主题：看看 “大导演” 李安可笑的票房纪录 -- 潜望镜
家园 我印象中，这篇文章作为学校布置的作文题材好多回了 大堆大堆学生从小接受的交易就是老外怎么怎么优秀，素质高。
所以福岛时候日本那么拉胯，网上给这篇文章拉清单拉了好一阵。
家园 伤痕文化并不是93年就销声匿迹了，94年《孽债》还全国热议 呢，你怎么拿百度上的词条当证据？这不可笑吗？
伤痕文学是改开当权派鼓励提倡的，主要目的是黑毛，非毛、去毛化，为邓小平们的执政正当性提供服务。
跟河殇流一脉相承。
这帮人掌握了四十年文化领域主导权和话语权，怎么可能八十年代就没了？
直到2008年，还一大帮反思怪呢。
家园 加边沟记事好像更靠后 家园 把孽债归入伤痕文学勉强 伤痕文学说的是知青本身的经历，孽债主要说知青后代的事。这些问题的产生不仅是毛时代知青上山下乡造成的，也是邓时代继续城乡隔离政策，对知青子女回城设置障碍造成的。
孽债说的事情在上海确实相当程度上存在，否则当年的电视剧也不会这么热门了。我自己初一的同桌同学，母亲是上海知青，父亲是农村人，他兄弟两人都是我同班同学。他哥73年的，他75年的，一直到89年我们初中毕业的时候，政策才放松，他们这种家庭可以给一个子女办理上海户口。由于我的同桌得过小儿麻痹症，腿不好，所以他们家决定让小儿子回上海。我同桌运气比较好，他外婆家特别照顾他，给他吃住和辅导，他在上海读了一个园林技校，分到电信局，现在小日子还不错。他哥本来成绩比他好，但是初中毕业之后就没书可读，先在老家打鱼，20岁左右的时候偷渡欧洲，后来在西班牙定居，前几年因为西班牙经济不好回乡定居，钱是赚了一点，但是很是辛苦。当然他们家可能还有别的纠纷，现在两兄弟完全断绝关系。
另外一个例子是我前堂嫂。她父母是温州到黑龙江的知青，她可能是73年左右出生的。她们家大概90年左右迁回温州的，这时温州商人差不多已经完成了第一桶金，她家赶不上了。她就去一个皮鞋作坊打工，在那里认识我二伯家的二堂哥这个农村穷孩子，后来结婚，一起偷渡到法国，生孩子，离婚，日子也很不如意。
通宝推：不如安静,家园 嗯，好吧，我刚翻看了你们前面的帖子，其实我觉得，这个问题在时 间上，并没有什么太严格和准确的划分。
家园 这里投草的人能否稍微解释以下 我在这里只是指出了事实。
家园 很多人最见不得，就是事实 慢慢习惯吧。国内大部分发言的地方已经是1984模式了。以前在水木清华有人贴党章选段，一字不差，都会被“审核”。其实就是封贴，等一年也不会有什么审核结果。有时候，一个月之前人民日报或者新华社的新闻，再贴出来就是违规。
家园 嘿嘿 李安对于西方的意义是：捧出了一个“黄皮白心”的文化标杆。
对于资本而言，若拍的片子总是不挣钱，就难办了。被抛弃或资源降级是常事，抛弃的多是如吴宇森这样的商业片导演；李安本质是文艺片导演，拿奖了还说得过去，但他近年好像一直在尝试商业片，想博票房的心可见。今年春节档，《满江红》让张艺谋圆满了；之前《长津湖》让陈凯歌圆满了...。可以看出，本质上没有那个导演不看中票房，区别就是有没有能力而已。
好莱坞混得最好的华裔导演，应该是温子仁，他只拍商业片，尤其以小博大的能力非常强悍。一大堆小成本高票房的恐怖片让他赚了许多：他自己的制片公司是大陆两个人投资的。大制作商业片他驾驭得也很好，对经费的控制很得当。
通宝推：夏听蝉声,潜望镜,家园 票房是硬道理 钱都是投资人的真金白银，如果这叫羞辱，那世界上99.99%的导演估计都得排队希望等着被羞辱。
能拿一个小金人已经可以吹一辈子了。拿了几个在西方圈子里也差不多可以横着走了。
他不太擅长用来挣钱的类型片，本来走的就是文艺片的路子。要不是名声太大那几个机会估计都不会给他。作为导演，能吃一口已经很不错很不错了，你让卢卡斯去搞一个文艺片，让斯皮尔伯格去搞一个歌舞片也是一样的扑街。
华裔电影人在好莱坞还只能是一个点缀，这是由观众群体决定的。亚裔人数太少，还不足以独立的撑起一个票房。所以就没有自留地。黑人，拉美人人数足够。所以就能撑起一个独立的片种。很多黑人明星都是在黑人家庭剧里练过了才登上大银幕的。
华人电影还是要靠华人市场，中国乃至亚洲，不用盯着西方。
通宝推：燕人,高地,家园 他的片子还可以了，内敛低调细致方向比较合适 快餐商业化的潮流与之颇不相符。
家园 能被此文讨论就不错了，不管褒贬
家园 也别太苛求，能有几部大卖又有金像奖已经很杰出了。 也别太苛求，能有几部大卖又有金像奖已经很杰出了。
好莱坞多少来自全世界的导演演员各色人等想出人头地的，能到李安这个档次已经人中龙凤。
但是另一方面，白人也好犹太人也好对其他种族的压制和防范也是显而易见的。
家园 狼犬丹尼 李连杰
家园 心理上祛魅仍旧任重道远 
家园 漫威的垃圾都有人捧臭脚，真是神奇 😂😂😂