主题：【戏说历史1】林彪71年不玩行不行 如果没死算华丽转身吗 -- 公鲨

普通人看明星们在舞台上的表演往往被其华丽的戏装、完美的装扮和明亮的光照迷惑，以为明星本人就是剧中所扮演的人物，一样的美丽动人、婉约华贵或忠义孝廉。

演员本人在演出的过程中也常常沉迷于自己所扮演的角色、分不清戏里戏外了。

在封闭的居民小区里，对明星或舞场里的舞客们而言，周围的人要么是同行、同事、邻居、要么是无辜的看客；无论对谁，他们所采取的态度和办法就是强暴、调戏和诱惑。由于诱惑的成本最大，操作过程也很复杂，所以用得比较少，专门从事诱惑工作的那个部门在大舞会期间也被裁撤了。强暴比较好理解，破四旧、抄家、戴高帽、游街、批斗、遣送、干校等等。调戏就是把被强暴了的人用辆小车子拉到自己身边，亲切地询问：被强暴时身体怎样？舒服吗？当然，能够享受到如此被调戏待遇的人并不多，也绝非真正无辜的人，其余的几乎每个人（全国除了3-5个人外），不管是谁，都得写检讨、认罪书或者狠斗私字一闪念。

每个人的内心其实或多或少都有些暴虐和阴暗倾向，否则很黄很暴力的东西早就灭绝了。但正常的社会里，这些负面的倾向能够被有效地抑制在对社会、环境和他人无害的程度。可是那时，当舞会进入了疯狂，当疯狂不仅笼罩舞场而且席卷整个儿居民小区时，这些罪恶的倾向就毫无障碍地蔓延开了。

舞会结束后，很多人纷纷写文章控诉被暴虐的痛苦。但是那些舞客们的回忆有个共同点：既只写他们自己如何被强暴的，多么痛苦；但对之前他们是如何糟蹋周围的人一字不提或者一带而过，要知道舞客里的恶棍一点也不比普通人里的少;而且恶棍们并不能因为他们自己也被舞会遗弃、驱逐而减轻他们的罪恶。

全面地看，那个年月居民小区里的全体居民民不聊生，除了那时的主旋律荒唐外，那些舞客、明星、乐队、保安也都畜牲的很。但是真正能够反思的并不多见。

当然文字是苍白无力的，真正的反思不是在回忆录里，而可能在地图上，譬如在地图某个部位画个圆。

总之，后人哀之而无暇（其实是不愿）鉴之使后人复哀后人

洗完澡，想等头发干了再睡，夜半无聊。多说两句，其实政治这种东西，大家斗个乌眼青，让我们后辈看的那是心惊肉跳。其实当时的前辈可以算是圣人，为了理想可以抛头颅洒热血，为了胜利可以不计享受，爬病卧雪。正是一群这样不怕死、不贪财、不计享受的理想主义者之间的斗争，让人备感无奈，备感心酸。

我也在想，但是想不明白，只是学到，人的最大最求是个人成就感。听说权利在握的时候，人会感觉自己是神，看着高山被自己填平，江河可以为自己改道，自己可以按自己的意志改造国家，改造民族。

我们的开国元勋，贪图自己享受的想法不能说没有，但是少。也许他们都在按自己的理想来改造中国的社会，并坚定自己的信仰的正确，可能有些人的信仰高尚，有些人的信仰低俗，仅仅只是一种简单的个人崇拜。但是他们觉大多数都很坚贞。所以这场斗争更加悲壮，更加无奈。他们以唯物主义指导，用策略为目的服务，演出了一出出剧目。

我也需无法评价他们谁对，谁错，我一个平凡的人无法对伟人妄加评价。只能用敬仰的心情看着他们之间，巨人之间的战斗。从中得出自己的心得体会。也许历史会给他们分出对错，也许不会。因为他们本身已经可以左右历史并创造历史了。

