主题：【原创】[和你连环套] 说说绿东周 （0 - 1） -- 小人书

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50年代上海人美出过两套东周故事，一套是和其他几个出版社合作的15册“东周列国系列故事”，因为封面底边是白色的，俗称“白东周”；一套是33册“东周列国故事选”，底边是暗紫红色的，俗称“红东周”。

“白东周”和“红东周”虽然是套书，但都是故事选，并不是“连续剧”。80年代初，上海人美又出版了第三套东周，即50册的“东周列国故事”。这是一套完整的东周故事，除极少数几册，基本都是重新绘画的。因为边框是绿色的，俗称“绿东周”。

绿东周是一套非常挨骂的书。从2000年开始，（以我亲爱的连大爷为首的）连友们在各大连环画论坛，对绿东周进行了旷日持久的猛烈攻击。攻击是有效的。上海人美今年准备出版的精品东周，是红白东周的混合，而绿东周被全部排斥了。

绿东周为什么挨骂？因为画法风格，进而深入到连环画应该为什么人服务，最后上升为究竟什么是艺术以及对画家人格的质疑。恐怖的说法是，绿东周及参与绿东周创作的画家，对连环画今天的没落是要负责任的。连友很生气，后果很严重。

可是我爱绿东周。

很多很多年前，80年代初，在徐谷安的文章《隽永拙厚 独辟蹊径 ---- 读黄全昌的连环画随记》里，看到了一个新奇的说法。说法都不确切。确切地说，只有标题一个字，“读”。连环画是看的，我们都说“看连环画”，对吧？可是，徐谷安的题目是“读连环画。。。”这是一个质变。

据说“看山是山看水是水；看山不是山看水不是水；看山还是山看水还是水”，是三个质的境界。那我们也来高攀一下：第一个境界，看连环画是“看”连环画。小朋友和坐火车出差的人大都在这个境界。图文并茂，看图识字，字也不多，有个感性认识，和麦当劳、盒饭并列 ---- 精神快餐。第二个境界，看连环画是“读”连环画。读连环画，文雅点儿说欣赏连环画，进而研究连环画，认识连环画画家，再努努力，得到个什么对祖国民间艺术的初步认识。第三个境界，看连环画是“什么”连环画。“什么”是什么？我不知道，没达到，而且这辈子多半儿也达不到这个境界。画家们应该能达到吧。您可能也达到了。那您说吧。

扪心自问，我读连环画么？多半儿不读，我也是看热闹。看红楼时候翻得那叫一个快，专捡荣华富贵和谈情说爱的地方看。也读过几本儿。上美三国里最爱读的是张大经的《火烧新野》，人美岳传里爱读陈惠冠的《牛头山》，因为这两册确实比较耐读（写这句话我后脖梗子发凉，众连友的子弹嗖嗖的）。在循规蹈矩一丝不苟的两大名套里，这两册书是臭名昭著的“夸张变形”的先锋，独树一帜，像两面猎猎的小旗子。这个以前说过，今天不说了。

那只是两面小旗子，两个不和谐音符，掩盖打压都可以（张大经的《火烧新野》在三国里是一版有一版没有，伴随着几条文艺路线的激烈斗争，三起三落都快赶上邓小平了）。绿东周却是一个庞大的方阵。好比奥运会，在步伐整齐高喊口号的入场队伍里，突然蹿出来一大帮嘻嘻哈哈吊儿郎当拿着相机四处乱照的，您受得了么？以为自己是美国队啊？！

好了贫够了，咱们开始吧。和你连环套，看看绿东周。

1 《烽火戏诸侯》 朱光玉 绘

朱光玉先生是位老画家（说连环画，老画家是指文革前出道的画家，年轻画家是指80年代的画家 ---- 现在也都老了），有名的是三国《定军山》和岳传《双枪陆文龙》（好像解放前朱先生画过另一个东周故事，《马陵道》，我没看过）。文革前他的风格应该是完全符合连环画界主旋律的。文革后朱先生的风格有所变化，大概是因为年岁大了，眼神和笔力都不如从前。6册《戊戌喋血记》画法依然严谨，但是没有了透视效果。

《烽火戏诸侯》是绿东周的第一册。绿东周（相对红白东周）的一大特点是参考了很多考古事实，衣着、器皿、盔甲、门楼、战车，等等。比如，武将都穿金缕玉衣似的豆腐块儿，不再是华丽的鱼鳞甲。朱先生《烽火戏诸侯》的画法也完全不同于《定军山》，不再是单纯的线描，而加入了色块。整体感觉是画面过于拥挤，有点儿透不过气来。

我觉得（哦对了，这里说的全是“我觉得”，以下从略）这册书里，朱先生的门楼建筑画得最好，浑厚古朴，比如第18页。景物和山川也很好，气势很足，比如第61页。人物不好，身形呆板，表情，呃，基本就没什么表情。这对于褒姒们是很不利的。朱先生笔下的美女都跟大水桶似的，还浮肿。如果真的为这么个胖人去烽火戏诸侯，那周幽王是赶上唐玄宗了。

战斗场面也是这样。远景很好，第101页从城楼一角俯视战场，杀得尘土飞扬人仰马翻。第114页攻击镐京，又从城门下仰视，那个门大得好像特洛伊。运用色块明暗虚实地进行表达，比单纯的线描要有力多了。近景很糟糕，就是蜡像馆或者西游记宫的感觉。最糟糕的是第87页郑伯友被乱箭射死的场面。郑伯友身上都扎成刺猬了，还大义凛然地挺立着凝视远方，很有大松树下革命烈士的味道。这里朱先生和杨青华的《小商河》犯的是同一个毛病，完全没有动感和现实感。对比施大畏在《清兵入塞》里的一箭封喉（想起那个“俄罗斯巡回画派的典型性画法”我就想乐），那真是天壤之别。

朱先生的连环画比较厚重，比较其他老画家，缺乏陈光镒的飘逸或者赵三岛的轻灵，之类的（形容词是很难用的）。其实改变了画法，反而更适合朱先生的风格。从“读”的角度来说，《烽火戏诸侯》比《定军山》耐看得多。而且，如果忽略掉人物，基本是一本先秦时代建筑和器皿摆设的教材。

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