主题：流浪地球是一个里程碑 -- 曾自洲
家园 流浪地球是一个里程碑 流浪地球我看了三遍，各种评论看了不下百篇，就连攻击流浪地球的我也捏着鼻子看来2,3篇。咱给大家补点漏。
好莱坞现在其实有点黔驴技穷了，就靠漫威，DC，还有各种续集撑着，现在纯宣扬普世价值，白左的电影已经没什么声势了，也形不成话题了。当然以前是个好莱坞电影的全球票房就是几千万美元，中国十年前最好的电影也就是几千万人民币。所以好莱坞的文艺片号召力非常强，觉得他们站着就把钱挣了，给人一种高大上的感觉。
现在驴得水的票房也有1.7亿了，而我不是药神30几亿了，甚至印度片摔跤吧，爸爸也有将近13亿。我不是药神可能是世界范围内票房最高的文艺片了。这种票房砸下来，好莱坞的文艺片自然就光环渐退了。因为中国也能站着把钱挣了，中国并不差。
但是文艺片终归是游击队，真正的好莱坞大片才是正规军。中国把游击队打败了，解决不了正规军，还是不解决真正的问题。好莱坞的大帽子还是戴在每个人的头上。
好莱坞最厉害的东西在于，顶级的特效，顶级的制作，大投入，高票房，然后还有大量的周边产品，还弄啥各种主题公园，一菜多吃，不断的正向循环，虽然有很多电影赔钱了，但是电影行业总体赚钱，对于别的市场完全是碾压之势。弄得其他国家都是弄文艺片，小资。好莱坞这套堂堂正正的军体拳，真的是横扫天下如卷席，根本不给别人活路。
同时好莱坞通过大量制作的工作机会的提供，不仅仅弄得自己显得高精尖，聪明点子源源不断，还减低了自己的成本，别国想弄得特效总是显得假，要不然就是更贵。现在大家的困境时，声光效果比好莱坞差，还比好莱坞贵，然后票房比好莱坞低一大截，自己在大制作上，自己都养不活自己。根本没办法对抗，就看着好莱坞把年轻人的脑子翻来覆去的洗，而没有方法。
其实当战狼2，红海行动，唐人街探案等等这些超30亿票房，也就是超过6亿美元的票房的电影出现后，中国的市场能力已经证明了中国可以支撑1亿美元左右投入的电影了，大制作的突破早晚都会到来。
不过没有想到4年前，就有一帮人瞄准了这个目标在动手了。四年前，中国总票房是441亿，除了捉妖记，其他的高票房主要是10亿左右，而流浪地球的制作费用要达到5亿以上。只能说当年做决策的人中影集团和北京文化胆子真不小。
现在我们算一笔账，流浪地球用4亿也就是8千万美元左右的费用，做到了好莱坞1亿美元以上的制作效果，拿到了估计最后50几亿的票房，证明了中国的大制作，不但可以养活自己，而且还能正向滚动，吸引大量资本。同时中国用少的钱，达到了好莱坞的特效标准，这也是打破了好莱坞对大片的垄断的重要力量。
大制作，对演员的要求不高，对剧本的连贯性，逻辑的严密性要求不高，只要技术水平达标，比文艺片好复制，而且可以产生大量周边，流浪地球仅赛凡科幻一家就卖出7000多万元的周边。以后我们可以建我们真正有我们自己主题的主题乐园，比如欢乐谷完全可以花两个亿建几个流浪地球世界，我们可以尝尝自己的一片几吃。
中国也有了自己的大制作和大制作的思维，思路，我们在意识形态的道路上打开了一个新局面。流浪地球是里程碑，标志着中国的经济积累终于可是导致意识形态的传播能力的质变，标志着我们的电影通过近100年的积累终于可以和好莱坞平等对话了，他是宣传队，也是播种机，标志中国电影的长征终于结束了，我们终于拥有了一块稳固的根据地了。我们希望在不久的将来，我们能看到我们的三大战役。
通宝推：醉寺,混沌之源,三笑,青颍路,hullo,脑袋,梓童,赫然,删ID走人,阴霾信仰,加东,红军迷,大胖子,nettman,jhjdylj,家园 中国电影的三大战役 流浪地球特效不错，但是还不够牛。卡梅隆在终结者2，泰坦尼克和阿凡达中几乎拍一部片子开创一个特效方法，终结者2中的液体机器人可以说到现在都是最著名的电影中的机器人形象了。自阿凡达开始，3D电影成了大片的标配。在技术的开创上，中国电影还不行。等哪天我们用独创的技术拍出来高票房的商业大片，那算是在电影领域中的第一个大战役的胜利。希望五年之内能够看到。
第二个大战役就是最高票房的争夺。现在世界票房纪录是阿凡达的28亿美元，现在我们最高票房是战狼2的56亿人民币，大概8亿多美元的样子，只是阿凡达的零头。当然美帝拥有全世界的市场，而我们现在只拥有中国的市场，连去香港，去台湾都很难。这需要整个中国文化输出的提升，不是电影一家的事情。
第三个大战役是总票房的争夺，就是中国电影要在世界总票房的争夺中力拔头筹。这个我们现在的中国电影还不如好莱坞的零头。因为就是中国市场里，也有差不多一半是好莱坞的，出了国门就中国电影就可以说是微不足道了。不过现在已经有些初见倪端了，去年中国市场的前四名全部都是中国电影，前10名里只有四部是好莱坞电影。而且这四部里三部是漫画改编，另一部是续集，当然这四部全是特效大片。这也是我说好莱坞的文艺片气势不足的原因，因为中国观众其实根本不爱看好莱坞的文艺片。水形物语在中国的票房只有1.05亿。所以影评家再喜欢，也没有共鸣，形不成话题了。不过就算是大片，中国观众也有点看腻了。如果说流浪地球有剧情硬伤的话，我觉得去年这几部好莱坞片子大概剧情也没有的。毕竟中国是世界智商最高的地区，大家老看这种只睁眼闭脑的神片没什么意思。所以去年也是中国电影的票房超过好莱坞票房的一年。估计不会有什么反复了。
