主题：王家卫的电视剧《繁花》 -- 江上渔人
家园 王家卫的电视剧《繁花》 朋友们看了吗？
这两天热度很高。改编自金宇澄小说《繁花》。当然不会原样不动，据说电视剧跟小说是两个东西。
《繁花》算是一部上海的改开年代片吧，对应梁晓声原著改编的《人世间》，阿耐原著改编的《大江大河》、《风吹半夏》，以及多年前的《父母爱情》、《正阳门下》之类的，还有一部《鸡毛飞上天》讲浙江人的也很好看。这次《繁花》阵仗太大——据说上影集团花几亿买了个烂尾的影视基地改造搭景给王家卫发挥；群星汇集——各条线的上海籍演员都来轧戏，胡歌马伊琍陈龙，papi酱，滑稽戏陈国庆，苏州评弹朱琳，京剧院史依弘，钢琴家孔祥东甚至还有扮演陈逸飞的；制作太认真——剧本筹备七年，拍摄拍了三年，哪个电视剧做得到？
《繁花》有两个口语版，播了十几集。央视8套晚上七点半播两集普通话版，次日下午重播上海话版。目前看，两个版本都可以。普通话版给《繁花》争取到了尽可能多的观众，上海话版则引爆了上海本地收视。《繁花》成为了局部热点、爆点。我猜咱们的上海老法师 葡萄 一定看得很投入。
《繁花》是一部现象级的电视剧，剧内剧外有很多很多话题可供展开。
王家卫这次在讲什么？我没看完，也没琢磨明白，还不敢下结论。不过看起来，王导还是那个王导。我的意思是，大师手笔仍然犀利、精确、美轮美奂，局限性也仍然是那些个局限性并没有实质突破。
大家的观影感受如何？一起聊聊吧。
通宝推：相信逻辑和常理,林三,希宝,翼德,家园 繁花拍得很唯美，不过稍微有点假 但是对沪语观众来讲，应该丝毫不影响观影体验，重温九十年代老上海浮华中的烟火气。
人物上讲，感觉雪芝，金花，爷叔比较符合那个年代人的强调，汪小姐太吵了。
印象里九十年代到上海的感觉，就是上海姑娘气质偏清冷，穿衣服特别好看，如剧里雪芝，哪怕穿上花棉袄，依然难掩芳华。
落花人独立，微雨燕双飞。
如是，好看就够了
家园 《繁华》讲生意场面多 讲上海人的家常生活少。人物的家庭背景都是几句话带过，看不到实的，就有点架空感。
雪芝，代表那些去香港打拼的上海美女。我记得这几位：利智，乐韵，陈宝莲。网络八卦看起来这三人身上有很多巧合：
利智生于1961年，乐韵生于1967年，陈宝莲生于1973年，正好都差6岁，覆盖文革的早中末；
都出身于离异的单亲家庭，利智随父，乐、陈随母；
家庭前辈都有文艺工作者，利智的父母均毕业于上海戏剧学院，乐韵母亲是越剧演员，陈宝莲外婆是上影厂老演员汪漪；
利智、陈宝莲都由亚姐选美进入娱乐圈；
乐、陈的母亲都非善类。乐韵受母亲摆布拒绝了《红楼梦》剧组，20出头被港星包养做了小三；陈宝莲被母亲签三级片约推下火坑；二人均跳楼自尽，陨年都是29岁。
我猜陈宝莲被黄某某抛弃后大概变成了那种高级交际花，或者职业情妇吧，前途尽毁人格破碎就自尽了。侯孝贤拍《海上花》，清末上海滩的长三幺二，在大陆以外的华人社会还存在着。当然咱大陆现在也不缺啦。
王家卫没有拍雪芝的辛酸，也是一种怜惜吧。
通宝推：qq97,
家园 看了繁花说说腔调和减肥的重要性 雅叔做生意，先是去和平饭店搞一间长包房，这个就是腔调。
