主题：【原创】说说样板戏 一。谁是样板戏 -- 大势至

舞蹈的出新与创新—东张又西望，出新要推陈

中国舞蹈体现出了时代之新，坐标为传统戏曲舞蹈，中国舞蹈挪借了西方芭蕾语汇表达自身的现代化，尤其革命性。充分展示了那个时代的选择:大胆拿来，让世界各艺术种类为我所用，成为中国艺术种类的一部分；而非打造西方芭蕾或是歌剧的中国分部，写部世界认可的作品，出发点与今天大为不同，失之毫厘差之千里。

两大舞种和而不同的：中国戏曲舞蹈的核心要素为圆，人体线条叫拧倾仰、运动轨迹划圆圈或呈圆弧形（圆和曲），而西方芭蕾则外开上扬走直线；力量使用戏曲内敛而芭蕾却外在；西方芭蕾重心挺直上升，中国则含蓄下沉；戏曲舞蹈的空间多贴地面而芭蕾向上伸展。

大白话就是，戏曲舞蹈走圆场，水袖耍圆圈，扑跌滚爬都向着大地而去，身体多呈侧面、倾斜加打折（身体或打对折或腿举到上身部位之类），上天的筋斗曲腿抱膝划抛物线，拧腰飞腿打旋子全力做好向心运动。西方芭蕾呢，抬头挺胸收腹脊梁直得赛过插通条，肩打开手展开腿伸直，顶天立地四处扩张，男子旋转四肢打开张力遍布全身，人体好似离心机边缘即刻飞旋而去的水珠，直体向上还是大跳展开，手伸直头抬起好似上九天揽月，总之坚决与地心引力过不去。

表演空间呢，芭蕾向人体上方拓展，托举凌空跳跃外加大跳；而中国舞空间偏好在人体下方展开，身体不是拉直伸展而是曲折叠加，大量动作展开于坐地、地面翻滚、矮身行、跪或蹲，上方空间芭蕾多用托举，中国多用矮身动作与立姿结合，鲜见以人体组合来向上部空间延伸。人当卫星大地当地球，中国是近地点西方是远地点，有人总结为西方崇天中国恋地，

西方没有却为中国独有：芭蕾素手空空，而中国舞却满把满攥，道具乃判别中西舞绝对不二标准，不拿道具的中国舞有，但道具在手则必是中国舞无疑。手绢，扇子、剑、刀、棍是道具，长发、长袖、飘带、随身鼓乐皆可。无论古典还是民间舞直到中国红芭蕾手上不缺道具，样板戏没少拿，所谓新时期芭蕾照样不缺，戏曲就更少不了根儿就在戏曲身上了。道具于中国舞蹈是身体的延展，中国舞蹈人体运动空间拘瑾，但道具却外延了空间，张艺谋电影十面埋伏中舞女长袖击鼓就很得中国舞蹈的精粹。另外源出中国武术中力量运用的柔中带刚外圆内方，蓄势之力引而不发最显刚柔并济之美。

中国没有芭蕾却丰富的，那就是舞蹈中人与人之间肢体的交融，大白话就是人与人之间的肢体互动，出自戏曲舞蹈的中国舞无论哪种都是单个舞或群体舞，即使双人对舞都绝少肢体语言交流（我们含蓄多使用神色与眼神来表达交汇），道具可以接触肢体绝少碰触，无论同性异性把臂为最高接触级别了。而异性双人舞恰是芭蕾中的绝对主力语汇，这种肢体的交融对于中国舞构成了强烈的吸引与充实。

西方芭蕾舞姿中的人文内涵体现了文艺复兴之后，其精神内涵逐渐集中于体现人的自豪感、自然健康的人体线条、人类进步的自信的力量，西方社会近两三百年来在全世界是强者、成功者更是历史的创造者，向前看无所畏惧，向后看充满骄傲，现实支撑了他们的人文精神，固定了他们的审美。直到今天，出自西方体育的诸多项目体操、艺术体操和蹦床，都可以看到开绷直（力量）的审美观。

