主题：【别人的原创】七言之一 -- 华恩
斋藤孤树倚屋垣，
叶落烟池扣水帘。
蝉噪清风萤伴舞，
蛙鸣池塘鱼听禅。
月满盈窗照残影，
舍琴独酌醉花间。
繁华如意久成梦，
辗转今宵是何年。
兄台勿怪。
1. 格律韵脚有错
2. 堆砌意象，琐碎
改日请作者回兄台信。
“叶落烟池”四个字最好，
“鱼听禅”读起来有点不顺，而且“听禅”太白了，把话说透，反而没有了禅境，自己觉得如果这句用“眠”字结尾可能读起来更顺畅些（ian）？
高野兄“堆砌意象”的评价极精当，嘉木叹服。
另外，我记得您之前似乎就为您朋友发过诗词，大伙儿可能觉得是非原创，所以讨论得少了，您可以让您朋友自己下河来，和大家交流的呵，或可稍解您朋友无人应和的孤独？
三平调。
事实上，“蛙鸣池塘鱼听禅”，七个字都是平调，自然读着不顺口。
这首诗，怎么改会更好一点呢？
见无人应和，笑我西西河无人也。
吾亦无言以答。
华恩兄出了题目，不接不礼貌，接了又格于肚子里实在墨水不够，没的让河友们笑话。何况这首诗意象堆得密不透风，格律则无一不错，让我无处措手。想来想去，只得勉强乱评几句，只当是扔块砖头，盼着能引出其他河友的玉来。
先说立意。一首诗要说什么理，表什么情，落笔之前要想清楚。这首诗前六句写了一堆景，却没有任何统一的情绪，不知道作者想表达什么。到了最后两句，要点题了：
辗转今宵是何年。
“繁华”俗。“如意”更俗，且与繁华不配。“久”字多余。“成梦”两字一般开启下文。再往下看，“辗转”与“今宵是何年”不配。“今宵是何年”不知所云。因为最后一句的不知所云，导致“成梦”两字也落空。总起来，不外乎空泛的感慨，没有丝毫真情实感。倒不如学学 Bunnytu 河友写元宵节大旱的诗，纵然文字未必成熟，一片悲悯之心殷殷可鉴，一上来立意先高了一筹。
再说说堆砌意象。数数这首诗里堆砌了多少符号：藤、树、屋垣、叶、烟池、水帘、蝉、清风、萤舞、蛙、池塘、鱼、月、窗、残影、琴、独酌、醉花间。每句三个，六句十八个，竟是没留下丝毫空隙。陆游“楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”也是堆砌，但堆得统一，句句渲染的是同一个气氛；堆得有力，字字如重鼓敲击；堆的精干，没有一个字的多余。这十八个意象却是各说各的事，没有统一成一个主题。由于过多过紧，显得语气短促不畅。其中大部分是俗套，对于表达主题毫无意义，留着不如删掉。
看开头一句。我不懂“斋藤”是什么意思，像日本人名。我猜想是指作者书斋外墙上的长春藤。如果是这个意思，那么这个“斋”字用得太实了。“枯树”，明明是夏天的夜晚，不是秋冬树木枯槁之时，硬搬别人的意象，不免生硬。“垣”是矮墙，和“屋”字连用让人觉得是荒废坍塌的破屋，想必不是作者的原意。屋旁有藤就够了，或者有树也够了，又是藤又是树，拥挤不堪。另外，如果你在夏夜里在户外转转，会觉得屋旁的藤或者树多半是隐在角落的阴影里，不太引人注目。镜头对着一个不太引人注目的角度却能看到藤、树挤在一起，更觉奇怪。写夜景的镜头从哪里开始有许多种选择，但从角落的阴影里写起实在少见，也没必要。
“叶落”，不是夏天么，怎么又秋天了？我理解错了？“烟池”俗。湖泊等大的水面在阳光照耀下蒸汽上腾，才会有“烟”的感觉。一个池溏，又是晚上，哪来的“烟”？又是硬搬别人的套路。“扣水帘”是对叶落水面的近距离观察，晚上观察这么细，作者的眼神可真不错。而且刚才还在屋角以中距离看藤树，转眼就蹲在池溏边以近距离观察树叶，跳的太快。
