主题：仅有爱情是不够的 - 法国影片《情人》（1992） -- 翼德

一般而言欧洲大陆国家在这方面是开放的。英美则比较保守。中国更甚。

性场面的必要性，你如果认为《色戒》是合理的，那这部也合理。

少女初春在老女作家回忆中必然是最重要的人生体验之一。第二场华人公子被白人打压后，怒冲冲的发泄性行为类同嫖客，给小姑娘一个机会，顺水推舟提出钱的问题，撕去两人交往中那层感情面纱。

转一些英美专业的评论：

【《纽约时报》(New York Times)的文森特·坎比(Vincent Canby)称赞这部电影是“某种程度上的胜利”，是一部“强硬、清晰、完全不带感情色彩”的电影，“制作奢华，但严守规则，异国情调的场景永远不会妨碍影片中心的戏剧性。”他还称赞了梁朝伟和简·马奇的表演，指出她在电影处女作中是“精彩的”和“仙女美人”。[5]《综艺》杂志的工作人员也称赞了梁朝伟的表演，写道他“出色地演绎了那个对女孩的爱使他情感上赤裸而脆弱的无能男人”。[20]《新闻周刊》的大卫·安森写道:“《情人》的纯情需要慢慢适应;一旦咒语被施了，你就不会想眨眼了。”

《芝加哥太阳时报》的罗杰·艾伯特(Roger Ebert)将这部电影与《艾曼纽》(Emmanuelle)、《花花公子》(Playboy)和《阁楼》(Penthouse)的色情视频相提并论，“在这些视频中，美丽的演员和优雅的摄影提供了一种软核的性感。”作为这类电影的入门之作，《情人》的能力是绰绰有余的，这部电影很可能会作为一种令人兴奋但不会尴尬的性感娱乐而在视频中长期存在。”他接着说:“《情人》作为一部严肃的电影好吗?不够好。阿诺和他的合作者对所有的物理细节都做得很好，但这里缺乏想象力;在两位主要演员迷人的外表背后，我们感觉不到真人的存在。”[22]

《华盛顿邮报》的德森·汤姆逊评论道:“导演让-雅克·阿诺和编剧杰拉德·布拉克提供了不止几个有效的时刻……但这个故事戏剧性没有那么有趣。在确定了这段恋情和它的直接问题之后，故事不再令人兴奋。剥去湿热的、令人回味的表面，去掉让娜·莫罗(Jeanne Moreau)老练的旁白，你得到的只有艺术电影的平庸。[23]《娱乐周刊》的欧文·格莱伯曼给这部电影打了C分，称其为“又一部以严肃对待性的前景刺激我们，然后又因过于严肃而挫伤我们兴趣的电影。为什么这么多电影制作人坚持把情色邂逅当作某种悄无声息的宗教仪式来呈现呢?答案当然是，他们试图让性变得有尊严。但性并不高贵——它是凌乱的、好玩的、被抛弃的。在《情人》中，导演让-雅克·阿诺给了我们汗流浃背和扭动的感觉，却没有那种自发性和惊喜。”

英国电视第四频道指出，“（影片）无名人物让人想起《最后的探戈》中通过激情寻找身份的故事，还有一点《爱·诺·科里达》的强烈。但是，这两部电影并没有成为同类型电影的标志性作品，虽然简·马奇和梁朝伟是一对有吸引力的搭档，但影片光鲜的外观和冷漠的方向却让你感到冰冷。“[25]《Time Out London》的影评人认为，它“阴郁的品质使这部在其他方面都是粗劣导演的电影更有尊严”，“基本上是一部关于回忆逝去的时间、地点和激情的忧郁作品”。这位评论家认为，年轻女孩的角色“对于缺乏经验的简·马奇来说，太复杂了，除了简单地表现出来之外，什么也做不了。”[26]】