主题：大洋两岸的综艺节目 -- 本嘉明

一种是“人带戏”，一种是“戏压人”。“人带戏”就是有意识地演，演员的真实思想是游离在戏外的；“戏压人”就是演员沉浸太深，不能自拔。比如电影《霸王别姬》，张丰毅是人带戏，张国荣是戏压人。好的导演实际是很残酷的人，在雕琢自己的巅峰作品时，往往会有意无意地全力压榨主演，把戏飙到极限，所以梁朝伟拍完一部大戏后，会精分一段时间走不出来。

单依纯年轻，演技不足，她要把听众带入意境，靠的是“戏压人”，本色演出。啪一个响指的时间，在一个喧闹的室内空间（一个坐满的体育馆）里，凭空造出一个“情景泡泡”（连背景舞美都没有，纯靠她自己），站在泡泡中间表演，感染观众。这是天赋，但是在心理层面上通常很伤表演者，这种“拔地而起的穿越”，有点类似于“通灵”。

你可以拿大龙小楠的《一荤一素》来比较。

外链出处

这首歌起头四句是郑云龙唱的，一下子带入情境，这是“人带戏”，靠郑云龙的舞台剧表演功底和背后的舞美。

我认为这次节目组过于造神，单依纯没有吹的那么厉害。我这里拿两个类似的年少成名的女孩，跟她做个比较。

第一个是郭沁。郭沁的歌路，比单依纯宽广，至少能轻快起来。与单比较，我更看好她。

船歌

第二个是澳大利亚的Mirusia，她20岁就崭露头角了，不但有天赋，基本功也很扎实。

阿根廷不要为我哭泣

美学中，往往有一个病态的分支，古今中外都有，林黛玉和哈姆雷特都是。所以古希腊戏剧里最推崇的就是悲剧，惹人爱怜/引人共鸣。

再下里巴人的流行音乐，同样是一种美学。但美是多样化的，我们凡人，我建议尽可能多寻求一些“健壮或沉静的美”，才是正能量，对心理和健康比较好。悲悲戚戚，最好只是点缀。

这要靠我们每个人有意识地把控自己的美学嗜好。