“蝉噪”，又回到了夏天。“蝉噪”和“清风”，到底想写“噪”还是想写“清凉”？还是蝉在清风中噪鸣？如果作者想达到“蝉噪林逾静”的效果，我不得不提醒，用相反的意象表达出统一的感觉需要高超的技巧，不是人人都能模仿的。这两个意象离得太近、太紧，让人根本感觉不到统一，只有冲突。外加上后边流荧乱飞再一搅和，越发显得乱了。这句最不好，三组意象一个跟一个不挨着，又挤又乱。
上一句从池溏转到岸上的树木草丛，下一句又回到池溏，镜头乱晃。上文“噪”字和“清”字各有色彩，下句“鸣”和“池溏”却是平实的描述，对仗不工。前文有了“池”字，这里又用“池”字。不要企图学习毛主席一首诗用两个“水”字。有了蝉鸣，又来蛙鸣，这个夜晚好吵闹啊。作者大概想学“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的空灵。可人家是诺大的树林就一只蝉，空旷的山谷就一只鸟，越发显出一个“空”字来。这首诗中的蝉在枯树上，蛙在池溏里，只剩下一个“挤”字。再加上荧火虫和鱼，更多了一个“闹”字。这么闹的环境，鱼儿居然能听禅？何况夜晚的水中，作者如何能看见鱼儿在静听？“鱼听禅”本是妙词，但这是作者虚想，与前文眼前实景的“荧伴舞”一对比，就显得虚实不稳。嘉木河友品出滋味不正，说“鱼听禅”太白，就是这个缘故。
下一句。“满”即是“盈”，“盈”即是“满”，“月”和“窗”共用一个形容词。既然月色满窗，有怎会照“残影”？这一句从户外的池溏回到屋内，下一句又跳出屋外来到花间。这个院子有藤有树有池溏还有花，倒挺齐全。“舍琴”是说把琴舍弃，不用弹琴只喝酒？如果是这个意思，“舍琴”多余。而且也和上一句的“月满”不对仗。这句唯一的好处是终于从景色写到了人，为结尾两句的点睛铺垫引路。
至于格律上嘛，还是要多少讲究一些的。古诗的格律束缚人，可是也有它抑扬顿挫的音律美。完全不注意格律就会导致像“蛙鸣池塘鱼听禅”这样七个字全是平声的句子，让人读着喘不过气来，自然就不美了。
乱拍了这么多，完全是一家之言，可能大部分都是错的。另外请转告你的朋友，不要因为有人批评就感到沮丧。喜欢读古诗、写古诗是好事情，坚持不懈就会有收获。
脸皮太厚的人，估计是不能写出好诗的。高野谪客前辈早已经从音韵和意象两方面指出了他诗歌里的问题，非常透彻，令人佩服。
虽然古体诗不拘格律，三平调也不是问题，但这首诗里“蛙鸣池塘鱼听禅”七字皆平，绝对是李杜所未有，直逼韩愈的“桃花梨花参差开”了。但韩愈可没有说过自己“才过李杜”，其诗歌虽然不如李杜有名，却也不是这般意象散乱，我们都知道，韩愈诗歌中有一首《调张籍》，前几句是这样的：
“李杜文章在，光焰万丈长。
不知群儿愚，那用故谤伤！
蚍蜉撼大树，可笑不自量。
伊我生其后，举颈遥相望。”
斋藤孤树倚屋垣，叶落烟池扣水帘。
此两句炼倚、扣，倚尚可，扣则不佳，叶落烟池乃放松态，扣则紧张，矛盾，不太理解。
蝉噪清风萤伴舞，蛙鸣池塘鱼听禅。
噪与清风矛盾（清风这种意象不适合与噪这种意象，不统一）。蝉噪与蛙鸣过于重复，都是聒噪的意象。听禅不但与噪、鸣抵触，而且蝉与禅比较搞笑。另外，蝉鸣一般发生在白天，与萤舞矛盾。
月满盈窗照残影，舍琴独酌醉花间。
满与盈重复，满盈与残矛盾。看了另外一首，似乎是失恋，这样倒也能说通。
繁华如意久成梦，辗转今宵是何年。
俗。
总结：矛盾，运用得好，可以产生张力，但是这里我看不出什么张力，我看到的是互相抵触，或者互相重复的东西，反映了作者在创作的时候没有饱满而统一的意象和感情。
陈词滥调比较多，没有多少新意。叶落烟池还可以。鱼听禅也有点意思，却用错了地方。
关键是境界不高，点题的“繁华如意久成梦，辗转今宵是何年”太俗。
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