主题：【欣赏】中国古筝名曲集I 春江花月夜 160k wma -- 雪个

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专辑：中国古筝名曲集I春江花月夜

艺术家：项斯华

发行公司：滚石音乐(NAXOS)

【专辑简介】

　　古筝名家项斯华的音乐成就，在海内外均享有高度评价，乐评认为她的演奏细腻朴实，音色醇美纯净，格调新颖。这张专辑所收录的作品，无论是传统经典亦或是新创曲，都有十足的可听性与代表性，同时也是其个人最具代表性的作品。专辑中不但展望了个人超凡的技艺，同时也是个人音乐修为的精彩回顾，听来灵活生动，十足大师风范。

【曲目简析】

　　1.《春江花月夜》是中国古典音乐名曲中的名曲，是中国古典音乐经典中的经典。

它的前身，是一首著名的琵琶独奏曲，原名叫《夕阳箫鼓》。《夕阳箫鼓》的曲名，早见之于清?姚燮（1805-1864年）《今乐考证》。而这首琵琶曲的曲谱，最早则见于鞠士林（约1736-1820）所传《闲叙幽音》琵琶谱（陇菲按：现今所见者，是其弟子咸丰庚申年即1860年的传抄本），以及清代嘉庆己卯年即1819年《南北二派秘本琵琶谱真传》，还有道光壬寅年即1842年江苏松江张兼山的手抄本《檀槽集》琵琶谱、光绪乙亥年即1875年吴婉卿的手抄本、光绪戊戌年即1898年《陈子敬琵琶谱抄本》、1929年《养正轩琵琶谱》等。《陈子敬琵琶谱抄本》中之《夕阳箫鼓》一曲，已列有"回风、却月、临水、登山、啸嚷、晚眺、归舟"七个小标题。（陇菲按：对于此曲之源流的考证，最近的一篇论文是1993年第1期《中央音乐学院学报》发表之王霖《<春江花月夜>曲源及作者探索》。根据此文，在江苏崇明《县志》中，有清咸丰年间宋珩"自出新意为《夕阳箫鼓》曲"的记载。）1895年，平湖派琵琶演奏家李芳园，将这首乐曲收入所编《南北派十三套大曲琵琶新谱》（工尺谱本），并易其名为《浔阳琵琶》。此后，又有人将这首乐曲名之为《浔阳月夜》、《浔阳曲》。李芳园之《浔阳琵琶》已有"夕阳箫鼓、花蕊散迥风、关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟"等十个小标题。

　　1923年，上海"大同乐会"（1920年由郑觐文创立）柳尧章、郑觐文根据汪庭昱的琵琶独奏谱《浔阳月夜》，把它改编成为多种民族乐器的合奏曲，曲名也更易为《春江花月夜》。此曲之小标题与李芳园所拟有所不同，是为："江?晴?鼓、月上?|山、锾迥曲水、花影?优_、水深??肴、?O歌唱晚、洄??拍岸、?秫Q哞?|、乃?w舟、尾??

　　2. 《山丹丹开花红艳艳》 陕北民歌，焦金海编曲

　　本曲是筝乐家焦金海先生根据陕、甘民歌改编而成。乐曲共分三段：

　　第一段：音乐从辽阔悠扬的散板引子开始，逐渐转入富有高原牧歌式的优美旋律，犹如婉转悠扬的牧笛在空旷的高原上空荡漾，描绘出一幅迷人的高原风光。

　　第二段：音乐变为欢快热烈，表达了人们对满山红透的山丹丹花的赞美和对乡土风物的炽热恋情。

　　第三段：音乐回到第一部份的旋律音型，在热情、宽阔的尾句中结束，表现了人们充满了希望和对美好生活的追求。

　　3. 《打雁》 古曲

　　这是一首河南板头曲，在情节构思、曲调结构等方面有其独特之处，乐曲生动细腻，准确地描写猎人打雁的经过，可以听到雁儿受伤的哀鸣，令人有身临其境之感。

　　4. 《彝族舞曲》

　　取材于云南彝族《海菜腔》、《烟盒舞》。以抒情优美的旋律，粗犷强烈的节奏，描绘了彝家山寨迷人的夜色和人们欢乐舞蹈的场面，音乐富有浓郁的民族特点，并具有强烈的时代气息，深受众多音乐家喜爱，被改编成古筝、三弦、扬琴、阮独奏曲及管弦乐曲。殷飚将它改编成吉它独奏曲，1987年参加在珠海举办的中国国际吉它艺术节中得到国内外的高度赞扬，成为一首在吉它界中颇有影响的吉它名曲。

　　5. 《寒鸦戏水》

　　寒鸦戏水是潮洲弦诗《软套》十大曲之一，乐曲通过描写寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景表达了一种自在悠然的生活情趣。

　　寒鸦戏水：寒鸦又名鸥鸟，这是一首顶顶有名的潮洲筝曲，是潮洲弦诗《软套》十大曲中最富诗意的一首。全曲以别致幽雅的旋律、清新的格调，独特的韵味，明快跌宕，演绎了寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景。

