主题：【原创】影评系列（序） -- 上古神兵
家园 昨晚看了部《天狗》，不错 啥《新少林寺》我下载了瞄两眼就删了，浪费电啊.
家园 【原创】影评12之盗梦空间——最后的悬疑 我属于脑子比较慢的人，因此看第一遍的时候，很多细节没搞懂，于是买来影碟重新复习一遍。不仅如此，特地还看了克里斯托弗.诺兰的另一部电影《致命魔术》。
该片给我最大的感觉就是逻辑细节的缜密，你对于情节发展中产生的一些BUG的疑问，会有合乎情理的解答——例如为什么齐藤受伤以后不能通过死亡醒来。这样诱导观众不断怀疑的方式，使得整个故事的节奏很连贯，就像被导演和编剧拉着手，穿过影片的场景，和影片的任务一起来到梦的世界——“你怎么知道你不是在自己的梦里？”
在梦与现实的层次划分中，该片的立意基础与《黑客帝国》与《十三度空间》相类似。所以在这个基础上，搞出新的创意就显得非常重要。后两者的重点，是描述被操纵的命运和意图超越自身命运。如果诺兰仍旧在这下功夫是没有什么意思的。于是他另辟蹊径。人物在各个层次中都可以主宰自己的行动，但在这一层一层的梦中，人物展开了对自己的重新认识——即在梦中寻找现实的自己或自己的现实。无论是迪卡普里奥演的男主角，还是影片中亿万富翁继承人费舍尔，都在梦境中找到了自己的真实情感和现实归宿。
片中的结尾也揭示了这样一个道理：一个物质的图腾或其关联的物理常识，并不能真正使人完全分清自己的现实和梦境，只有人自己才能拨开悲伤、欲望、自责......等人性弱点的迷雾。
影片的精妙之处还有对各种基本科学原理的运用和颠覆，这在一般科幻电影中是比较少见的——他们一般都执著于人性探讨与后现代的艺术风格。比如在失重状态下利用反作用力，非欧几何的封闭空间设计等等，（我这个文科生就不在这献丑了，希望理工科的同学能有时间把里面涉及的数学、物理、生物、化学等原理整理罗列出来，给在下好好上一堂电影的科普课）。
当一部好电影有了好故事，好导演的时候，演员的作用就不那么突出了，尤其主演最吃亏——就如本片的迪卡普里奥。而配角就会抢镜头，所以这个影片的群像是非常生动的，各司其责，各出各采。除了阿里亚德妮略显稚嫩外，狡猾的埃姆斯，严肃认真的阿瑟，疯狂的梅尔，都展示了自己的深厚功底。
影片的最后，习惯美国电影的看家都会知道，这个陀螺不会在结束的时候停下来；当这个猜测证实后，我们几乎可以断定续集将会从这个陀螺开始。但我的最大悬疑却不是男主角是否在梦里。我一直的悬疑是他会在谁的梦里？答案是二选一，他或者齐藤。而齐藤这个人恰恰是最大的疑问，一个胸怀世界的反垄断斗士？一个言出必行但却不择手段的权力大亨？他为什么要冒不必要的风险当这个游客？他真的实现了自己的诺言？还是把为他出生入死的这些人都留在了梦里？
家园 盗梦空间在逻辑上最说不通的地方 盗梦空间在逻辑上最说不通的地方，就是能源巨子亿万富翁继承人费舍尔在梦里都有保镖，为何在现实中反而没有保镖？能让好几个人不受影响的在飞机上控制他好几个小时。
还有，齐藤既然能把航空公司都买下来的经济实力，怎么可能没能力搞点飞机事故或者爆炸之类的？而反过来，齐藤真要准备搞飞机事故，就不能把航空公司买下来，那样太招摇，只要买通点内部人员，改改仪表盘，搞点漏油即可。齐藤自己也就完全不用也不能出现在那飞机上了。
这样逻辑才通顺，不过电影也就不好看了。
家园 最后一段（还有最开始）没看明白 里奥和那个日本人，怎么会又在下一层空间里见面了呢？？？
家园 这也是我一开始没明白的地方，看了第二遍 意思是，这并非是下一层，而是最后一层，就是潜意识的深处。因为用药的缘故不会醒来，所以那个日本人死了之后，就到了这一层；男主角也去找他。
家园 奇怪， 盗梦空间很容易看懂啊，为什么那么多人都会说第一遍看懂呢？
家园 【原创】影评11之国王的演讲—金字塔顶那块砖 《国王的演讲》的开始，主角既不是国王，也不能演讲。结局是成了国王，也成就了一次演讲。
其实估计除了英国人（可能包括英联邦的居民），没有谁还知道二战中间乔治六世还有过这么通演讲，反而是同期他的首相丘吉尔的演讲更著名，也更有情绪上的感染力。就这部片子来说，我个人的感觉也是如此，尽管奥斯卡给了它顶王冠，但它的艺术水准比起它的竞争对手《社交网络》还是要差的多。个人揣测，这是好莱坞给威廉王子大婚的大礼，而且缺乏贵族血缘传统的美国人对贵族生活挥之不去的遗憾，使他们不放过任何表达自己艳羡与酸涩的机会。
闲话少说，回到影片本身来。要说真比它奥斯卡对手强的，那就是它的演员。这两个主要男演员都是我们不太熟悉的演员，后者尽管我们常见，但却经常被化妆和夸张的形体语言掩盖了他真实面目。两个人最大的难题都是怎么在剧中演演员——一个不情愿又不能退场的，另一个蹩脚但屡败屡战。
先说杰弗里.拉什。一个角色的身份却身兼蹩脚的演员和优秀的语言矫正专家。他的难处还在于他的配角身份使得他的镜头远少于科林费斯，对于这个角色的背景交代也少的可怜。但拉什用草根的尊严感和狡黠的微笑把这个角色的两面都表现了出来，尽管我们还可以从他的微笑中看到那个加勒比老海盗的影子。
而科林.费斯。正如剧中用国王自己的口吻叙说的那样，王室成员已经成了演员，公爵也好，国王也罢，他们的尊严和权威统统建立在礼节和客套上。演绎虚伪不难，演绎权威也不难，但两者结合，对细节和内在气质的要求，就非常的不容易。几个表现这种难度的典型场景是，莱诺对伯蒂的称呼要求和对隐私的追问；治疗过程中的崩溃；成为国王后面对女儿的疏远。特别是乔治六世演讲前的发泄：一个不能宣战、不能征税的国王，潜意识中他更痛恨的是这个国王甚至不能随心所欲地拥有自己的亲情和天伦之乐——就像金字塔顶的那块砖，被高高地放在最上面，让全世界瞩目，所有的砖都在他的脚下；但他本质上也就只是块普通的砖；他在最上面，就要经过特殊的锻造，然后要经受更多的风水雨打和雷击日晒，想做一块普通的砖而不可得。口吃！正是这种被压抑和矛盾心态的必然产物。然而表演这种口吃，仅是语言的模仿是不够的，表情、肢体动作所要表现的急迫、窘迫才是最困难的，费斯这点做的很到位。
当然海伦娜.卡特饰演的公爵夫人也不错。
影片其他的部分都还中规中矩，我对那个跑龙套的丘吉尔很不满意，至少外型上差的太大了。
一个渴望平民天伦之乐的国王，也许是最能让普通大众和王室共同接受的王室题材，但依本人看来，这也就是个俗的不能再俗的俗套而已。
