、好莱坞电影制作道具，导演插不上手？

这就是瞎说了。美国电影，无论是制景还是道具，导演顶多是不动手，但也要为此负责，并有决定权

3、首先是机制方面，目前中国电影沿用的影片制作机制还是以“导演制”为主，

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这段更是胡说了。

现在中国电影大行其道的的是导演签约制，已经是出品方—制片人制度了，早就不是“导演制”为主了。象冯小刚从01年就签约华谊；张艺谋在新画面；陈凯歌在中影；姜文也签在保利博纳。

签约制导致导演在剧组中不是强势人物，而决定大权的是投资方。

目前的独立导演只有李杨、娄晔等少数人，他们的活动能力也受到限制。贾章柯这种拍了多年地下电影的独立导演现在也谋求和大的影业公司合作了。

这个说法赞一个

我自己也比较偏向于付费网络下载，但是只要存有免费下载的途径，估计付费的发展就有限。

从客观环境来说, 国内打击盗版不力, 弄点盗版, 无论是下载是买碟, 成本相当低. 中国网民还是挺有空闲的, 尽管正版碟也未必很贵, 但找资源和下载耗费的时间更不值多少.

国内正版片源不够. 冷门片似乎很不好找, 未发行/违禁片更是想也别想. 而在国外要找一些小众电影的话, 除了有些能在emule上下到(几乎是最后手段), 多半还是去找大型租赁连锁, 或者是图书馆档案馆, 总之合法来源比非法来源多且方便.

另一方面正版服务还差, 甚至不如盗版专业, 口碑好. 以前听说就连正版DVD的字幕花絮这些花边功夫都不太用心, 也不知道现在是不是有改进.

最后, 像澳洲这样的地方, 网费昂贵, 无形中增加了盗版开支, 加强了邮寄和门店正版竞争力. 我也加入过学校的p2p网络, 发现本地交流的资源占了很大比重, 说明大家从外面拖来的都不多. 更由于大家网络下载知识匮乏, 普遍没文化, 文件的命名分类都一塌糊涂(这样找不到字幕), 有些人自己压的片子惨不忍睹, 我被迫自己掌握从抓片到压缩的一条龙技术. 相反, 电影俱乐部相当吸引人, 放的还是拷贝. 这种情况下基本上没有下盗版的需求.

总结: 中国消费者的习惯已经养成, 必备技能(下载,字幕,看片)熟练掌握, 盗版渠道十分强大, 电影审查的政策限制难以突破, 正版实在是很难做...

周末上网有点不方便。

嗯，这篇贴子确实不能说成熟，你批评得对。你发的链接我看了，写得很好，如果早看到您的文章，我也没必要班门弄斧了。哦，文章唯一的缺点就是长了点，呵呵。

1，

关于周传基先生的一些主张，我个人也不能完全认同，不过，他从理论的角度对电影提出看法，也不能完全因人废言，是吧。毕竟中国的电影实践就目前看，还没到睥睨众生的程度。

2，

可能是我没说清楚吧？我的意思主要是指，好莱坞电影制作分工细致，各项工作专业性很强，比如说，导演说电影里要用一把枪，这是什么枪，是警用的，军用的，民用的，型号是什么等等，这些较专业的知识有专门人才负责。

一个电影产业的成熟，不光是导演的成熟，而是各分工专业人才的都具有相当的积累。

3，关于制片人制。

这个你是行内人，说得有根据，我的说法不够全面也不够严谨。

这里跟你请教几个问题。

国内的制片人除了几个知名的以外，有没有发展成为比较成熟的运作模式呢？

知名的制片人，比如韩三平，经常在好几部片子中同时挂名，这样会不会很难兼顾每部影片呢？

关于周老头的话先不提

主要说说后面两点

1、好莱坞电影制作分工细致，国内也一样的，有责任心的导演和制作方都是不会忽略这方面。问题是出在：无论中国还是美国，照样都有大量的草台班子，这些剧组处于对成本和周期的考虑，是不会注意这方面问题的；

另外一种就是纯属胡弄了。譬如《三国之见龙卸甲》里那种英国头盔，或者《无极》里的种种衣甲，纯粹就是服装和道具异想天开的产物。

2、要注意，韩三平不是制片人，而是出品人，即代表投资方的法人。

关于出品人、制片人和导演，用个比拟来将可以说：出品人是东家；制片人是管家或者掌柜；导演是总设计师。

国内目前的情况是出品人往往也会兼任小部分制片人的工作；独立导演往往也要担任制片人。这是因国内的情况而决定的。

中影集团在国内电影界非常强势，每年出品上百部电影。出品人都是老韩，他能有精力为每个片子都尽心么？

韩三平、或者华谊的王中军，保利的于冬都是国内出现、次数较多的出品人，他们的工作方式基本一样：抓大放小。即对各自每年出品大片都要投入主要精力，对中小成本的电影制作当中的细节工作主要都交给下面的去做。

更何况，以上几家都可是人才济济了。可担任制片、兼职、制片主任的人选比较多，比如杨步亭、陆国强、何平、张大军、陈国富……

我个人比较看好的职业制片人是方励

受教了.

希望能常看到你这方面的文章.

谢就免了，用不着客套。写文写影评是我上网时的爱好。

至于写的那么长，那是因为电影的运作过程本身就很复杂，涉及到的部门和人事还特别多，简单几句话根本就无法概况。

希望能常看这方面的文章？

好啊，写东西不是问题，问题是得有个具体的方向。说发行，还是说制作、筹划，或者各种人事安排呢？

即便想讲个大概，也很长了~

不知道你有没有兴趣写一点?

----太飙悍了，这叫就自己动手丰衣足食呵，献花。

你说字幕，让我想起那时候看《断背山》，跑很好的音像店买的应该是正版碟了，字幕整个一天外飞仙，害得我从网上下了英文剧本，一边看剧本，一边听电影----唉，不过实在喜欢这个电影的说。