主题：梅葆玖去世了 -- 林风清逸

看到很多朋友谈到传统戏曲在现代衰落的问题，我觉得有些事情需要捋一捋。

因为职业的缘故，经常会接触到很多稍微实际一点的东西，恰好就见到过一些关于戏曲的材料。

我不是做这行的，所以谈的也只是通过间接材料获得的印象。

自革命以来，中国政府就十分重视教育工作。但是在旧时代，国家贫弱，资源和力量均有明显不足。在建国后至今六十多年的时间里，有差不多六十年时间，是以贫弱的经济力量，试图实现全国覆盖的良好教育。在前三十年，对贫困地区艰苦地区进行了政策扶持和倾斜；在后三十年，一切向钱看、个人顾个人的思想比较泛滥，资源越来越向发达地区集中，但是，整体布局依然是试图进行全覆盖。这导致了前些年对中国教育的大量批评，包括应试教育都责难，其实都是建立在这个资本不足与目标宏大的矛盾之上的。

而这个教育，主要还是普通教育。宽泛一点，会加上一些工科类的职业教育。

那么戏曲人才教育呢？

文艺类人才培养，在这一时期一直在进行，但是其实一直都存在一些问题。

比如很多文艺院校招收的学生都是高中生、大学生。初中生的也有，但是在现在大学日益普及的时代，这样的文艺类中专学校越来越少。业余培训班则是相当多的，但是他们没有学历。

在社会整体学历越来越高的情况下，如果仍然保持原状，那么文艺人才的学历自然相对来说越来越低了。

那么戏曲人才教育是什么样的呢？

据说，一般高校戏曲专业所招收的学生，已经错过了传统戏曲人才培养的黄金年龄。因为，传统戏曲，及音舞专业，特别强调学生发育前的基本功训练和变声期嗓音变化时的保护和训练。所以，戏曲人才培养的黄金年龄段在10—16岁之间。按照现行教育模式，正好错过黄金期。学生虽然有了本科学历，但是唱、念、做、打的基本功却远不能胜任中国传统戏曲优秀接班人的重任。能够胜任的人，却没有学历，因此很难通过合理渠道进入剧团。特别是有一些人，一直在剧团学习，本事是有的，但是学历基本等于完全没有。初中毕业算有学历还是没学历？现在的正规单位招收员工，高中毕业就已经很低了。

所以这样一来，没有人才，成为戏曲界内部最大的问题。

不是没有人才，是没有办法将人才培养成人才。

在戏曲界外部的问题也很突出：

现场看戏，是过去戏班子存在的基础。但是在现在，除了那些针对少男少女易冲动搂钱的演出，现场看演出，还是比较高大上的高雅事情。所以受众非常少。

就像话剧现在已经明显衰落了一样，戏曲出现了一个和话剧类似的生存危机。

而且戏曲的危机更严重一些。

传统戏曲的音调其实是和西方音乐略有不同的。传统戏曲坚持采用的语音也和普通话有一定差异。

让我们大家去看话剧，以白话为主，台词也许会听不清楚，但是让我们去听戏，搭配上音乐，听不清楚得可能还会多一些。

高雅的东西，其实还是适合在包厢里看，有说有笑，有吃有喝，有玩有乐。

高雅的东西其实最休闲。

但是大部分人其实最没有闲。

特别是，消费不起这个闲。

所以主要来说，戏曲人才的问题，在自身，主要还是教育体制影响了自身的人才培养。这与戏曲界普遍学历不高有很大关系。戏曲界的人不是没学问，恰恰相反，他们的学问很大，但是他们的学历很成问题，这是个大事。