　　全曲共三段，各段音乐个性鲜明，段落界限清楚，是一首典型的板式变奏体。第一段，头板（又称慢板）为4／4拍；第二段，拷拍（又称拷打），为1／4拍；第三段，三板（又称中板），也是1／4拍，速度较快。这首乐曲的板式铺排是潮州弦诗套曲的典型结构样式。

　　通过欣赏《寒鸦戏水》，可领略潮洲音乐的旋律色彩和调性色彩变化的一些特点。

　　6.《战台风》

　　筝独奏，王昌元作曲。通过描写码头工人与台风博斗的情景，表现了他们不畏坚难，勇敢豪迈的气魄和对未来必胜的信念。

　　第一部分节奏快速强烈，曲调热情洋溢，表现了码头工人生气勃勃，热火朝天的劳动景象；

　　第二部分采用左右手在筝柱两侧反向刮奏，发出混乱而强烈的音响，渲染了强台风袭击码头的惊险气氛；

　　第三部分用筝模拟呼啸的台风滚滚而来；描绘工人与台风的博斗，激昂向上，隐含着必胜的信念；第四部分以悠扬的旋律，抒发工人胜利的豪情。

　　最后是第一段的再现，工人们重新投入紧张而热情的劳动。此曲被改编成钢琴独奏曲。

　　7. 《双声恨》

　　双声恨取材于牛郎织女的传说，乐曲表达了一种在哀怨缠绵之中对未来美好生活的向往。

　　双声恨：广东音乐传统乐曲，以牛郎织女为题材。据黄锦培说：“早在一九二五年，这首乐曲就已经由陈日生首先介绍出来。”过去传抄谱中配有歌词：“愁人怕对月当头，绵绵此恨何日正当休，悔教夫婿觅封候......唉呀，恨悠悠，几时休，飞絮落花时节一登楼，遍洒春江都是泪，流不尽，别离愁......”。

　　乐曲开始的慢板段落，色彩暗淡，曲调哀怨缠绵，多段旋律的重复如泣如诉，深沉悱恻，凄怆之情可见一斑。

　　后面快板乐段的反复加花演奏，速度渐快渐强，明朗有力，表达了对美好生活的向往。

　　8.《雪山春晓》

　　雪山春晓　范上娥、格桑达吉曲

　　本曲是范上娥女士与格桑达吉先生的作品。乐曲描绘在原野辽阔、群峰层迭的雪山下，西藏圣河－片生机的欣欣向荣景象，藏胞们在这片香格里拉的天地中，过着世外桃源、与世无争的恬静而幸福的生活之情景。此曲旋律动听、韵味感人，深受大众喜爱。

　　9.《香山射鼓》

　　香山射鼓 曲云曲

　　此曲以西安鼓乐为素材，“以盛唐时期的乐中筝为依据，从形式到内容，从乐曲旋法到弹奏技巧，都是缘古籍而寻声，参文物而觅古”。描绘出陕西关中自古以来一年一度的“香会”活动，并以深沉、内在、具有浓郁陕西地方风格的旋律，表现了香客虔诚的祷告和那高远、空旷、虚无飘渺的意境，还有鼓乐阵阵，咏唱轰鸣，朝山拜佛的人群，熙来攘往的活动盛况。

　　10.《洞庭新歌》

　　湖南民歌，王昌元、浦琦璋编曲。此曲作于1973年，是根据湖南民歌《洞庭玉米香》进行改编的。乐曲生动描绘了洞庭湖的美景以及人们由衷的欢心喜悦心情。

　　11.《丰收锣鼓》

　　民族管弦乐，彭修文、蔡惠泉作曲。乐曲描绘了人们喜获丰收的愉快心情和劳动的宏大场面，曲调欢腾热烈，节奏明快。

　　丰收锣鼓：民族管弦乐曲，彭修文、蔡惠泉创作于１９７２年。乐曲借鉴我国民间吹打音乐的鼓点和旋法加以变化发展，推陈出新，充分发挥我国丰富多彩的打击乐器的表现功能，既有民族风格，又具时代特点。

　　乐曲由四个部分组成：

　　第一部分，引子雄壮嘹亮，主题旋律跳荡，节奏明快，展现了一幅热闹欢腾、你追我赶的劳动场面；尤其是最后的锣鼓段，以十面锣为主奏乐器，情绪更加热烈高涨。

　　第二部分以吹管乐器富有号召性的音调开始，转入弦乐组和笛子先后演奏的歌唱性旋律，然后笛子与弹拨乐器以轻快的节奏和跳跃的旋律，抒发了人们在劳动时的欢快心情。

　　第三部分再现了第一部分的旋律后，明亮的笛子音色和散板旋律，勾画了一幅优美如画的田园景色；云锣则以柔和的音色和琶音旋律，表现了阳光下的粼粼水波。

　　第四部分是全曲的高潮，气势磅礴的锣鼓片段，紧张激烈，表现欢庆丰收的宏伟场面，乐曲在快速强烈的全奏中结束。

01.chunjianghuayueye

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