我估计这后两个战役，中国用10年到15年的时间可以干下来。这需要中国在整个文化事业的攻城略地。这两处仗打赢，可以说在文化事业上初步完成了中国的伟大复兴。
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家园 放映延期，票价下调 
家园 根本原因还是国力上来了。 电影既是艺术，也是工业，制造业。而商业电影的成功最根本的还是国力的提升和技术的进步，经济基础决定上层建筑啊，颠扑不破。
商业电影最大的卖点就是“视觉奇观”，制造“视觉奇观”都是实打实，硬碰硬的工业实力。华语电影最成功的类型片是“武侠片”，从关德兴的“七夜粥”，到李小龙的硬桥硬马，到成龙的谐趣打斗，再到徐克，程小东引领的“新武侠浪潮”，摄影技术不停的进步，但是还是不行啊，整体实力就是比不上好莱坞。好莱坞的画面就是好看啊，制造的“视觉奇观”就是比你精彩，消费者买账啊。
穷则迂回穿插,达则给老子炸，商业电影也一样，就拿《流浪地球》来说，没有技术进步，这部电影今年根本上映不了。10年前的《阿凡达》特效制作资金就2亿美元，光存储空间就以PB计。李安的《少年派的奇幻漂流》80%的镜头都是特效制作，R&H公司因此片获得奥斯卡奖，但是也因为此片公司破产，从此李安成了好莱坞特效公司最痛恨的人。《流浪地球》共计2003个特效镜头，还包括省成本的“接景”。最重要的500个镜头，按开拍时特效能力，渲染至少还要花3-5年的时间。而实际只花了9个月，靠的是华为的云渲染服务器。平心而论，《流浪地球》的制作还有不完美之处，除了拍摄导演剧组的稚嫩之外，最主要的原因其实就一点：没钱。
不过，就全世界特效行业的趋势来看，和大多数行业的发展一样，最初是在美国兴起，科技领先，技术精湛，产品一流，但是呢，因为人工成本等等关系呢，行业逐渐外流，美国的顶尖特效公司一家接一家倒闭，然后就是日韩特效公司崛起，现在嘛，中国的特效公司开始上台。其实早几年中国就有兴趣进入这一行业，12年的时候，小马奔腾就收购了美国的“数字领域”，不过嘛后来还是觉得玩钱比较快。
中国的特效行业的优势呢，首先就是国家支持咯，最直接的支持就是补贴，，再有就是人力和运营成本低。这一点是双刃剑，高级人才外流比较严重，很多制作的特效嘛，只能说“又不是不能用”。第三嘛，大片制作比较拼，就拿《流浪地球》来说，都是导演亲临一线直接和特效师沟通，减少中间的层级。这一点在“R&H”破产的记录片里特别吐槽过。但话说回来，这点同样是双刃剑，中国特效行业项目管理人才，怎么说呢，也有待提升，一部电影都是分几个包，《流浪地球》四家公司做，像《大圣归来》有二十多家公司制作，这里如何统一标准就是个难题。所以说啊，建立特效行业体系，完善制作流程，统一制作标准是制约中国特效产业能不能做大的一个关键，光靠导演靠前指挥，是挺提劲，但似乎不是长远之计。
《流浪地球》的成功确实让人高兴，更希望中国特效行业能同步成长起来。最后再提一句，这个商业电影门类很多，主贴里把“视觉奇观”片说成是主力军，别的片子是游击队，也不是很合理，还是希望中国电影行业百花齐放，一花独放不是春，百花齐放春满园。
最后的最后说句泄气的话，中国的文艺片更应该加油，连港片都不如了。这段时间看了两部文艺片《无名之辈》和《地球最后的夜晚》，拍的都啥玩意啊。《路边野餐》才几十万的投入，拍得灵气十足，到了《地球最后的夜晚》都做作成啥样了。
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家园 剧情什么的嘛，不争论了 该赞，该批评的，我之前说得差不多。
既然提到上纲上线了，我就上纲上线一点好了。
《流浪地球》这部影片无论有什么缺点，有什么不成熟的地方，注定要成为中国电影史不可忽略的一页。何为永垂青史，喏，这就是了。
喜欢也罢，不喜欢也罢，都没关系，个人口味。但是嘛，有些东西嘛，还是需要接受的。呵呵哒。
如果有人不服气，就努力拍点更好的咯，历史嘛，就是让人超越的。可惜超越不到一定程度，依然不会被历史记住。
上边说的是中国电影史，再一想，《流浪地球》很可能写入中国文化史，甚至中国史。这些不仅有颂扬者的功劳，同样有批评者的功劳，正是双方共同的不懈的努力，使得《流浪地球》的讨论超越了电影欣赏的范围，成为一件具有社会影响的文化事件。
所以，《流浪地球》的主创人员站在历史的角度，不仅要感谢颂扬者，而且要感谢批评者。你们都辛苦了，谢谢侬。
家园 无名之辈是商业片，不是艺术片 你都把它看成艺术片了，说明这个片子拍得水平不错。
家园 为啥我觉得无名之辈很好看~ 又搞笑,又文艺~
是书读得太少了吗