主题：二十世纪旧诗史（初稿）zt（1） -- 边寒剑

第三章 近代诗史――以樊增祥、易顺鼎、杨圻为代表的歌行体大家

同光体是19世纪末、20世纪初宋诗派的代称。实则当时诗坛，还有兼采唐宋的。此派诗人以张之洞提出的“宋意入唐格”为纲领，代表人物有李慈铭、樊增祥、易顺鼎等。樊、易二人在民国年间的诗坛上很是活跃。他们在歌行体创作方面都继承的是长庆体，而又多受吴伟业的梅村体风格的影响。

樊增祥（1846-1931），字嘉父，号樊山，湖北恩施人。有《樊山集》、《樊山续集》。因擅红梅诗，又曾任江宁布政使，与擅长白梅诗的敬安和尚并称为“红梅布政，白梅和尚”。他最有名的作品是梅村体的巨制前后《彩云曲》，咏名妓赛金花事，讽诵天下。《彩云曲》写傅彩云（赛金花）早期的身世，关于彩云嫁为学士夫人复与仆人私通的事情，诗中写道：“三年海外双飞俊，还朝未几相如病。香息常教韩寿闻，花头每与秦宫并。”不露一点谴责之情。反而说：“君既负人人负君，散灰??户知何益”，认为当初学士既然辜负了从前的情人爱珠，今天傅彩云再辜负他，也实在没有什么。这种思想带有很深挚的对于妇女的同情，尽管这是出自于樊山的名士气质，仍是值得人感动的。在《后彩云曲》的序言中，他更是明确地表明：“此一泓祸水，害及中外文武大臣。究其实，一寻常荡妇而已。祸水何足溺人，人自溺之。”在男性权力话语中心的时代，说出这种话是难能可贵的。

《后彩云曲》借咏傅彩云后半生事迹，寄托对于庚子国变的思索，为近代五七大篇中极上乘之作：“纳兰昔御仪鸾殿，曾以宰官三召见。画栋珠帘谒御香，金床玉几开宫扇。明年西幸万人哀，桂观蜚廉委劫灰。虏骑乱穿驿道走，汉宫重见柏梁灾。白头宫监逢人说，庚子灾年秋七月。六龙一去万马来，柏灵旧帅称魁杰。红巾蚁附端郡王，擅杀德使董福祥。愤兵入城恣淫掠，董逃不获池鱼殃。瓦酋入据仪鸾座，凤城十家九家破。武夫好色胜贪财，桂殿清秋少眠卧。闻道平康有丽人，能操德语工德文。状元紫诰曾相假，英后殊施并写真。柏灵当日人争看，依稀记得芙蓉面。隔越蓬山十二年，琼华岛畔邀相见。隔水疑通银汉槎，催妆还用天山箭。彩云此际泥秋衾，云雨巫山何处寻。忽报将军亲折简，自来花下问青禽。徐娘虽老犹风致，巧换西装称人意。百环螺髻满簪花，全匹鲛绢长拂地。鸦娘催上七香车，豹尾银枪两行侍。细马遥遵辇路来，袜罗果踏金莲至。历乱宫帷飞野鸡，荒唐御座拥狐狸。将军携手瑶阶下，未上迷楼心已迷。骂贼翻嗤毛惜惜，入宫自诩李师师。言和言战纷纭久，乱杀平人及鸡狗。彩云一点菩提心，操纵夷獠在纤手。渺箧休探赤侧钱，操刀莫逼红颜妇。始新倾城哲妇言，强于辩士仪秦口。后来虐婢如虺腹，此日能言赛鹦鹉。较量功罪相折除，侥幸他年免缳首。将军七十虬髯白，四十秋娘盛钗泽。普法战罢又今年，枕席行施老无力。女闾中有女登徒，笑捋虎须亲虎额。不随??瓠卧花单，那得驯狐集金阕。谁知九庙神灵怒，夜半瑶台生紫雾。火马飞驰过凤楼，金蛇澎 燔鸡树。此时锦帐双鸳鸯，皓躯惊起无襦裤。小家女记入抱时，夜度娘寻凿坏处。撞破烟楼闪电窗，釜鱼笼鸟求生路。一霎秦灰楚炬空，依然别馆离宫住。朝云暮雨秋复春，坐见珠??和议成。一闻红海班师诏，可有青楼惜别情。从此茫茫隔云海，将军也有连波悔。君王神武不可欺，遥识军中妇人在。有罪无功损国威，金符铁券趣销毁。太息联邦虎将才，终为旧院蛾眉累。蛾眉重落教坊司，已是琵琶弹破时。白门沦落归乡里，绿草依稀具狱词。世人有情多不达，明明祸水蹇裳涉。玉堂?g鹭愆羽仪，碧海鲸鱼丧鳞甲。何限人间将相家，墙茨不扫伤门阀。乐府休歌杨柳枝，星家最忌桃花煞。今者株林一老妇，青裙来往春申浦。北门学士最关渠，西幸丛谈亦及汝。古人诗贵达事情，事有阙遗须拾补。不然落溷退红花，白发摩登何足数。”真如西子捧心，蛾眉轻蹙，不尽芳馨悱恻之致。

