主题：《奥本海默》（2023，美国）——艺术片如何商业化 -- 普鲁托

反传统的叙事中孕育着传统的回归。这片子主要是讲女权，而且是我比较尊重的那种真正的女权。影片的美术和叙事风格让人想起布达佩斯大饭店，但说实在的，这种风格放在《布》片中让人分散注意力，虽然间离效果出色，但也令人怀疑是否必要。不过在《芭比》中，这种风格产生了一种古怪的“写实”效果，比如在芭比世界中不能冲的浪、没有沙的沙滩、虚假的饮用等等。

芭比这片子难得的是并没有在女权概念上纠缠——所谓的“纠缠”指的是性别二元对立。虽然一讲女权就不可避免地要有反男权，但影片最终还是试图在更泛化的人格的意义上升华主题，是否成功见仁见智。

这片子导演可是个大美人儿，同时还跟前夫搭档本片编剧，真是美貌与智慧兼具。

我挺喜欢这些八零后新生代导演的，有解构的本事还能重构，就像是给你一堆切碎的水果和蔬菜，你还能用它们拼出个人像画来一样。今年奥斯卡赢家《瞬息全宇宙》的导演关家永也是个八零后，他的片子我也很喜欢，包括处女作《瑞士军刀男》😁

《芭比》这片子的女权主题还是很明显的。有的片子第一眼看去主题好像跟女权没什么关系，但是导演将叙事的角度往女权那边稍稍扭转那么一点，整部片子就变得格外有趣起来，比如前年雷导的一部《最后的决斗》。

这片子讲的是法国历史上真实的最后一场司法决斗。《罗生门》的叙事在今天已经不是新鲜玩意儿，如果不看大牌飙戏和服装舞美道具的历史感还原，两个半小时中一遍又一遍的场景重复恐怕会令多数观众昏昏欲睡。但是按照男主角（也是编剧之一）马特达蒙的说法，这片子在剧本初稿敲定后特意征求了一位女编剧（影片发行时的第一编剧）的意见，然后事情就变得不一样了……

如果直到影片结束还对这片子的女权主义视角还没什么感觉，那么一定不要错过影片结尾那段片尾语：

😁