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主题:王家卫的电影到底在说什么? -- 江上渔人

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家园 演员是导演的工具

尤其是在王家卫、姜文、韦斯安德森这样有独立想法的导演手里,演员的工具化特别明显。

王家卫拍了这么多电影,《堕落天使》用了李嘉欣,演杀手中介,暗恋杀手天天自慰。如此大胆惊人的场景,也许只有由

李嘉欣拍出来,才不那么猥琐,不那么动物化。

李安用汤唯,王家卫用巩俐,到姜文用舒淇,程耳用梁朝伟,怎么可能没有导演的特殊的意识形态指向?必须有。

家园 其实道理很简单,观众为啥去看电影

所谓的人文电影,想让观众买账很难,好的人文电影就是《肖申克的救赎》,这个全世界公认,这个片子好就好在既反映了美国社会的黑暗,但是最后还能给人们带来希望,不像张艺谋的那些片子,比如什么《归来》,一个插过队的知青来看我母亲,说这个片子看完了真的堵心。难道观众花了钱,就为看这些让人堵心的破电影吗?

现在电影就是个娱乐功能,教育功能已经不存在了,所以我非常怀念八九十年代吴宇森的那几部动作片,现在翻出来看都觉得太经典,现在渔村也拍动作片,搞出来的都是啥玩意!

家园 肤浅

其实没啥,问题现在其娱乐功能都不行。

电影本质是说书,戏曲之后的大众娱乐文艺,首先要实现娱乐功能。

家园 王家卫首先是镜头语言好

电影毕竟是光和影的艺术。能用镜头去表达的尽量不依靠台词。当年香港电影高度商业化,爽片,枪战,喜剧,甚至风月片,对电影艺术本身有追求的不多。所以王家卫显得很突出。

那么多枪战的,搞笑的电影,看完忘了也就忘了,偏偏花样年华里穿着旗袍的张曼玉,重庆森林里天真无邪的王菲忘不了。前者我还是在电影院里看的, 斑驳的光影打在张曼玉的背影上,当时心头居然一震。 这才是电影吧。让你有一种偷窥另一个人生的错觉。

就像所有的有才华的导演一样,我感觉过了重庆森林,王家卫就开始重复自己了,到了花样年华已经有点走下坡路了。一代宗师我有点看不下去了。艺术家的灵感,可能真的是天山雪莲,一辈子也就采得一两颗

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