主题：【原创】添字采桑子 -- 袭人之暖
夜长坐听三更雨，霖霖泠泠，霖霖泠泠，
零落千红，惜花到天明。
怯寒添茶暖玉手，冰心难融，冰心难融，
旧愁未去，新愁叠千重。
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。。。不行，这个要支持一下，沙发，花。
《添字采桑子》上下两片是不换韵的。而您上片的“泠”“明”两个韵脚和下片的“融”、“重”二字，拿现代音读，固然不属同一个韵部，就连古音，也八杆子打不到一块去，“明”在平水韵中是下平八庚韵，“融”是上平一东韵，“重”是上平二冬韵。
此作不该换韵而换韵，是第一大破绽；其次许多字平仄不合词谱，是另一个问题。
今天才看到，很有味道——
所谓填，就是要选字去按照词谱去填，严格一点好，词本来就是照曲牌唱的。而诗歌，尤其是要求不那么严格的近体诗，真是有了直抒胸襟的好句子，是不用严格按照格式的。
所以李后主很伟大，能把词写的那么淡和回味。
词的来源是曲子词，在最初与歌唱是不分家的，所以词这种文体的平仄要求和韵脚，原本都必然是要为演唱服务的。
早期如柳永、姜夔等人，精通音律，不但自己作词必然符合音韵，而且可以根据自己的优秀音乐素养，自创新曲调，新词牌。而宋代文人，亦多有虽然不能自创，但对当时的咏唱曲调烂熟于心者，作词也不会离谱。但宋代的乐曲到底是何等旋律，莫说今日我们已经无从得知，恐怕到明清之际，词人们就已经未必通晓了。所以后人作词，需要按照词谱一板一眼，不能逾规离矩，实际上是对这一文体源流的尊重。
不过时代在发展，今日作词，可以按照目前普通话的平仄和韵脚，不需要在这两处拘泥于古音，以体现出词的开放性与灵活性。而相形之下，我现在写近体诗，还大多数是按照平水韵的。但如果连这都做不到，平仄有误，乱换韵脚，与词谱相违，那在我看来，根本就不算词。
华乐又多一支花，作为歌词的需要，词本来写的要容易上口演唱，可惜无人挖掘词牌或者重新谱曲了。
要真能发掘出古代词谱的旋律，我觉得今天不会有什么人去听。
时代在发展，人的审美观也变化，或者说进步了。许多文字写的很美的宋代词曲，真要拿乐器演奏出来，说不定就像丽江古乐那样陈旧到如同博物馆里的化石了，也许，这正是它们没有能逃脱历史的汰选，消失在古人的记忆中的原因。莫说宋词，昆曲现在还有几个人愿意听，愿意唱？借鉴了中国古代五音写的本次奥运会主题歌《You and me》，民众反应又如何？
曲高和寡，而旧曲就更难打动人了。吸收今日的音乐主流元素，为古词重新谱曲，应该是一条新出路。这事情20多年前的邓丽君等人作过，流传下来《水调歌头·明月几时有》《无题·相见时难别亦难》等作品，十几年前的《三国演义》片头曲也影响很大，前者清丽幽雅，后者厚实凝重，可惜今日已经很少看见这样的佳作了。
谱新曲子应该是条出路，总能和方文山之流有一拼。
律诗很严格的不用说，可是近代诗歌用字和韵脚方面就不太讲究了，还有梨花体。
像近体诗这种已经固定成习的说法，就不能再自己随意改变其意义了。
写错了字改了就行，硬要辩解就不太好了。
一句话就把我顶到了墙上哈哈并给丁老师也道歉。