主题：请中国政府对萨米人的悲惨遭遇表示关注 -- Emyn

如果说前三十年在京剧传统化方向的贡献，不过是使得京剧的队伍更扩大了，人才更集中了，研究更学术了，也就是说更多体现在量的准备和积累。那么，在现代化方向的努力和突破，才是前三十年赋与传统艺术的质的飞跃与重生。

京剧的现代化包含两个方向的努力，一是京剧表演形式的现代化；一是京剧表现内容的现代化。

先说表演形式的现代化：

1.舞台。50年代有一部电影《梅兰芳舞台艺术》，这部电影暗示了梅派的最大的特色或绝活，即京剧是一门集歌唱与舞蹈的综合性舞台艺术。例如梅派经典贵妃醉酒，其中的唱念并非重点，出彩之处其实是华丽铺张雍容华贵的身段与做派。这种亦歌亦舞的结合，正是梅先生对京剧的最大贡献，也是他独占龙头的最大资本。

但传统京剧舞台的最大局限是场景单调，视野不开阔，颠来倒去就是小姐闺阁，文人书房，或者王府花园、僧院衙堂，偶尔虽有茅店野屋，但总之是才子佳人王候将相那一套。舞台场景的限制自然限制了舞蹈的发挥。文戏方面，虽有梅兰芳等人的增色，但未免有为舞而舞的做作之嫌；武戏方面一根马鞭几根靠旗代表千军万马本是京剧的特色，但抽象的太厉害了反而日趋模式没有了变化，只能靠翻跟头的个数来博得堂下喝彩。

反观现代京剧，以样板戏为代表，舞台场景的设计不但取材宽广，而且完全来自现代人们的日常生活。大的方面，山川湖海都上舞台，如《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《平原作战》；小的方面，茶馆、农舍、厂矿、工地皆入场景。场景的开阔带来了舞蹈的全新设计，比如《智取威虎山》中的“马舞”和小分队的“行军”、“滑雪”等舞蹈场面不仅令人耳目一新，并且在帮助观众理解剧情方面有着不可替代的作用。

总而言之，现代京剧呈现给观众的舞台，是一个由故事推动的几近真实的生动舞台，而不是表演的过于抽象的模式舞台-------这就是“现代”对于传统京剧形式改造的本质要求。

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