主题：流浪地球，奥斯卡与咪蒙 -- 胡里糊涂

又要开奥斯卡庙会了。

这次最佳外语片提名的，波兰的《冷战》，不言自明，德国的《无主之作》，讲纳粹，东德的，墨西哥的《罗马》讲1968年墨西哥政府的血腥镇压的，《迦百农》讲叙利亚难民的，《小偷家族》是日本的。这些片子吧，怎么说呢？说难听点，一撅屁股就知道要拉什么屎。

不过，奥斯卡这个本来就是灯塔自我狂欢，自我吹嘘，顺带驯化其他国家，它本身就是意识形态工具，选择什么片子入围，咱们也不好说什么。我不评论它以什么标准选片子，只想说，不管它是什么标准选的，这些片子，包括灯塔自己参选的那些政治意味浓厚的片子，都是一股尸臭味。

这些片子我没看，只是看看介绍，比如这个波兰的《冷战》，讲社会主义时代，波兰一个音乐家选了些有天才的孩子组成歌舞团到各社会主义国家演出，其中一个女孩特别突出，被看中，和音乐家产生爱情。后来领导要歌舞团歌颂斯大林，女孩又告诉音乐家，领导让她监视他，于是两人约定叛逃。结果临时女孩胆怯了，男人去了巴黎。女孩后来成了著名歌唱家，若干年后嫁给意大利人，也来到资本主义世界。然后二人重逢，准备大展身手。

戏剧性的是，资本主义世界的人民各种傲娇，十分鄙视社会主义世界的人。而且金钱有金钱的逻辑，为了挣口饭吃，男的对女的进行各种卖残包装，各种潜规则。最后男的崩溃，女的又回波兰了。

所以吧，这片子老实说，三观还算正，对于东欧社会主义权力制度和西欧资本主义金钱制度全都批判了。不过呢，这种片子就是一股霉味，和中国改开以来的伤痕文学一个鸟样，没有任何积极的东西。

《小偷家族》不涉及政治，但是反应社会的片子嘛，都是泛政治的，反映了日本失去的几十年里，一亿总中流的社会的幻影的破灭。最后也是没有希望的。

这些是外语片，全是一股尸味。灯塔自身的呢？其实好点也有限，没什么昂扬向上的东西。老实说，白左意识形态下的文艺作品，其实都是一个个咪蒙，各种毒鸡汤。

中国搞出的《流浪地球》，不管怎么说，是有战天斗地的味道的。和以前从张艺谋开始的伤痕文学的套路完全不同。说明青年一代中国文化人里开始有觉醒的人了，从马克思理论的角度说，就是中国工业化蓬勃发展的经济基础下，开始是真正干活的工程师们站起来了，现在终于有文科生也愿意站起来了。而以好烂污为主的资本主义世界，随着社会的去工业化和长期的分配不公，人的心气也不行了，只能丧下去。

最后，为什么喜欢李太白的多？虽然太白本人其实毛病很多，但是毕竟盛唐时代的文人，还是一股昂扬气，比杜甫那种哭哭啼啼好太多了，后来辛弃疾就是悲愤气太多，到了中华沉沦日久的民国，竟然冒出一个毛泽东，文采如何不说，“唯有牺牲多壮志，敢叫日月换新天”，绝对牛逼。毛之后，怎么说呢，90年代那个风雨飘摇的样子，大家对张艺谋之流的接受还是挺有道理的，但是随着江时代苦撑过来，工业化的推进，那些哭哭啼啼早该滚蛋了，青年人要的是青春勃发，要的是血脉膨胀，我不觉得吴京真是意识到了这点，不过他适逢其时，就成了。

《流浪地球》算是与天奋斗吧，《攀登者》算是与地奋斗，希望来部与人奋斗的，《战狼》差点意思，如果搞部抗美援朝的片子就好了。