主题：【原创】２００３年西班牙电影《布尔什维克的软弱》 -- 燕人

餐馆怕卫生检查、犯罪总会是人贩、博弈时智力偏低（会用专业能力高对冲）、办事情不择手段……说不完。甚至还有坏女人往往穿旗袍，或者一旦作案就换旗袍，比如《马普尔小姐》。

至于形象什么的，总演西藏什么的，大家都知道。

只要有这类内容就算，多数时候和主角没关系。关键在于，建立相关性。也就是说如果没有“什么”，问题就“可能”不会发生。

换个表述方式可能比较合适。那就是个人悲剧往往和意识形态有关。不管是自己的悲剧、别人的悲剧，造成的悲剧、意外的悲剧……而且一定是从下三路表现的。这样比较合适。好听点叫个人情感，或者说作风问题的影响。

我不是博览群书，问题是太多“普通”作品里面有这类东西了。因为不属于那种直接造成，所以可以“理所当然的”存在。

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反对的主要是两点。一是结构性造作，二是设置相关性。比如为了表现冲突，建置一个美好，然后破坏。比如为了表现影响，设置系列事件，串联起来。换句话说，两者都是以某种意向为前提的创作。不管描写的多隐晦，多巧合，本质都是一样的。

燕兄可能是想成了，认为主角做了什么。实际上不是主角做了什么，而是很可能是主角造成了这种结果。

因为不需要讨论具体情况，只需要获得一个应然，或者说先验确立一个事实，那就是这人（意识形态）造成了这种后果。只要和他脱不开关系就行。从具体情节上，大可以说没有问题，但是整体给人的感觉一定有问题。

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而上面提及的那些，也不是直接表现或者和主角有关，实际是在影射整个环境的失序，哪怕是表现那个角色的好，也一定设置了对应的冲突，那就是背景或者相关人士、组织的坏，是他无力的。或者整个环境那么好，却有这样的现象（比如私生子）。

其实，这种剧作方式，可以完全抽离掉对象的描述，成为一个纯粹的形态学公式。而且是分好主客的，只要往里面套就行了。甚至还可以发现公式发展的一系列过程，如何不断偏移、取反得出剧情的。

当然这不是说人家就是这样写的，我的意思是，为了表达什么观念，非得这样写，而且一定要扯上联系，实在是难以接受。这些都非常隐晦，并不是燕兄想得那么直接。

当然也许是我想错了，燕兄不是那个意思。