主题：刚看了印度片《三个傻瓜》，拍得真好 -- 脑袋
家园 为啥喜欢印度电影 昨天与娃娃聊天说到好几个星期没看印度电影了，突然有种很强烈的感觉很想马上看一部，对里面的人物，里面的场景感到很亲切，很想再回味。这种感觉让我非常惊讶，因为我自己知道，我对印度应该没有这种感情。娃娃睡觉后，我坐下来仔细分析，是啥造成了我对印度电影的这种依恋。分析的结果，让我哭笑不得，我发现我对印度电影感到亲切，居然是因为里面的场景：乱糟糟的街景，破旧的房屋，很像我童年看到的中国城市。而现在的中国，每次回去，让我感到陌生，就算我的家乡也是一样，没有一丝童年的样子。很现代，但没有亲切感。而这熟悉的感觉居然在印度电影中找到了。那不就是七八十年代的中国吗？
家园 【原创】印度片＜厕所英雄＞ 昨天带娃娃看了个印度片＜厕所英雄＞。凡是在中文圈广受好评的印度片，大都是比较现实主义的作品。文艺作品，最感人的部分，必然有个特征就是真诚。而真实往往容易具有这个力量。上次看的<pad man >很受两娃喜爱，所以这次讲厕所，他们也捏着鼻子坚持看了。
但影片开头1/3太啰嗦，一直在讲他们如何认识，交往，相爱，没进入主题。而且这个爱情发生故事太老套，而且不合理。完全看不懂，男女主角为啥会相互吸引。双方都不是有礼貌的人，女的性格粗暴攻击性爆表，男的愚昧得和一头牛结婚，做事没主意没担待。总之属于是那种导演让他们强行相爱了的故事类型。看到这儿，两娃开始抱怨：这故事编得比好莱坞都俗，要求换一个电影。
但考虑到这个片在中文世界中的好评，我劝他们坚持一下：这电影故事来自于印度一对真实的乡村夫妻，他们的相爱过程估计没啥浪漫可言， 怕不好卖座，我怀疑电影编剧给按好莱坞套路强行编了一个。但故事核心：关于厕所矛盾估计会比较真实有趣。
确实所料不错，当她开始着急上厕所的事后，故事精彩起来，有层次，有转折，发展得非常有张力。当男主角试图几次用不同的quick fix 凑合办法解决问题，每次以为已经搞定，充满欢喜，然后又遇到麻烦，又开始苦恼，夫妻两形象渐渐生动丰满起来。当女主角终于认识到这么逃避不是办法，失望地在火车上看着男主角，离开时，那个眼神让人很震动。后来她的不妥息，不再让人感到是因为强势或是蛮横，而是因为有决断有智慧，演绎非常到位。电影比前半段好了太多。
厕所反应的印度许多难于解决的社会问题，其实还是因为印度处在乡村自然经济中，但教育又使部分人具有了些现代意识，这类人不得不陷在这乡村经济中产生的矛盾。片子里的男女主角据说都受过良好教育，也被周围邻居评论问题根源是他们俩教育过度over educated 。虽然受到了教育，但男主的工作就是在家里开的修车铺修自行车。女主嫁人后就是在家做饭。他们遇到和村里人厕所观念不同，他们能做的只能是去改变整个村子的观念。这是生活在乡村社会人的无奈：你是属于某个乡村社区，生老病死，你都是它的一部分，不仅离不开，还得紧密结合。这个类似矛盾如果发生在解放前，或改开前的中国乡村社会，大概率也是类似苦恼。其实印度大部分现实主义影片，主角往往都是类似处境：就是遇到矛盾，你要么妥协，要么就得面临改变整个村庄的任务。想想现代的中国乡村青年，遇到这种情况，咋办？肯定是带着老婆去城里打工。
我也是当看到男主看着辛苦修起的厕所被人毁坏，痛苦地流泪骂人，然后他就算了，仍然继续每天的生活，感到非常诧异。当时想，不是男主自吹教育过度了吗？带上老婆去城里找个工作，不就一切问题都解决了吗？然后才意识到，这是中印间的区别啊。现在的中国，工业经济占据了主流，在自家边的乡村社区自然经济中谋生不是唯一的选择时，中国乡村年轻人具备了经济上的选择自由，于是他们就具有了更多的生活方式自由，他们不用去和一个村庄千年的习惯战斗。而印度主角，他们缺少工业经济带来的机会，多识几个字就被乡村经济评为教育过度，被低水平的经济现实牢牢困在古老的宗教文化生活中，苦恼得不行。
面对这类社会文化习俗问题，讲啥情怀，文化，思想升华都是虚的，经济才是一切问题的根源和解决办法。
家园 【原创】看了don't look up 昨天看了这个片子。那些等着爆笑场面的观众估计会比较失望，因为它不能称为喜剧，而应该是荒诞剧。作为荒诞剧的剧情设计它不仅是合格的，和历史类似剧相比，剧情也是非常大胆辛辣的。所以好莱坞一大票明星都积极参与了这个冲着奥斯卡剧本电影来了。但不幸的是，这是在看了川普表演了四年，正经历着新冠疫情的观众。大家只要打开CNN, fox News, 现实中天天的新闻比电影剧本还要荒诞，还要戏剧化。荒诞疲劳了。看完后，觉得现实得没法笑出来，有点沉重。所以烂番茄上评分不太高。也许20年后，离这段历史有点距离有点距离的下一代，生活恢复正常的他们会觉得拍得有点嗨。
