主题：忽然发现一个喜剧行业的规律性现象 -- 达萨

其实中国一般意义上的 “文艺界” 已经和国足一样，没有疗救的希望了。正如旧文人无法拯救旧中国，也无法自我改良。新中国的知识分子是一群崭新的人。

连好莱坞都无法拯救电影工业，翻来覆去炒冷饭。文艺圈和市场经济捆绑，路已经走到头了。

你的印象是幸存者偏差，不出格的二流演员你那里能知道。

一流的要开风气先，郭显然没有。

从技巧来看，他水平高。但从内容看，他把他师爷努力丢掉的捡起来了。遗憾。

10年黄宏和赵本山的小品可以说是这么多年来口碑遭遇滑铁卢，实际上他们俩原计划表演的小品本不是那么没劲的小品（黄宏原计划表演《俩毛一脚》，赵本山原计划表演《就差钱》），结果被毙了，所以临时换了节目，被毙的原因就是“小品讽刺干部”

10、11年是从自09年巅峰后走下坡路，12～14年是触底反弹期（主要当时出了个准小品台柱子——开心麻花），然后15年又继续衰落下去（结果开心麻花这个准台柱子也没继续发挥余热，16年小品又被毙了，之后再上春晚节目也没前三年有意思了），到近几年春晚小品基本上就是煽情＋“回家吃饺砸”

现在有的时政新闻都比影视剧有意思

郭德纲本身是一流的。但是当他江郎才尽，没有好的构思时，只能用二流的技术手法创作，这个时候他的作品就是二流甚至更低。

我说的时一种统计性结果，你没必要用个例较真。

相声，还是侯宝林、马三立那些老段子堪称一流

说学逗唱基本功要点赞！早期不错，坚持传统呢也基于殿堂被人封死，只能另辟蹊径。了解到一些内情后，比如“西征记”这样的名段子并不是本人创作出品，还是文化底子薄，有心无力。这些年呢创作力几乎没有了……于老爷子从头到尾，徒弟里奶狗、娘炮皆有，就是个营生，早没有弘扬的雄心啦。

郭之前很辛苦也很努力，现在是他应得的。

但是他文化确实不够，看他的书说三国，好点的初中生作文能超过他。

但是这样的人能做到顶流，看起来也不能完全归于运气，那他的超出常人之处到底是什么，才做到的呢

于大爷初在北京市戏曲学校相声班学后进了北京曲艺团在北影正经学过导演，王朔、赵宝刚…当年有个小圈子，都有点材气又发了些财。

这位郭师傅情商还是很高的，不然怎挨得上侯家。

老侯家的侯宝林先生旧社会吃过苦，新社会翻身做主被尊为文艺工作者文化传播者不知多高兴，国家领导人都听过他相声，他是真心破四旧反低俗的。

只可惜老一辈努力丢的下三流被郭捡起来只为能赚钱。

不得不说，有一代人就是素质低，他们就喜欢这些下三滥的东西，给了郭德纲生存空间。

那一件事情是办德云社恢复了剧场相声。

他一直搞不明白为什么会有举着荧光棒听相声这种相声。其实他无意间迎合了新一代观众的社交方式，为新一代年轻人的社交提供了一个场所和共同的话题。

那半件做对了的事情是拜侯耀文为师。

两件事一结合，整个事情就向着旧社会捧戏子的路子依里歪斜而去……

笑果全脱产玩脱口秀很快就把演员弄得黔驴技穷，赵晓卉哪怕上了春晚也要坚决留在汽车业，李雪琴玩票玩了一把就拒绝再参加了，这才是聪明人。

其实沈腾这几年的春晚小品讽刺官场的已经有好几个了，只是您不看而已。。。

你靠个人生活经历，靠一两句俏皮话，靠外形靠动作，能坚持一两年已经是神人了。

当年相声小品的神迹，是靠着：

1 改革开放转型，政府官僚主义可以骂了（领导，冒号， 虎口脱险）；

2 向钱看可以骂 （大会堂当大卖场）

3 倒买倒卖可以骂（侯耀文：广岛一个长崎一个）

4 下岗可以提，农民可以穷，官员可以贪 （赵本山那些好的作品，黄宏起嘛敢说我不下岗谁下岗）

喜剧的核心从来都是内容，形式那玩意，哪有什么绝活？脱口秀还不如二人转那些倒立喝酒的绝活呢