而新时代舞蹈代表则与西方芭蕾形态殊途而同归了，60年代初期的军事题材舞蹈中军人身体舒展，运动轨迹多走刚健直线，腾挪弹跳奋力向上，勇敢扑前，力量运用充满舞台空间。新生的古典舞剧中开始使用托举动作，源出戏曲舞蹈的民间舞经过改编后都同样神采飞扬，如出自凤阳花鼓的胜利花鼓棒槌周身翻飞动作刚健，节奏明快神态振奋，哪有半分离乡乞生的凄婉；而军人舞蹈中更是在类似比武、跋山涉水、艰难险阻、攻克堡垒等情境中使用人体的托举、拉抬、推送、助跑跳跃等双人乃至多人交互的舞蹈语言，在人体上方空间展开高难度技巧，展现雄健勇敢和阳刚英武。这就是舞蹈成功描绘的时代性，中国人在舞蹈中的新身姿、新体态与运动中力量与空间的扩张。

1949后中国舞蹈中大量出现了带有西方芭蕾审美观的语汇，就在其时代性与它的人文内涵与西方芭蕾不谋而合了。所谓时代性与革命性集中体现的就是二三十年来胜利者的历史，因为艰苦卓绝而自豪，因为创造了奇迹而自信，因为成功而对未来无所畏惧，这是一批勇于探索求新的反传统者，在历史转折点上开天辟地的胜利者。1964年东方红筹备时，周恩来向编导们提出老一套不行，艺术上要标新立异，新就是要表现出无产阶级的自信和民族自信，前者是舞台上人物新类型后者属当代中国人。因此在东方红中最为突出的舞蹈形象，就是昂首阔步挺胸抬头，高举的手臂握紧的拳头，身型扩展摆动宽幅动作线条笔直，不断滚动地行进，徒手攀索凌空飞渡的勇士，人旗合一旋转如风的护旗手，滕空跃起的士兵，人梯上飞身扑前的战士 速度，力量，信心，胜利的信息充满整个舞台，如果说新时期的歌声属于女性，那舞蹈则前所未有的阳刚。新与旧、洋与土的奇妙组合才能阐释这个时代前所未有的新。芭蕾这个最纯粹的外来物种，意料之外却在情理之中成为表现时代性与革命性最早成功的艺术门类，看芭蕾都没几天的中国人异乎寻常地认可接受了芭蕾里的革命军人与白毛女，内容与外在形式的贴切是其如此快速成功的基础。

芭蕾中的中国元素以及京剧样板戏奇袭白虎团中出神入化的武打场面在此之后不久即将闪亮登场。

中国歌舞图例2 两大舞种和而不同

芭蕾的身姿与线条 剪影图 芭蕾直立与打开的肢体

京剧中的站行身姿

传统武旦宋德珠站姿与蹲姿 净行的站姿

武生林冲 运动中的侧身 老生 徐策跑城 运动中的倾斜

京剧毯子功 身体的曲与折

芭蕾的运动 男子跳跃与旋转

戏曲舞蹈中的运动

京剧 毯子功 曲身翻滚 桌子功的运动 抛物线向下

古典舞身姿，盘坐

古典舞的运动身姿线条 拧 倾 仰

芭蕾的空间 托举

芭蕾海侠 托举 直立式

中国舞的空间 1 .戏曲舞蹈的空间，高与矮 地面动作

高与矮，京剧 双人高矮武生武旦

高与矮 牡丹亭小生青衣花旦的高与矮

地面动作 武生跃空动作接地面辟叉（不分男女，不论文武，跳得再高也回地面展开动作）

地面动作 武旦 趟马 武（不分男女，不论文武，地面展开动作）

地面动作 昆剧痴梦 覆水难收 文（不分男女，不论文武，地面展开动作）

中国舞的空间舞 2.古典舞 舞剧小刀会中的类似托举

芭蕾中的肢体交融

芭蕾 双人舞 相依相偎 芭蕾 肢体相交 仲夏夜之梦

中国舞的肢体交流特点

古典舞－汉唐流派 铜雀伎 鼓乐天成 肢体不碰触的双人舞

中国舞的力量 含蓄之美

京奥击缶 最古老的走直线 举臂密如林，队阵稳如岳

京奥中的太极, 蓄势待发

京奥中的太极 最有力量的跑圆

京奥自然 太极阵 大圆

体育项目中的托举与直线运动 体育中的芭蕾美学

溜冰托举

蹦床中的直线与力贯全身

中国芭蕾杂技 东方天鹅