主题：【原创】拍戏的“哲学” -- 秋原
家园 仙剑1我一集也看不下去，仙剑３就很好看， 看得我恋恋不舍。。。
您的乐善没有一点改变。
家园 仙剑1的编剧好烂 赵灵儿的演技也烂，难怪北影毕业了还要去北美继续进修。刘的名气是不是用钱堆出来的？
中国电视剧的编剧都烂，其实还是因为电视台是垄断，缺少竞争。
节奏又慢，是不是比较适合中国这个刚刚实现工业化的国情？
看到别的贴子在讨论歌坛向泡菜国和米国学习靠拢，这个编剧水平是不是还要等十年？
宁财神的行止法师起居，看着也象是剧本段子似的
家园 为什么收入和付出不成正比 一个国内一线影视明星的单片片酬可以达到10万元一集以上的水平，而剧本往往几千元一集可以从几个方面考虑：
1.没有小说作者的情节设计、描写、感情表达，何来整部电视剧？某个明星耍大腕，戏还是一样演。偏偏后者要贵一百倍，就因为明星能吸引眼球？
2.小说创作，需要长期的智慧积累，而明星只是演一个角色，脸蛋需要化妆师、灯光师，身材需要营养师、服装师，演的效果需要导演、制片，跟小说家比起来，演员除了一些演技，还有什么地方要用大脑！为什么他们拿得比谁都多得多？
对徐静蕾不熟，前几年听说她不当演员写博客，做智慧性女性，成为不少事业有成的男士倾慕的对象，我信以为真。听说她翻拍拉拉升职记并当导演！让我佩服不已，好不容易等到电影出来，大跌眼镜！这么经典的职场小说，居然被拍成爱情戏，还是很幼稚的那种，真难想象原作者看完会是什么感受。
家园 可能是商业环境造成的 你看热播美剧，甚至是真人秀，开头往往有“created by”谁谁谁，那就是编剧有时兼制片人。他/她自己有创作班子，写台词什么的，但是故事的线是他定的，包括主要人物的进出。和国内的区别要从这个商业过程的两头来分析。在创作这一头，知识产权官司比较好打，所以秋老师说的“偷”“抄”“攒”都比较困难。所以抬高了编剧的身价。另一头就是融资这一块，国内大概市场摩擦力比较大，搞来钱不容易，所以融资这方面话语权放大。而米国这边，融资程序比较成熟，所以门槛降下来了，只要东西好，不愁搞不来钱。最后，米国这本的合同对编剧来讲是收益分配合同，人家投钱，你按照行业惯例初始提成多少，重播提成多少，简单也比较公平。
家园 国内影视方面融资的确是非常艰难的~ 这几年电影市场火了,关注的社会声音多起来.不过现在的趋势也是看中商业娱乐片,而不看中文艺片,毕竟后者的市场回报没有前者那么明朗
现在我身边经常能有一些号称想扎到影视圈里试试水的各路神人,基本都是只关注商业娱乐片,全是唯明星论,号称只要能找到大牌来担任主角,对方要多少片酬都可以商量.
反观文艺片,我前年就开始酝酿的一个小成本,本来就不到500万,现在为了能争取到投资,已经从胶片改数字,而且其他方面也要再压缩,预估已经咬呀降低到300万,直到今年四月下旬才算搞定~
如今办点事难呀~
家园 其实这个都一样。 米国这边投资电影的基金什么的，都是投一个组合（portfolio),大概十几个电影。拍板的时候什么情节都没定呢，更甭提具体的演员等等。但是几个事情要敲定，包括是什么类型片（比如恐怖片稳赚），男女主角的等级档次（是不是汤告鲁斯不一定，但得是这个重量级的），还有什么就不太清楚了。但是这个分析模式很准的，能够保障合理风险下的适当收益。然后这个投资组合就被敲碎成几百上千份，混上别的投资，调成各个养老基金所需的风险回报组合，接着就入了老百姓的退休账户了。所以老百姓的退休金账户后面，如果深挖的话，什么都有,有房子有地，有南美的咖啡豆，有名模的腿，还有汤告鲁斯的电影，还有姚明的工资（这个有点意思，一般俱乐部一签就是几年的合同，几千万美刀什么的，但有很多条款，如打够多少场，受伤怎么办，等等。然后金融机构就找上门来，说姚明呀，这有风险呀，不如这样，我现在就给你今后三年合同金额的90%，现钱哟，然后你就没事了，只管打球，你的工资就归我们了）。
家园 这个就是商业啊 剧本换个人写，票房会改变多少？不用明星改用新人，票房会改变多少？这么一算，就知道谁该赚多少了。
家园 这就是现实。能写小说的人太多了，明星太少 尤其是成名的明星太少。
家园 365行，能有多少人选作家？ 作家、画家、音乐家，能多过清洁工、教师、工程师？
就算作家多，能出好作品的能有几个？难得出个好作品，拍电影的就这样端走牌子，当大白菜买，还改得一塌糊涂？
明星是少，少得过人儿美国总统么，怎没见人家出个场就拿走一千万呢。
家园 这就是行情，这就是大势。又能怎么办？ 家园 我好奇是，为什么大势如此 其实这是小说原作者和编剧、导演的搏弈，金庸的小说就没人敢随便改，而一般情况下小说的原作者跟卖孩子一样，没权过问自己的东西是不是被改得面目全非，会不会是有三个原因：
1. 大多数电视剧比较肥皂，情节老套，没什么出彩的地方，很可能就是秋原提到的
客户要青春剧，编剧A从剧本库里找个与青春剧近似的架子，编剧B塞肉，编剧C裹皮，编剧D上妆……经典的标准化、模块化生产。这样的电视剧，好的小说的精华也许随着这些大规模、标准化的加工慢慢流失了。
2.原作不了解这样的情况，糊里糊涂就签了买儿契。比如说，
当您和圈里人打交道的时候，对方肯定会表示出对您作品的赞赏，也会拍着胸脯表示一定要把您的小说拍好拍精彩云云。3. 中国传统的从众、随大流，只要不是金庸、琼瑶这样的大牛，圈里人大可以满不在乎地说“绝大多数的改编合同都是这么写的”，“行业里都是这么做的”，于是，势单力薄的原作者可能就只能无奈地签了字。
当然，也不排除有确实根据市场需要来改编小说，毕竟纯文字的小说对读者阅读能力要求比较高，而电影电视剧要通俗得多。