主题：【原创】莫扎特大师的神作：歌剧【费加罗的婚礼】 -- 伯爵08

我对西洋歌剧了解得很少，只去歌剧院现场听过几次。对《费加罗的婚礼》等十八世纪的“宫廷戏”不太感兴趣。看过的基本上都是十九、二十世纪的“现代戏”。最受感动的是普契尼的《蝴蝶夫人》。那次是纽约市立歌剧院在林肯中心演出，乔乔桑由中国著名女高音李秀英扮演，虽然她的体型较大，跟想象中娇小的女主角有距离，但演唱水平非常高。此戏剧情和几个咏叹调极其动人。还有一段完全是哼鸣的合唱曲，是乔乔桑黎明前盼望平克顿的情境，唱者如泣如诉，听者如梦如幻，居然令我感动落泪了。比才的《卡门》也属于近代故事，情节易懂，曲子通俗悦耳动听。此外，我还陪来美访问的孔庆东老师看过《波西米亚人》，又是一出比较现代而通俗易懂的歌剧，其中的咏叹调《多么冰凉的小手》是抒情男高音的“试金石”，也是帕瓦罗蒂的成名作。此类近代剧目还看过《茶花女》，因为对故事比较熟悉，所以看得进去。还看过《阿依达》，不太能欣赏，尽管有耳熟能详的“凯旋进行曲”，但对全剧不太有感觉，有些段落索然无味。

西洋古典歌剧在美国乃至整个西方虽较中国民族戏曲在中国的境况好，但也难免连年走下坡路，观众群体日益老化，前途堪忧。上述的纽约市立歌剧院就已经歇菜了。国内学演西洋歌剧的年轻人，市场就更窄。以前学美声的毕业后可以去部队各大文工团，现在这条路没了。去国内各大歌剧院，也面临这个行业的夕阳走势。看看能否以及如何创出一条新路吧！

我虽然对西洋古典歌剧欣赏不大入门，但业余最大的爱好就是学习美声唱法，跟一位上音毕业美国留学在美国演歌剧的歌唱家习唱了多年。这个爱好真是大益身心，令我乐此不疲。业内说男高音就是难高音，因为男子的生理构造要把握好降B以上的超高音，已经超出了天然嗓音的音域范围，必须学练特殊的技巧才能成功。此非短期之功，必有十年八年方可见效并巩固，做到招之即来，来之能稳，还能悦耳。业余唱唱没什么压力，偶尔在大庭广众前表演一下也紧张，没准儿会出“车祸”，但毕竟是票友性质，大家能理解。可是专业歌剧演员就亚历山大啦。他们演出频繁，特别是演出整本歌剧时，对精力体力的考验之大实在难以想象。帕瓦罗蒂大师每次上台前也紧张得不行。他形容唱高音C就像走钢丝，平衡特别难掌握，精神必须高度集中。遇到状态不佳，旅途疲劳，小毛小病，就更是勉为其难。正因此，能克服这些问题而奉献高超技艺的演员才令观众追捧热爱。

特此附上自己唱录的两首意大利语咏叹调，河友们见笑：

偷洒一滴泪

女人善变