主题：波兰斯基的影片《苦月bitter moon,1992》 -- 燕人

台湾的译名是《钥匙孔的爱》。

这个译名涵盖了影片的内涵及表现手法。

这部片子嘛，怎么说呢，我个人感觉吧，有点做作。

影片的主题嘛，倒不难理解，无非就是性与爱，爱与性。

爱呢，在影片中是虚置，人人都在说爱，从两对恋人，到游弋穿插的路人，到目光深邃的东方智者（波兰斯基俗了），但也就是借着爱的名义。

性是影片的关注点，性的表现手法如台湾的译名，就是“窥视”。导演意图通过这种方式，解读“爱”的隐秘。

最隐秘的地方，当然是要偷看的啰，所以影片很多镜头都突出“窥视”的意味，比如说船的舷窗啊，镜头的缩放啊等等。

从叙事结构上呢，同样是多重窥视。

第一重，奥斯卡通过窥视咪咪和别的男人交往，获得快感。

第二重，奈杰尔通过奥斯卡的讲述，窥视这对夫妻的性爱经历，对于观众来说，奈杰尔的视角，也是自己的视角。

第三重，奥斯卡通过讲述，引导奈杰尔窥视的同时，也在反过来窥视着沉溺于奇异故事的奈杰尔。

第四重，咪咪也在窥视着奥斯卡，和两个分享肮脏小秘密的男人。在奈杰尔自以为了解自己的时候，反过来睡了他老婆。

当然，还有第五重，因为咪咪的扮演者是导演的妻子，观众在观看的时候，似乎在窥视导演的风流人生。

窥视的内容都是性，而窥视的名义都是爱。

这就是《钥匙孔的爱》。

那么，波兰斯基是意图通过性来解构爱吗?并不是，反过来是强化爱的信仰。毕竟一切的行为都需要一个落脚点。解构？波兰斯基还没这么激进。在调和爱的问题上，他似乎也给出了一个答案。

要不，咱要个孩子吧。