不说了，其实我是一个无可救药的悲观主义者。

刘少奇被驱出舞台/池了，他在各地的下线也基本被揪出示众了；林彪的一帮子小兄弟占据了原来人马空出来的位置。由于新上来的这帮子新手黄、吴、李、邱原来都是干保安的出身，跳起舞来笨手笨脚的，身段和唱腔都很拙劣，就会跟着林学，手里拿本红皮儿本本一举一举的，很丑很难看。

以江青为领队的文革小组派舞会开始后首先冲下场，在里面横冲直撞把原来的舞步、节奏打乱了，就像20几年前一个外乡人在上海挤公共汽车一般，轻易地就打破了好不容易（经过一系列血腥争斗、撕咬、残杀）才形成的脆弱的平衡。由于从1966年上溯30年以降，居民小区里就没有消停过，因此居民们都热切地盼望着能过个安稳日子，别再被折腾了；因此把这伙爱折腾的和因为折腾而获利的人都看作是宵小奸臣

和世上所有的丑人一样，这些新上来的家伙也喜欢作怪样子，一会儿要搞红海洋了，一会要跳忠字舞了，以为这样就可以打出毛的品牌（后来人们指责他们后面还有私心），其实在旁观者眼里烦不胜烦。林彪一帮由于对62年以后的曲子比较熟悉，有时候下意识地就想来那么一段前朝曲，文革派只会新翻杨柳枝，二伙人在节拍上就不和谐了，也时常踩脚，但是为了达到新的平衡，在这个过程里都隐忍不发。

这样子就到了八届十二中舞会：全盘总结舞会成绩；和九大舞会：重新定调子、排座次

在此期间居民小区里的人所遭受的侵害都被一句

核销了

其实，关键在于：

所有损失（无论多小）都是观众/居民的，从来没人问问这些观众/居民是否愿意承担这小小的损失，也没有业主委员会来维护业主的权益

所有的成绩又都是舞场的，和观众/居民无关，就发射了8颗原子弹，你观众也还是3两油/月/人。

典型的拿别人的大腿搓你自己的麻绳，看来大忽悠的根儿在这儿呢。

其实现在还有人接着忽悠、卖拐：

文革期间我居民小区的各项指标都达到了前所未有的高度，同期鸡的屁增长率（这些人没学过算数？和零蛋相比1就是无穷大）远远超过了其它居民小区，充分体现了乐队和指挥、物业公司对小区居民的关怀。别忘了，还有2/3的居民小区正在受着黑社会的压迫。

作为舞会总舵把子的毛不大管这些，只要舞会按照指定的节拍进行就行。为了实现这个目标，他让林彪当他的B角儿和舞台监督的名义。

1966年7月上位的二位：林彪、陶铸都是第四野战军出身的，在历史上先后与刘少奇、彭真发生过不愉快或争执。他二人还有一个共同点就是性格上都很倔犟，舞步也很滞涩。

林的倔犟主要表现在1971年天安门五一晚会；这时的林和5年前的刘少奇还不完全一样：

66年十一毛对刘少奇已经是厌恶透了，根本不屑；

71年五一毛对林尽管已经很不满，但如果林主动向毛致意，起码的回应还是会的，这也是毛在林不辞而别后大病的原因之一：

被甩的总比甩人的更难受，自信心受到严重打击。

另外，林居然敢于破口大骂江青也显现出他的桀骜不驯

陶铸本是被掺沙子掺进中央的，他自己也说过进京后再大的官也变小了之类的话。但当康生（这是根据后人的回忆了）向他路线交底儿后，他反倒成了整个中央八届十一中全会（抑或后来的中央工作会议？）上仅有的二位未发言批判刘少奇的人之一（另外一位是周恩来），显得十分地滞涩。周有沉默的资本（整风运动就是刘向周下手的；另外谁知道周是否在发言一事上请示过毛没有？），你陶铸沉默就很凸唐了。

舞台/池就那么大，中间供跳舞的空间有限，有一位舞步生涩呆滞就很突出了，如果再略微有些横冲直撞，被驱赶下场是早晚的事儿。早下去比晚下去对其家人来说还是好事。