易顺鼎（1858-1920），字仲硕、实甫，最有名的别号是哭庵。湖南龙阳（今汉寿）人。易顺鼎少年时即有神童之誉，中年又负才子之名，声名冠于都中。他与樊增祥并称“樊易”，二人复与罗瘿公并为晚清三大名士。有《琴志楼诗集》。易顺鼎长于描绘铺叙，纪游之作最称上乘。他的诗大量用散句，虽具气势，却不如丘逢甲。如：“旁人不知罗浮是海水，但道绿嶂苍崖兼翠壁。君不见上界三峰、飞云峰、孤青峰、老人峰、丫髻峰，以及香台、会真、钵盂、锦绣之诸峰，乃是海中之岛屿，正如蓬莱、方丈、方壶、圆峤数点金芙蓉。”（见《黛海歌赋罗浮》）暮年易顺鼎寄迹歌场，有《数斗血歌》、《后数斗血歌》。他的歌行诸作虽稍伧俗，然自是一体。

樊、易均兼重唐宋，而继后的歌行体大家杨圻则独标盛唐，追摩杜甫，同时兼及白居易、吴伟业。世推为“绝代江山”。他的《哀南溟》、《哀大刀王五》都是接踵盛唐的佳作，而他在梅村体的创作上更是取得旁人难以企及的成就。杨圻（1875-1938），字云史，号野王，江苏常熟人。为李鸿章之孙女婿。他少有不羁之誉，长负公卿之许，21岁以秀才为詹事府主簿，27岁为户部郎中，旋中举，邮部奏调郎中，外部奏充英国南洋领事。辛亥革命后归国。民国年间入吴佩孚幕。抗日战争期间避秦香港，专遣其妾带信至北京，劝阻吴佩孚出任傀儡。后因病逝于香港。有《江山万里楼诗词钞》，诗12卷，词4卷。吴佩孚称赞他的诗“气体魄力，直追盛唐。其磅礴郁积，盖皆出乎至性至情者也。是以忧时念乱爱国之言，时时流溢。”又说“云史诗清真雅正，自成大家。五言卓绝，尤称独步，近人无与比肩。”（《江山万里楼诗序》）实则云史一生最长，即在梅村体的长篇大制。

云史以《檀青引》早享盛名，作者年甫廿一，前辈诗家即谓为“江东独步”。此诗体摹梅村，借名伶蒋檀青身世，叙一代之兴亡，寄时人之哀怨，“情词哀乱，音节苍凉”，然自不脱清圆妩媚之致。写圆明园本事：“当时海内勤王事，慨慷誓师有曾李。未见江头捷骑来，忽闻海畔夷歌起。避暑温泉夜气清，宫花露冷月华明。惊心一曲长生殿，直是渔阳鼙鼓声。延秋门外黄昏路，城阙生尘妃嫔去。穆王从此不重来，马上天颜频回顾。来朝胡骑绕宫墙，凝碧池头距御床。昨夜采莲新制曲，月明多处舞衣凉。太白?????偾雇拢?云房水殿都凄楚。咸阳不见阿房宫，可怜一炬成焦土。和戎留守有贤王，八骏西行入大荒。金粟堆空啼杜宇，苍梧云冷泣英皇。居庸日落离宫暮，北望幽州空烟树。初闻哀诏在沙丘，已报新君归灵武。鼎湖龙静使人愁，福海幽幽春水流。山蝶乱飞芳树外，野莺啼满殿西头。梨园寂寞闭烟雨，百草千花愁无主。汉家仙掌下民间，秦宫宝镜知何处？玉泉山下少人行，琼岛春阴水木清。独有渔翁斜月里，隔墙吹笛到天明。”云史晚年所作《天山曲》，体制煌煌，达292句2044字，较其少作，情醇词切，深婉低徊。《檀青引》寄托的是王朝兴衰的哀怨，是家国之恸，仍不脱遗老声口，而《天山曲》则寄寓了对于普遍人性的同情：“当年助顺曛蒿莱，别有降王壁垒开。一骑香尘烽火熄，明驼轻载美人来。沙场风压貂裘重，阵云满地衣香冻。祁连山月远相随，恸哭爷娘走相送。琵琶凄绝一声声，大雪纷纷上马行。一拍哀笳双泪落，可怜胡语不分明。王头饮器献天子，妾心古井从今始。何难一死报君恩，欲报君恩不能死。”这首诗的理想已经接近希腊，就中对于香妃命运的同情，对于开边无已的皇室的憎恶，体现出了深刻的人文关怀。

除上述三家以外，像金兆藩的《宫井篇》、曾广钧的《纥干山歌》、王国维的《颐和园词》都是近代以来重要的诗史。