主题：【原创】《南京！南京》·时代症候群 -- 陈郢客
家园 有点不同意见 说实在的，电影再怎么说，也不是一个人的事情，总还要有演员，有剧组，有场地，有道具……总之，电影是要花钱的，投资人是要挣钱的
杨德昌，吴念真，侯孝贤这帮人电影是不错，可是，您再喜欢，也不会买俩张电影票去看电影吧？票房没有，投资人不愿投钱，电影逐渐萎缩……现在台湾电影就是这个趋势吧？
我倒不是说为了迎合大众要如何如何的媚俗，如何如何的低三下四，可是，侯孝贤他们把商业片，艺术片弄得如同楚河汉界似的，对电影来说，真不是好事
家园 侯杨这帮人现在在台湾还有多少气候？ 倒是看到《海角七号》这样的东西大行其道
家园 台湾怎么能代表中国电影呢? 台湾太小了
小到承载不下中国文化的深厚.
中国电影类型很多,多到台湾根本看不过来.
家园 台湾电影当然可以代表中国电影 电影是文化的载体，难道在文化上也要把两岸物理相隔么？
一个博学有道的人都可以承受中国文化的深厚，为什么台湾不可以？
中华的文化精髓之一就是博大和融合，如果连尊重别人的成就这点胸襟都没有，还谈什么博大。也许现在更多的人从来需要的都不是融合，而是统治。
家园 前途是大陆的。香港电影、台湾电影的黄金时代过去了。 市场/资本/文化资源——这片广阔天地是大陆的。
政经归位；文化归位——大势所趋。呵呵。
陈可辛是融合得比较好的。陈读历史，读毛选——见识、格局在香港导演里，都是出色的。
尔冬升将来的路会很不容易。很多时候，血性意气，偏偏难有未来。
顺流逆流，徐克有过感慨——这真是大感慨。
家园 同意前途是大陆的 不过至少到目前为止，贾樟柯也好，王小帅也罢，大陆电影至今没有让人感觉到挖掘的有多深刻，至少缺少“震撼”的感觉。曾经看过不少大陆的“独立”电影，只有盲井让我感受到了些许震撼。
一直没觉得香港电影能和“深刻”、“震撼”这些字眼联系起来，可能和港人过早沦为殖民地有关，他们在中华文化底蕴的继承层面上出现了断层。所以香港电影只能追求银河系的杜琪峰、韦家辉、游达志、游乃海以及后起之秀刘伟强所走的技术路线，在剧情构思上下功夫，全无内容可言。
如果一定要谈香港电影的艺术性，陈果的作品大概还要比陈可辛和尔冬升棋高一着。
值得欣慰的是星爷在完成功夫后达到了一个高度，只是想要再次超越自己的高度则太难太难。
家园 这三地都没成气候。越来越烂是共同特征。 没现实，没文化，没理想，没理性，没激情，没幽默，没有爱情，没有亲情，没有正义，没有智慧，没有想象，没有责任，没有同情。
有名人，有名妓，有粗俗，有痞子，有钱，有关系，有黑幕，有标价，有八卦，有艳照，有zxb，有胡编乱造，有影视三鹿四鹿5678鹿，有新闻联播，有cctv，还有太多太多了。
有了这些有与没有，虽然对你前面的文章非常的佩服，但是对你这个前途在大陆，老实讲，不敢苟同。
家园 礼失求诸野 - 复 礼失求诸野
家园 这个话值得讨论一下 在谈论大陆电影如何如何的时候,不少人忽略了一点,就是那个阶层能看得起电影?
而这个看得起电影的阶层，基本上左右了网络对影片的评价。
礼失求诸野的意义，应该是从这点出发的。
但问题是，电影和小说，诗歌不同，是一个文化工业的商品。
野的话，连电影都看不起，（当然，这里还应该提到具有中国特色的D版事业），而且在评论上基本没有话语权。能在多大程度上，对中国电影工业形成影响，值得存疑。
从世界范围上看，好莱坞的文化霸权，虽然令人不快，但所谓名无幸致。人家那么多年的底蕴在那儿呢。大陆电影现在还有几天滋润日子，那也是没放开市场，就这已经是狼狈不堪了。
台湾电影的黄金时代，事实上和传统文化底蕴，宽松的发布环境。关系不大。比如说发布环境，台湾当时的电检部门严着呢，条条框框多得是。台湾电影新浪潮直接受益于起源欧洲的新郎潮运动。但89年之后，就是强弩之末了。（89年还真是个好年份）
说到底，形势比人强，还是慢慢积蓄实力吧，还没到看不起这个，看不起那个的时候。
家园 我觉得问题不是"那个阶层能看得起电影" 而是谁能来拍出大家愿意看甚至触动很深的电影，几十上百的票价，只要值得值，一个月出次那个钱，还是出得起的。
这个谁，现在肯定就有，但是是不是就是现在广泛关注的那些人就不一定了。
我相信很快就会有新的人浮出水面的，时势造英雄，而不是英雄造时势。就算不往前数，100年的积累，发生在中国身上的事情太多太厚重了，中国人憋了太多的话要说了。
解放后，中国就无文化大师了，到现在，也该有了，而相辅相成的，电影这个现代文化，也该出大师了。能说出中国人憋在心里的话的，那必是大师无疑。
家园 好莱坞的电影谈不上底蕴 西方电影的底蕴在欧洲。谈好莱坞大片的底蕴，就和谈无极的底蕴一样可笑。