主题：【原创】黑历史中的高达30年（上）——传说的开始 -- 江城孤舟

江城兄果然造诣深厚，非我这个后辈可比。既然江城兄把机器人系列讲的这么详细，我就重点分析分析EVA以和之。

EVA应该是日本机器人不断发展的一个结果。不过像我这样，对日本机器人发展历程的认识没有一个清晰的脉络，第一次看到EVA的时候，震撼是非常巨大的。

庵野对细节的处理是非常用心的。我记得女生操作EVA的时候她们的战斗服是非常臃肿的，但只要她们按一下手腕上的按钮，战斗服马上变得贴身，将凹凸有致的身材表现的淋漓尽致。仅仅是进入机体的一个动作，庵野也能玩出这种花活儿，把女主角的身材美感表现出来，确实是不简单。

还有像葛城美里，在第一集里先是以干练的形象救下真嗣，而后又表现为马虎的路痴形象，最后回到自己家，突然来了个对着镜头端着啤酒耍酒疯的特写。这么短的时间把一个角色的性格塑造的这么有层次，也是一件不简单的事情。

像其他的角色，处理的也非常好，性格都没有雷同。凌波丽有点像日本动漫里那种外表人类内里机器人的角色，不太适应人类的社会的交际，话不多表情也冷，但偏偏能打动那么多人。还有像与十三个使徒战斗，每次都能做到打斗过程不一样，这也是其他模仿者很难做到的。

其实我觉得EVA最优秀的地方是庵野对双重性格角色的处理，如果这是他的原创的话那么戏剧史上就该有他的位置。

双重性格，也就是把两个戏剧角色捏成一个，从而造就戏剧冲突，一直是戏剧表演中的最高峰。

莎士比亚那时候还没有双重人格的概念，他就写两个长得特别像的人物，以此制造误会和冲突。

大话西游之所以成为周星驰最好的电影，也是因为他把极庸俗的至尊宝和极叛逆的孙悟空成功的捏在一起。

但是动画片，因为很多表情符号化了，所以很难像真人表演那样丰富有层次。这也使得他在塑造双重性格角色的时候，对外部冲突表现的还行，但对内心冲突表现就吃力了。

但庵野把彪悍野蛮的初号机和懦弱有内心障碍的真嗣捏在了一起，形成了一个角色。这个角色在纷繁复杂的外部冲突之后，隐隐有内心的对立和冲突，而且更加直观和视觉形象化。这种把传统双重人格的戏剧形式变成两层壳的尝试无疑是非常成功的，也是非常天才的。

当然，EVA的结局是有点那个，既然是戏剧嘛，就应该照着戏剧的程式走完。完全剥离故事情节，仅仅用内心的独白支撑，实在是太匪夷所思了一点。从这里也可以看出，在日本创作人员的权利之大。

这也是日本能崛起的原因之一吧。