家园 【原创】选了烂片，要赔偿时间 周末陪娃娃看电影，近期越来越难找到好片子了。上上星期选了今年的007 no time to die ，看完后娃娃要我赔偿他们被浪费的2个半小时。我无话可说，确实太烂了。既然人类大片估计会被娃娃预期需要点基本合理性，007猛起来显得太假，特技场景也完全无法刺激到电玩时代的娃娃，我上个星期选了个今年大片venom，主角是怪物，没有合理性预期，看特技估计就不那么容易出戏吧？但娃娃看了还是很不满。我其实也觉得浪费时间。这些大片，有特技，没艺术，而且已经强调特技到没时间讲故事了。所以我们看到一堆猛人，怪人，怪物，跳去飞来打斗，通过毁了一个个城市来拯救世界。往往片子开始半小时，一直忙着大场面特技，都来不及讲故事，估计后来导演也意识到自己拍的是电影，不是杂技综艺，才不得不草草交代两句情节，然后又是一波波大场面。10几岁的娃娃都受不了。
痛定思痛，觉得不能找好莱坞大片了，真消化不良。于是这个周末选了这个宝莱坞片子nil battey sannata。剧情就不剧透了，总之被杂技浪费了两个周末，终于看到一个关于正常人间的故事，立马就觉得非常感人，弟弟一边看一边流泪。看完后，看着神清气爽，不再找我赔时间的娃娃，我在想看来以后得多搜索一下印度好片，他们没钱拍特技，反倒能静下来慢慢讲故事。电影最重要的核心，还是该是故事，不是杂技。
通宝推：大眼,马大善人,家园 【原创】推荐几个印度片 现在放冬假，每天晚上和娃娃一起看个电影。由于看美国大片会被他们要求赔偿被浪费的时间，我试图找找中国片。但发现以前的好片被我们看完了，近期的中国片越来越像美国大片，故事不大贴地气，神仙鬼怪高手漫天飞。于是我慢慢搜索出许多印度好片，也顺便推荐给大家，一起挨个看看。
1.drishyam翻译成汉语叫＜视觉＞
2.《调音师》英語：Andhadhun
3.穿越大吉岭The Darjeeling Limited
4.厕所英雄 Toilet - Ek Prem Katha
5.印度合伙人 pad man
6.《喀布尔快递》（Kabul Express）
7.午餐盒 lunch box
8.偶滴神啊 oh my god
9.黑道大哥再出击 large raho minna bhai
10. 未知死亡 ghajini
11.起跑线
12.地球上的星星
13.外星醉汉PK地球神
14.功夫小蝇makkhi
15.小萝莉的猴神大叔
16.神秘巨星 secret superstar
17.摔跤吧！爸爸dangal
18. white tiger
这个winter break 变成了印度冬天了.
家园 忘记说了 印度擅长讲故事，通过故事讲道理，但经常变成加长版故事会。（不止一个人这么感觉。）
中国不算香港导演，问题在于什么都有。但无论哪种，就算是真心把电影当艺术看待，发展影像叙事的，他也在搞政治叙事。不管是内容还是表面上迎合特定政治的需要。进而，导演能力往往无法填满其政治／哲学建置。最多去国外电影节拿个奖。其余的则沦为偷招、拼凑，成为纯粹商业化的产物，看的是明星。总之，全面学习西方，忘了自己的叙事传统。
看老片子，不管电影电视，虽然感觉场景局促、名物粗糙、音乐简单、打斗生硬，但故事丰满，形象立体。而现在完全反过来了。有些甚至可以作为美术博物馆来感受，但内容却乏善可陈。
通宝推：脑袋,脑袋,家园 目标人群不一样 看老片，哪怕特别直白的剧情，也比现在这些好得多。尤其是节奏。但节奏一慢，心思就活。如果没有吸引人的情节或者画面，估计更不耐烦。一方面，这是在掩盖功力不足。一方面……这些大片的目标人群并不是你们。
借用人家的话
我们常把好莱坞叙事说成是逻辑性强，认为是了不得的优点。但在电影院里的观察，发现讲求逻辑，是气血两虚的需要。人们常在极度困倦下，来到电影院，稍一动脑，便呼呼睡去。好莱坞剧作法是建立在“观众要么智力不足、要么精力不济”的基础上的，这是好莱坞的秘密。美国电影宗旨是赚孩子和劳动者的钱。
好莱坞的电影观是病理，逻辑清晰、视觉热闹，是对脑力不足、精力不济的药方。问过几位五六十岁的人，看好莱坞近年电影，如《福尔摩斯》系列、《蝙蝠侠》系列，走出影院，常有虚火上升之感，隐隐不适。
