主题：【原创】宫花寂寞红(一)----簪花仕女 -- 月色溶溶

与作为宫廷画家的周昉不同，唐寅是作为一位文人画家在画史上取得一席之地的。这位唐寅也就是传奇戏曲民间传说中经常出现自栩为江南第一才子的唐伯虎，据说他文采风流，多才多艺，更兼人物倜傥，藐视戏弄权贵，狂放不羁，玩世不恭，所谓“龙虎榜中第一名，烟花队里醉千场”，一生共娶了九个老婆包括著名的秋香，是数百年一直到现在仍为江南女子无限崇拜的偶像级人物。可是实际上的唐寅是怎么样的呢？“唐解元”的名头是不会错的，可惜的是这已是他功名的顶点，因为科场舞弊案他再也不可能在仕途上有所作为，心灰意冷之下放浪形骸、穷困潦倒以至连元配夫人也弃他而去，幸有青楼女子沈九娘怜他潦倒爱他有才，伴在他苏州城外桃花坞中筑桃花庵卖画为生，才不至真正穷途末路。

唐寅山水花鸟人物皆能，犹以仕女图名声最著。唐寅仕女纯用笔墨得意趣，洗练流畅，笔简意赅，洒脱又非随意纷披，文人画活泼、秀逸的格调非常明显。如他的代表作《秋风纨扇图》，画中用高度洗炼的笔触，描绘了一名手持纨扇伫立在秋风里的美人。那高高挽起的发髻，略带忧伤的表情，凝眸远望的双目，典雅明丽的妆束，亭亭玉立的风姿，被微风轻拂的裙带，充分表现了这位佳人的美。左上角题诗云：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉？”画中的背景极其简明，仅以坡石一角意笔为之。右侧缀有双钩细竹，疏疏落落，大面积空白给人以空旷萧瑟、冷寞寂寥的感受，突出“秋风见弃”，触目伤情的主题，闲居文人的清高和政局之外者的孤傲与不屑也隐隐可见。全画笔墨流动爽利，转笔方劲，线描起伏抑扬，较为粗放，把行云流水措和折芦描法掺合了起来，挥洒自如，富有韵律感。与周昉绮罗画最大的区别是以畅达自如的笔墨挥写人物形象，人物的衣褶作抑扬顿挫的笔势，全幅图纯用白描，不设色。以淡墨染衣带，衣带微微飘起，点出秋风已起；以浓墨画发髻，浓淡墨参差画太湖石，双钩丛竹，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽的丰富。

早在宋代全社会对女性审美观就已经发生了根本性的转变，已不再领略以丰厚为体的关中妇人之美感，转向倾慕纤巧玲珑、清癯瘦弱的江南女性，所以鲁迅在《论“旧形式的采用”》一文中所说：“唐伯虎画的细腰纤手的美人，是他一类人们的欲得之物。”这也是时代所尚。这类清秀佳人现在仍是不少男子的梦中情人吧？可惜伯虎之画殊不可多得，尺幅连城，若无石呆子般的祖上阴德，不是寻常人家可以轻易染指得的。

《秋风纨扇图》