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主题：2023春节观影记录【满满的剧透】 -- 普鲁托
家园 郭帆搞艺术还是差点意思，他真适合做工程 传统的导演基本功他还是比起张艺谋差点意思，电影里的旋转镜头那是泰坦摄影机的功劳。看他的访谈，谈到画面视效的时候他一直在强调“流程”，这应该是他对中国电影的贡献，可以用工程师的思维去拍电影。
拯救地球的工程被分成多个子项目，一个一个地被完成；
形容很恰当，虽然就是这样的剧情依旧被一堆人喊烧脑看不懂
有人要对比深海和流浪地球2，我只能说郭帆起码做到了一点：尊重投资人的钱。懂得并善于控制开支是一个导演的基本功，这点郭帆在第一部就做到了
家园 拍电影，张艺谋就是农业社会的残余，郭帆才是工业时代的练家子。 张艺谋就是一手工作坊学徒，他一辈子都没学会作为一个现代工业社会的人怎么拍电影。
郭帆才是工业时代的电影导演，到郭帆这儿，中国电影算是进入工业时代了。
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从前是张艺谋陈凯歌这样的人霸屏，中国人甚至都不知道怎么拍工业化电影，只知道美国电影好看，美国电影怎么来的不知道。
张艺谋陈凯歌没有能力去学习美国电影，还几十年如一日的霸占中国电影的领导地位，活生生的把中国电影给耽误了几十年。
电业局把郭帆这批人送到好莱坞去学习，中国人才学会拍工业时代的电影。
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把郭帆的 流浪地球2 和 张艺谋的 满江红 放在一起，张艺谋就是一小丑，对比太明显了。
观众品味的新陈代谢是飞快的，战狼2 彻底打垮了小鲜肉，郭帆们 马上就终结了张艺谋们。
家园 现在还在拿工业化跟作坊说事的，真是OUT了 首先，张艺谋执导过工业化大片《长城》，质量怎样不说，但是实打实的全球上映的工业化电影，且为中国培养了一批人才。球2再怎么吹，其海外票房还不如《长城》呢，怎么说？
其次，没有张艺谋，就没有中国商业电影的成功市场化，跟好莱坞分庭抗礼，也就没有郭帆的出现，他海外留学的钱是从电影产业基金中出的，这里面就有张艺谋一份贡献。
第三，现在这个AI飞速发展一日千里的时代，还在搞大工业大机器的老式工业化崇拜，真是OUT到不能OUT了，这还是搞IT的。
现在AI不仅能自动生成脚本，还能根据脚本生成视频，AI作曲，可以说个人按照工具做出院线级电影那一天不会太远了。给你们看一个东西：
这个视频是AI根据文本生成的，没有摄像头，歌曲也是AI生成的。
所谓工业化，好莱坞漫威已经证明了这套工业化最后的结果是什么，就是流水线。
未来的创作，是工业化和作坊的结合，核心创意只需要小作坊几个人来把控，工业化提供的只是算力而已。就像Midjourney这样优秀的AI画图公司，其团队只有十一个人，用户却有几千万一样。
张艺谋从来没有故步自封，反而是一些拿着过时的工业化概念当令箭的，看不到时代的发展。
家园 张艺谋 根本就不会工业化大生产那一套，他怎么拍工业化电影？ 家园 这是你以为 张艺谋十几年前就操盘奥运会开幕式这样宏大的项目，其复杂程度早已相当于工业化电影，难度甚至还要超过，毕竟演出不能ng，电影可以重来。
- 复 这是你以为
家园 就是说张艺谋没学过怎么拍工业化电影呗。 家园 不熟悉的地方可以少说几句不？ 大佬很能，但不是全能。
家园 长城被你吃了？ 能不能拍是一回事，想不想拍是另一回事。工业化电影必然导致对剧本内容的各种限制，最终的结果就是流水线化，这就是好莱坞的现实。
- 复 长城被你吃了？
家园 跟美国人合拍不等于工业化电影啊，别紧张，连奥运都扯出来了。 家园 长城不是工业化电影， 难道是作坊电影？
说奥运只是给你一个直观的感受。别急，你要证明你的观点，只有两条路：
1.证明长城不是工业化电影，