好莱坞，不利于养生。
而且这些大片，就是香港武打电影套个科幻、谍战的皮……故事没什么进步，打来打去也会审美疲劳。因为这种打是脱离武打美学的。
但老片只能在家里看。中国的老片……只能网上找了。
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但是中国人精力旺盛，总觉得没那么简单，于是便过度解读……创造出另一个电影世界。
通宝推：脑袋,家园 哈哈回自己的主贴还要待认可 脑袋疼不？
家园 有点搞不清现在规矩了。
家园 【原创】脱口秀大会第3季 不像中国好声音一季比一季差，脱口秀大会这一季是水平最高的一次，它是越办选手水平越高。自从汪峰没当好声音导师后，好声音选手全是些娘炮在那儿把声音扭曲来去的作，风格类型太单一，看着反胃，还不给你恢复时间，一个接一个的来疲劳轰炸。
同样的问题，脱口秀大会这一季唯一我认为有待改进的地方是有投票权观众性别和年龄太单一，都是些年轻小姑娘，造成的结果是选择方向太单一。女权，轻松，笑点脑筋不用转弯的选手，得到太多投票。老演员，经过多年的表演，开始思考喜剧内核，作品有点沉甸甸现实主义分量时，遇到的打分观众却大多是中学生，大学生，常常被悲剧了。我不说轻松就一定水平低，但投票观众至少该性别和年龄多样化一些。这样有利于选择标准的多样化，也有利于脱口秀行业本身的成长。一个有内涵和生命力的娱乐行业，不能总处在青春期，不能总秉承娱乐至死的精神搞，它最终还是要在艺术和现实间架起桥梁，把现实艺术化到你眼前，才能长久抓住观众。这季目前我最喜欢的两个作品，是王建国的机器猫和厐博的职场遗憾。其中的真诚和细腻深刻的感受，深深打动了大叔我。这是一种你想回头再翻出来，再看几遍，然后体味着，会心微笑的作品。为啥喜剧一定要炸场？我们中年大叔更习惯会心一笑。
东亚几国的娱乐业，都是些年轻漂亮的面孔，做主持人，做嘉宾，做观众。而其它国家的娱乐业，这些人就多样化很多。越是出名的王牌节目，主持人年龄反倒越大，而内容和形式也没东亚那么轻松和娱乐精神，常常还穿得西装革履。会不会是东亚的中年人都太累，已经长久不参与娱乐节目，空闲时都在居酒屋中买醉。看娱乐节目的，都是年轻人，所以这些国家的娱乐节目就被观众给引导成这样。而其它国家的中年人压力还没那么大，还在日常观看这些娱乐节目，于是他们电视上的面孔要多样化一些？
通宝推：大眼,家园 有关你的疑问，可以看看河友推荐的这个视频。 https://www.bilibili.com/video/BV1xD4y1o7TS
非常有意思、也很有深度。如果对比西河最近发生的事情看，更加有意思。
家园 【原创】为啥好些喜剧演员来自单亲家庭 看脱口秀大会，看到一个奇怪的现象，就是选手大多来自单亲家庭。他们本是被上天赐福幽默感的人，遗传基因上游也该是被赐福了的。不是说幽默是人际关系润滑剂吗？为啥这帮被赐福的家伙，有超常装备，却把婚姻给玩坏了呢？
我分析，幽默是有天生部分，但要干到职业这个水准，估计还需要其它努力。搞笑本是轻松活计，但如果从小为了搞笑而不断地写剧本，背剧本，这搞笑水平是会比人提高得快，但这个事对搞笑者已经不是轻松的活，而更象个工作。是谁会从小就这么挖空心思，把活跃周围气氛当成自己工作，把让大家喜欢自己当成最大目标，不惜费这么大劲准备剧本？是那些小时家庭不幸的孩子。比如＜老友记＞里的那个chandler。比如思文，周奇墨，李雪琴们。我们看到的是一个个小人儿，拼命拿幽默当胶水，粘糊着周围的环境。他们最珍惜身边环境的和谐。喜剧内核，是悲剧，这也是一个解释。
那为啥思文们的父母，具有强悍婚姻装备：幽默基因，仍然会玩坏了婚姻呢？婚姻也许需要的不是幽默，而是豁达。幽默并不能解决问题，只是提供了回避问题的缓冲能力。但婚姻是个长期合同，问题只靠缓冲来暂时回避，也许会集聚起庞大能量，最终无法回避时，一次性爆发，毁了婚姻。搞笑也许只是人前的表演，需要许多演出前准备工作。不熟悉的人，只看到台上光鲜的演绎。而婚姻中的家人，却是后台中的工作人员，他和你一起为整个表演化妆，准备道具，表演本身对后台工作人员已经失去了魅力和影响力。不管你说得天花乱坠，他只记住了你今天吃了大蒜没漱口：幽默对他失去了魔力。而带有幽默基因的人却总是记住了人前掌声带给自己的信心，忽视了亲近人对它是免疫的。以为自己轻松搞定的事，在婚姻里却碰得头破血流。
请原谅一个工科男遇到问题，总想分析原因的好奇心。
通宝推：大眼,牛栏山二锅头,废话多多,