我有一个同学，大学念书时就是个白相宁，他的身材管理办法，就是衣着，衣裤要么定制，要么成衣找裁缝改到正好，尤其是裤子的皮带，错一个眼也不行的。这样但凡腰围或那个部位稍微胖一点，身体就有了明显的感觉，对内是自律，对外是腔调，和内圣而外王有异曲同工之妙。
他一直觉得现在那些寄带子的卫衣卫裤，都是对身体的放纵。不过我对这个说法向来不屑，我是一米八六，八十二公斤，属于那种天生身材标准，骨骼清奇，一表人才的那种，不需要靠这个。
长包房就是雅叔给阿宝定制的衣着、皮带，时刻提醒阿宝自律的程度，不要去搞低于底线的事。不过许多人忘记了腔调对自己的约束，只看到外炫的光芒，那就是假的了。毕竟很多人不象我是天生的，他们的身材是需要严格自律才能够保持的
通宝推：桥上,家园 看了半集，实在看不下去。繁花这种电视剧，就不是给我这类群 众看的，实在是欣赏不来。
借用网友的一句评价：繁花不就是讲上海白相人的故事吗？这种人不做事体，只讲赚钞，就算是在旧中国，也是上不了台面，被大家鄙视的呀！
讲商战创业类的电视剧，最早看过一部《都市放牛》。
最近的有《鸡毛飞上天》，都挺好的。
我喜欢看的，是《刘老根》，《马大帅》，《山海情》《大江大河》《乡村爱情》系列。
以前看港台的影视作品，也只看武打动作片，喜剧片，最喜欢的是李小龙，许冠文，成龙，徐克，周星驰电影。
最无感最不喜欢的就是王家卫的作品，就看过一部东邪西毒，感觉是真特么故弄玄虚的绕，真特么文艺腔装逼犯。
后来看了刘镇伟的东成西就，就是能捧腹哈哈大笑，感觉比王家卫之流的文艺装逼犯强几百倍。
这，俺这北方糙汉子的审美，属于野猪吃不了小资产阶级装逼犯的细糠？
通宝推：dfindy,潜望镜,lilly,家园 王家卫跟王晶一样，都是媚俗 只不过王晶知道自己在媚俗，什么赌圣啊，下三路啊，反正钱赚到了，生意嘛，不寒碜。引市井小民一笑，也算是个功德。
王家卫知不知道自己在媚俗？我看他也是知道的，只不过他不会直说罢了。你看全世界所谓专业影评人，把他捧到什么大师地位，下面一群小资闭着眼睛叫好。这就是他的市场定位，目标观众群，跟王晶一样。
家园 天花板级的电视剧 能把市井生活写得这么有诗意的，大概只有王家卫了吧. 繁花写人，写人性，既有伟大高尚，又有卑微尘土.既有广阔胸怀,又有蝇头小利. 有善良，有心计.有喧闹，有寂寞.一个人见钱眼开之后.又可以无私助人，另一个貌似有情有义，却在关键时刻抽钱走人.
这就是人生啊.
繁花的故事性很强，叙事流畅，前后呼应，时代老歌引发共鸣，配乐，灯光，角度保持着强烈的王家卫风格.大师级的水平. 在艺术表现上，国内其它电视剧作品，鲜有可以跟它比肩的.
繁花写的不是一个帅哥的感情经历. 里面的人物性格鲜明，心理发展清晰明朗，合情合理. 个人觉得两位女主人公，汪小姐和玲子，尤其出彩. 汪小姐爽朗率真, 面临挫折宁折不弯,一番磨难之后终于走出自己.玲子开始沉湎于爱情（其实是一厢情愿），当真的看清周围和感情之后，勇敢跟过去了断，走入人生更高的层次. 江湖儿女，敢爱敢恨，让人赞叹！
赞赏胡歌的表演，却不那么喜欢胡歌演的宝总，四处留情却没有感情的担当.他经商的智慧眼光来源于游本昌老师，不过或许应该肯定下他的勇敢进取. 李李烈焰红唇，却是最无情的一个. 她的感情在A先生自杀时已经死掉了. 她可能欣赏过宝总，但是没有动过心. 更多的是business.
