主题：【整理】可叹王蒙 -- 猫元帅

王蒙的画繁复。然而王蒙在元四家中又是无可争议的功力最深厚、创造力最丰富者。首先，王蒙家学渊源，外公是大名鼎鼎的赵松雪，父亲亦善书能画。更难得的是家藏甚富，王蒙见到的唐宋真迹当远比同伎多得多，品质也高。在这样的环境里，王蒙自幼学画，“繁入简出”，基础是打得极扎实的，这使得其画耐读，笔墨功力极高，远不同与一般士大夫的野狐禅。

其次，王蒙天资很高，为山水画带来许多创新，特别是笔法、墨法与构图。前人描绘土质山峦，多用披麻皴法，披麻始于晚唐，成熟于北宋，元朝黄公望将其发展到高峰。而王蒙在古人山水中浸淫日久，能不为旧法所局限，以篆书笔法创造了解索、牛毛皴法描绘江南土质酥松的山岩地貌。倪云林对王蒙是及其佩服的，说“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”，话里当然有互相吹捧的成分，然而王蒙的笔墨成就是公认的。

王蒙的点染与墨法亦非常讲究。黄宾虹先生作画推重“浑厚华滋”，他对王叔明是极为推崇的。宾老有许多关于山水的论断，记不清原话了，大意如下：唐宋诸大师，如董巨李郭，师法自然，浑厚华滋（山川浑厚，草木华滋；又可理解为笔力浑厚，墨彩华滋），观其原作，必点染百余次方成。到了元朝，古法渐失，但佼佼者如王叔明仍点染几十次，墨法多变。到明清则江湖气越来越多了（宾老推重的渐江、石厝除外，但亦无力出元四家之右）。

临习王叔明，首先得要有好的范本。故宫、上海、浙江博物馆有元四家原迹多种。普通的画册开面太小，完全不能体现叔明的笔墨和气势。北京书画出版社在九十年代初印过几个较好的本子，有缩印全图，有原大局部。用纸亦精当。