2.证明长城不是张艺谋拍的。
看你的了。
家园 长城只是说是和美国合拍啊，不等于就是工业化电影啊。 张艺谋他就不会工业化电影，就算和美国人合拍他也不会啊。
家园 我真佩服你 搞出个“工业化电影”的牌坊来，又不认了。怎么牌坊你立得，别人立不得？
所以只要你不承认，问题就不存在了，是不？这两张图送给你：
- 复 我真佩服你
家园 你无非认为和美国人合拍就是工业化电影，这个是不存在的。 张艺谋没学过这套，他不会，就这么简单。
否则你也不会拿奥运会来替张艺谋张目了。
家园 笑死了 嘴硬是没用的，大佬。
工业化没有什么神秘或高大上的，无非就是标准化、流程化、类型化，只要是这样制作出来的电影，就是工业化电影。从这角度说，《长城》当然是工业化电影。
工业化电影分工明确，导演就是干他份内的事情，并不是把所有的事情都干了。你拿美国团队说事儿，球的特效也不是郭帆做的，球是郭帆导演的吗？
好莱坞的制片体制下，导演就是个打工仔，他只要把他份内的事情做完就行了，其他的事情不归他管。所以工业化的导演不仅对内容没有多少控制权，资方不满意了分分钟换掉你。不信的，可以去看扎克施耐德和尾灯关于《正义联盟》拍摄的各种龃龉。
为什么我要说奥运的例子，是因为你虽然开口闭口工业化，实际对电影产业一窍不通。
老谋子的长城是实打实的好莱坞A级项目，但工业化电影导演的体验根本不像你想的那么美好，或者牛气。看奥运开幕式的纪录片，可以清晰的看到老谋子和创作团队集思广益甚至辩论的过程。好莱坞根本没有这么大的空间，老谋子为了把景甜和马克达蒙的床戏去掉，以及加入秦腔和天灯的中国文化内容，费了老鼻子劲了。老谋子当初接这个项目，是因为可以按照A级项目的标准全球大规模上映，光是北美就有3300多家上映，球2有几家？
但经历过就知道，过程一点都不美好。这就是工业化电影本身的特质，一切按照标准来，作为一个创作属性突出的导演来说，体验是不可能很愉快的。网上说的很清楚：
张艺谋在《长城》中被压制的创作权力使其区别于以往的作者身份指认。好莱坞的工业标准大幅限制导演权力,从这个角度来说,《长城》作为好莱坞的重工业产品,本身就是去个性化的。个人的美学旨趣需要在严苛的制片人制度内寻求突围。张艺谋也坦言在制片过程中自己能掌控的东西有限,《长城》必须首先是合格的好莱坞工业产品,在这个前提下才能承载中国文化和价值输出。这种矛盾突出表现在影片叙事层面的艰难对接,西方视角、故事简化、人物性格缺少弧度、风格元素奇观化等都是本片招致批评的原因。但在有限的叙事空间里,张艺谋依然在好莱坞的框架内对集体意志与个人价值、男女主角的情感势差以及中国精神之于人物性格的呈现作出了平衡和提升。同时,张氏影像风格在《长城》中仍清晰可辨。影片将东方人工奇迹与西方魔幻类型相嫁接,张艺谋在怪兽片的框架内与好莱坞讨价还价,尽可能多地配置填充精奇的中国元素,承续中国风表达。影片借助长城这个典型的中国舞台,展示出科技感十足的古中国特种部队、奇巧的冷兵器战争场景和颇具视觉压迫性的饕餮兽群,工业技术指标和视觉效果呈现皆堪称近年华语电影突出的国际化尝试。叙事薄弱和高度奇观化是高概念电影的一大“原罪”,本质上是在面向全球市场的生产传播中,文化势差和资本风险所致的保守创作行为。高概念电影力争在文化折扣最低的代价下尽可能地打通市场,艺术家的自我表达不是其必备要素,艺术创新也不能作为其唯一评价指标。这是文化工业的普遍矛盾,传奇影业近年出品的怪兽电影代表作《环太平洋》和《哥斯拉》在剧作和风格上同样受到不同程度的指责。
所以《长城》之后，老谋子暂时没有接过工业化属性很强的电影，反而作者性更加突出，就是这个道理。
也许你要反驳说，我看郭帆的自由度就挺大的啊，你都是胡扯，或者张艺谋自己无能。这么想的，可以去了解一下王红卫这个人是干什么的。从剧本总监到监制，王红卫对球的内容控制力是一如既往的，看过创作手记就知道，他对内容有一票否决权。
通宝推：燕人,