主题：王家卫的电视剧《繁花》 -- 江上渔人

南方是市井，北方是政治。不是一个层面，面不同，高度更是不一样。

这事不是服气不服气，是地理，是文化决定。同样是个B，南B，就是SB，北B就是NB。冥冥之中都是定好的，做人要老实。

都看不下去，他俩的所有电影加起来看过不到一个小时，其中有半个小时是那个做饭的。

股市的基本恒等式：有买必有卖，买卖必相等。

所以任何时候都要想想你的对手盘是谁？他为什么要买（卖）？

球场上不说，婚姻也是帽子戏法：能娶到少妻，生小女，说明有女人缘、能挣钱，身体好……再好的人生也不过如此。

有人是面子，有人是里子，有时候面子上请人吃杯茶，里子里就要杀一个人。

所谓改开，面子是上海的，是东南沿海一批人的，里子呢？价格闯关失败，经济改制转轨，大量国企破产，多少人下岗失业？仅上海就有多少女工下岗失业？。。。这两者之间什么关系，过来人自然是无比清楚的，但是真的是所有人都知道的吗？

在我看来，在现在全球化退潮，WTO停摆，年轻人已经觉醒，去城市化进程已经开启的大背景下，有些人明知自己老了颓了，往日以逝，不复再来，却还想通过一系列手段把过去三十年面子上那些光鲜留住。

这才有了这部《繁花》。

新旧中华文化的泾渭分明。

咱们受大陆这边的教育熏陶，耳濡目染，咱们都是“新中国人”了，对“旧中国人”那边的含封、含殖的东西吃不惯是正常的，吃得惯才不对。

想想看，当年五四新文化运动，李安之流的前辈可能也是参与者，是赞成者、继承者、受益者。但是，KMT那边乃至几千万海外华裔对传统文化的检讨反省、除旧布新，止于此尔。可以说，新文化运动之后再没往前走一步了。我们这片大陆则不同，我们有历次社会主义教育运动，有文革的全民教育启蒙。我们还努力建设发展无产阶级文化文艺，并且取得一些成果。

新旧中国人虽同文同种，但头脑里的数据格式已迥然不同。我们是NTFS，能装64位系统。他们还是FAT，只能装32位系统。我想这是香港很难真正融入大陆的原因之一吧。未来宝岛回归，两千万个头脑如何格式化，这是个考验。

李安、王家卫之类抱残守缺，不承认我们对传统文化去芜存菁的成果，更不愿意承认我们新中国人在文化上、在意识形态上领先他们这些旧中国人一个身位。也无所谓，吴宗宪说了：现在艺人就两种，一种有大陆市场，一种没有大陆市场。李安、王家卫之流也如此，要么专心面向海外华裔市场，要么海内海外兼收。想把产品拿到大陆市场来竞技，就得按我们的格式来，差一点都不行。

这些也是最近看《卧虎藏龙》的感悟。李安用《卧虎藏龙》批判传统儒教的弊端，不思进取虚伪自私且对人性压制泯灭。他身为儒教徒，在美国生活多年，大胆揭批儒教丑陋，比起他的五四运动前辈们……也没啥进步。比起《让子弹飞》里的张麻子，更没法比。李安太儒了，只会哭诉，只会恨祖宗不争气。让他自己抄家伙干？他不会，他干不来。

一辈子就这点出息吧。

《蜗居》之后，基本上就没再看过什么国产电视剧了，过去十多年里，可能连五部都没有。哦，对了，去年在网上看完 了《三体》，也算吧。

现在想想，《繁花》美则美矣，但是没什么深度，连《蜗居》都比不上，改个名字《我阿宝在九十年代龙傲天的岁月》，一点都不违和。

如果是“放下身段”，那么他当年监制《摆渡人》，给张嘉佳这个新人导演抬轿，以及亲自下场sp就已经“放下身段”了。

但这不可能影响他的咖位。王家卫是在世华人导演中地位最高，甚至是华人史上第一也没啥问题，比侯孝贤还高半档。

并且业务能力还在，《繁花》不谦虚的说真是每一帧都是可以当壁纸的程度。

不过特别的是这个剧本非常不“王家卫”，像是一个架空商战爽剧，节奏极快，堪比美剧。

并且很多沪上文化名人都有出演，比如孔祥东，陈逸鸣（陈逸飞弟弟），李成儒前妻史依弘等等。

能惊动这么多人大驾，显然繁花的目的绝不是仅仅拍一部剧，而是要借这部剧为沪文化和长三角经济圈，甚至民营经济打出一张名片来。

这事儿前年的《爱情神话》已经做过一波了。邵艺辉一个山西小姑娘，拍上海味道能拍的那么惟妙惟肖，没有徐峥等上海大咖的帮助是不可能的。

吊诡的是《爱情神话》刚打出点声势，就被魔都之春弄了个灰头土脸。但上海人的骄傲是不会因为一两件事情改变的。

去年的剧集市场，前有《狂飙》，后有《繁花》，一个珠三角，一个长三角，而且讲的都是不那么伟光正的男主借助市场经济大潮崛起的过程，其用意自不待言。当然，我对此是辩证看待，因为去年经济的一潭死水显然证明现在这样搞法是没有出路的，也就是必须有些人出来做一些事，至于他们是不是藏泥带垢，这是第二位的事情。