其实观众可以看到玲子爱着阿宝. 从开始的萍水相逢，好心帮助, 到后来的欣赏赞美，一无反顾地从日本回到上海. 玲子不是没有本事，但她心甘情愿地“借”出了自己的运气，她也更愿意成为宝总的港湾.让夜东京成为他们与朋友舒心欢聚的地方. 她的“做”（二声），更像是为了博得心上人的注意， 得到相处的时间. 她也看得清宝总与汪小姐的关系，她甚至提醒宝总送汪小姐一个礼物来平息汪小姐的怨气….
- 复 天花板级的电视剧
家园 寒假看完了《繁花》，如果习惯王家卫的风格，的确还可以的 画面具有鲜明的王家卫风格，简直像一个超长版的王家卫电影，如果比较习惯王氏风格，那看起来还是不错的。
配乐选的不错，尤其是张学友的《偷心》，真是太贴切这剧的腔调了！
- 复 天花板级的电视剧
家园 这个天花板 应该局限在江浙沪。
我在北方，身边朋友同事没有一个看《繁花》的。同学群里只有定居上海的同学会提到它，其他同学都不响。即便是王家卫，即便有普通话版，也没有引起这边观众的注意。
印象里，上海出的爆款电视剧，《十六岁花季》和《围城》影响比较大，《孽债》我没看过。2001年左右台湾制作势力进来，琼瑶剧小燕子风靡全国，湖南台卡上位了，上海台是跟随者。
此番王家卫执导，花费十余年时间，相当于跟上海谈了一次马拉松恋爱。这里有王家卫记忆中60年代的上海，有金宇澄记录的60-90年代的上海，有王家卫亲身经历的2010-2023年的上海，还有他剪切到剧集里的上海。
王导的手法是顶级的，世界顶级，这点毋庸置疑。局限性在本主题下也充分讨论了，不再赘述。《繁花》能否替代《父母爱情》，经得起电视台成年累月反复播放，成为一代人的生活背景？我看还差点意思。
通宝推：凤城,- 复 这个天花板
家园 《孽债》对九十年代初上海的描写，很写实 故事主线有点，这个巧合太多，过于刻意，但是其它基本站得住脚。本来就是低成本电视剧，实拍白描，不需要浓油赤酱。
王家卫还是拍香港比较好。他懂上海？我表示高度怀疑。
通宝推：真离,家园 王家卫是艺术家，是大师 上海需要这样的大师来帮忙，塑造形象，制造热点，留住辉煌，抓住流量。
事实上也确实挺成功，抓了一波流量。和平饭店的套房涨价了，黄河路变成网红打卡点，苔圣园年夜饭预订一抢而光，宝总泡饭、排骨年糕、大王蛇等火了一下。剧中出现的服装、饰品、食物都跟着受益。演员们都喜气洋洋，得到了一份职业提升和肯定。
上海接下来应该划一个历史风貌区，专门挂各种夸张的霓虹灯，南京路、黄河路都可以，店铺卖什么倒无所谓。现在这种不多了，变成稀罕景观了。浦东的摩天大楼夜景很高大上，就是太远了，不够艳俗，没法带给观众参与感。
家园 该走的终究要走，留不住的，与其想方设法留住 不如多留点资源给后人，鼓励他们走出一条新路来。
- 复 这个天花板
家园 这样也不错，为这三十年的上海办一场体面的欢送会 不管怎么说，历史已经翻篇了，不管大家有多怀念过去，都已经是过去时了，大家都要面对充满不确定性的未来。
人总要给自己找出路的，城市也一样。
家园 我有个预感 去年4月点海突袭全国后我认为上海的权重，会在国家的政治经济版图上下降。
电视剧《繁花》，也许就是换歌了。