关于这一点，我觉得范志毅一个非娱乐圈人倒是看得最清楚。这次拍《繁花》，不专业的演技却受到了诸多好评。范志毅在总结的时候一句话很精到：“希望上海人更加团结。“

希望更加团结，就说明过去不够团结。这可能有很多原因，但没有“带头大哥”可能是一个重要原因。

所以王家卫拍《繁花》，就是以华人第一导演的咖位和身段，来秀一把操作，“我来教你做事。”能看懂的，自然心领神会，也会受到激励。至于那些左翼或者右翼的评论家，也可以往手掌心吐口唾沫出来干活了，毕竟，人家已经出手了。

所以现在搜索老新闻 依然能查到07年前后 他因为替人担保导致背上700多万的债务 被告上法庭 乃至一度因为欠前妻的200多万离婚财产分割费用 再次被告 总之那几年前后他在个人财务上问题不小

不过也许是“憨人有憨福” 他当年一度被套牢的若干买下的商铺 因为恰好属于后来的魔都迪斯尼商圈内 价格大涨 不但成功脱手 还赚了一笔 后续赶上网络流量时代 更是好好吃了一波红利

只能说这类城市英雄型的运动员 只要别学郝大总统那般自己作死 退役后纵然起起伏伏 总还有个保底在

除了27号这几位经贸官员，别的官员，国营厂长？南国投？西国投？

宝总的两条腿，一条做经贸，一条做股票。服饰公司的股票上市筹备，到现在就演了个评审会，各级官员在其中的作用，没看到。

或许是王导的局限，或许是敏感，或许是与谈恋爱的主题关系不大。

再一个事情哈，整部剧是恋爱剧哈，通篇没有出现一个孩子的形象，嗯嗯，婚姻是爱情的坟墓嘛，宝总要是和三位女猪脚生了6个娃，那就是爷叔再现了，再上演夺嫡之战，第二季、第三季的题材有了。

大家都在揾钞票，哪有空生孩子，是吧？

看了一点，感觉王家卫真是至死不渝的坚持他那一套东西。

电影有点像做菜，既需要遵守一些常识性的规则，但又可以加上厨师很强的个人风格。而最后大家又会去评论厨师做菜的理念。 就像四川的水煮鱼。做鱼要有一些常识，你内脏都不去那怎么做都是错的。麻辣就是厨师的风格。最后呢，喜欢吃的说过瘾，不喜欢吃辣的没法下口，然后还有营养师站出来说：高油，高糖不利于健康。

评价影视作品，如果常识性的东西都没做好，那就是次品，不用再往下走了。之后的个人风格，确实是有人喜欢，有人不喜。 很多优秀的导演追求一个最大化，让最多的人喜欢自己的作品，比如当年的周星驰，冯小刚。 很多导演追求强烈的个人风格，观众少点没关系。王家卫应该就是翘楚了。他的作品我看第一次的时候都属于如果能坚持看完，就算不错。 剧情迟缓，缺乏冲突。 但是不得不承认后劲十足，里面塑造的人物数十年都忘不掉。 说实话，这次还真的改的很多，情节进展很快，看来是真的为电视剧妥协了很多。 但里面的人物，光影，构图，确实还是那个味道。

背后的东西嘛，我很赞同达闻奇的说法。 社会发展到一定程度，人群开始分化。一部分群体是要想方设法发声的。这部剧其实不叫“我是宝爷龙傲天”，而是“我们上海人就是这么牛逼，请大家看清楚”。 它是刻画上海人的群像。 为海派商人立传。 倒是呼应了“狂飙”。明着是“黑老大发家覆灭史”，实则是“敢闯敢干白手起家，有情有义盗亦有道”。 对了，还可以补充一个浙商的“鸡毛飞上天”。都是瞄着灰色地带，特别是强调“事情能做成，靠的是不听政府的话”。 不知道这类擦边球，还可以打多久。

在我的印象里，大概从2000年开始就差点意思了。

单论电视剧的话，上海在2000年之前还有《上海的早晨》、《上海一家人》、《十六岁花季》、《围城》、《孽债》等等佳作。北京人拍《北京人在纽约》大火，上海人如法炮制拍个《上海人在东京》，请陈道明主演，没火起来。可见两地差异。

上海背景的文学作品我不太了解，我很多年不看小说了。上海作家里名气最大的是郭敬明吧？这是个抄袭犯，还是个外来的拜金教教徒。《小时代》电影我一部也没看。上海本地的韩寒挺活跃，也仅限于活跃。

金宇澄老师我是闻所未闻。《繁花》小说我看了一点，太琐碎，看不下去。

上海人似乎被形而下禁锢住了，全力追逐物质，再无余力去追求形而上。上海这些年有强烈的港化倾向，这也是必然，经济基础决定上层建筑。你学香港的房地产政策，最后必然长得跟香港一样。从去殖，到局部主动返殖，这算成就吗？无法言说，只能闭着眼睛当它没发生过。

如果我是无产者，那我就两条路，一条是好好工作，多学点技术，成为技术骨干，争取成为合伙人，第二条就是多看禁书，多走底层，等着大时代来临，成为新时代弄潮儿。

如果我是资产阶级，那人生也简单，成为资本家中最大的那个。

至于“小布尔乔亚”两不靠，既放不下身段去融入无产阶级，让他们自己创业当资本家，又没这胆。

记得中间派评常公：民主无量，独裁无胆。。。

郭敬明严格讲都不能算上海作家，虽然他经常写上海。他是四川出来到上海的。

上海作家名气最大的，建国前张爱玲，建国后王安忆，以上海为背景最出名的应该是《长恨歌》，建国前应该是《子夜》吧。