主题：【纪事】熟悉的陌生人――译制片的回忆(目录) -- 蛇公子
家园 怎么都难忘记指挥家的搞笑！ 看到指挥家，让人感觉再怎么自私的人，都还有善良的本性……
（看了这么多篇精彩的评论、介绍，送花的手有点麻了，看到提示说6小时内同一篇贴不能送两次才知道……）
家园 【人物】繁星――邱岳峰 
外链图片需谨慎，可能会被源头改提起邱岳峰心情总是有点沉重，从来自邱岳峰的朋友和亲人的零星回忆里，拼凑出一个无所不能的邱岳峰：会打洋鼓、会唱歌、会说相声、会唱京剧、会刻图章、会做木匠！这个无所不能的邱岳峰部分昭示了为什么邱岳峰既能配罗切斯特，又能配巴依老爷和孙悟空。这又给人们留下了更大的困惑――为什么这样一个人，会选择自杀这条绝路？
邱岳峰生于1922年，是个混血儿，父亲是福建人，母亲是白俄。因为这，他得以出演《珊瑚岛上的死光》中的邪恶的美国资本家以及《宋景诗》中的洋枪队长这样的外国人角色。不过这些角色并未给人留下深刻的印象，大家记得的是他的声音。
外链图片需谨慎，可能会被源头改
外链图片需谨慎，可能会被源头改1950年，刚刚进入上海电影制片厂译制组的邱岳峰，曾经为自己瓮声瓮气，锐利又带点沙哑的嗓音而苦恼过。但是毫无疑问，他的声音个性也是独一无二的。1957年，邱岳峰遇到了他配音生涯中的第一个重要角色《警察与小偷》中的小偷。正是这个小偷让邱岳峰的声音和名字第一次被真正认可。
曹雷对当时邱岳峰的表现记忆犹新：“我当时感觉他的语音节奏之好，就那种活，而且跟人的体态神态，他都能够结合起来，我就印象特别深。”
1953年，邱岳峰全家七口人搬进了上海南昌路一条弄堂里。一个8平米的房间，住着邱岳峰和他的太太，三个儿子，一个女儿，还有一位老母亲。就是在这那样的环境里，邱岳峰创造了许多令人难忘的角色。在银幕上，他成为反面角色的代言人，邪恶声音的代表。他让人们听到了《佐罗》中的威尔特上校的阴险残暴狡诈、《凡尔杜先生》中杀人犯凡尔杜先生的虚伪狡诈谄媚、《警察与小偷》里小偷的卑微可怜和无奈……在他的声音里，人们常常能在邪恶中听到诱惑，在细微的变化里听到人物内心扭曲挣扎的声音。邱岳峰冷漠、沉郁、厌倦的声音，包括他那些傲慢、谄媚的语调让观众们如痴如醉，回味无穷，这就是声音的魅力。
上个世纪70年代的动荡岁月里，作为反面角色的代言人，邱岳峰也经历着个人的沉浮，他被迫离开了话筒。邱岳峰的儿子邱必昌回忆当年：“文革我父亲被打倒以后，就被分配在木工车间做木匠，他也喜欢，自己设计图纸，自己刨、锯，我们家后来有写字台了，沙发包括椅子，都是他自己亲手做的。”这时候的邱岳峰大概是快乐的吧。
1972年，邱岳峰又回到了话筒前，这一次他面对的是影片《简爱》里的英国绅士罗切斯特。这时的邱岳峰，声音中已经有了更多的沧桑和平静。 同在上译厂的赵慎之这样评价道：“邱岳峰他的声音不好听，可是他配任何一个角色你们都很佩服的，让我们大家都很佩服的，就认为他配小偷这个小偷就应该出这个声音，他配绅士就是绅士，要我觉得就是，译制片的演员也有气质问题，去配角色的气质。”
在充满了孤傲的声音里，一声叹息、一个间歇都散发着浓浓的绅士味道。《简爱》成了邱岳峰配音生涯的巅峰之作，有多少人在影院、录音机里一遍遍的咂摸着那些经典的声音。为简爱配音的李梓回忆道：“虽然他很简短的台词，我觉得都能把你给吸引到演员的感情当中去，比如说我印象《简爱》当中，邱岳峰回来找《简爱》的感觉，在楼梯口就喊简，喊了5声，当时给我感觉就像勾魂似的感觉，他完全就把你给调到戏里面了，你下面接戏的时候就完全投入进去。”这个时候，没有人会怀疑，罗切斯特声音和形象是不同的人创造的，他们的内心是相通的，是完美的一体。这时候的邱岳峰大概也是快乐的吧。
可是他终究是被毁灭了，因为所谓的“历史问题”，邱岳峰曾经被发送到木工车间劳动了整整六年；因为这个“历史问题”，分房、评级、先进都没有他的份，甚至女儿连共青团都入不了；雪上加霜的是，为了获得平反，邱岳峰坚持并盼望了两年，最终被告知自己是二十年的“内控对象”，根本不在平反之列。他只好走向绝路，据说他尝试了三次，最后一次是1980年的3月30日，当时邱岳峰才59岁，正值生命力、理解力和创造力的顶点。
为什么？也许写在《邱岳峰绝版》磁带封面上的诗句可以回答：“一切欢乐都没有微笑/一切苦难都没有泪痕”。
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本帖一共被 2 帖 引用 (帖内工具实现)家园 难忘的“简爱”，难忘的邱岳峰的嗓音！ 有着这样曲折经历的人，创造出如此一个个生动的、惟妙惟肖的荧幕背后的声音形象，怎能不为之扼腕叹息！
为什么美好的，常常总是不能持久的？
家园 【译制片】来自灵魂的声音《简?爱》 Jane Eyre
简爱 （1970）
乔治.C.斯科特 苏珊娜.约克主演
配音：
简爱――李梓
罗切斯特――邱岳峰
菲尔法克斯太太――苏秀
少女简――刘广宁
英格拉姆小姐――赵慎之
阿黛尔――于芳
英国女作家夏洛蒂勃朗特的传世经典。
1970年的乔治?斯科特饰演的版本历来被公认为是所有版本中改编得最恰到好处的――既忠实于原著精神，且故事结构更为紧凑，爱情主题更加突出。苍凉静谧的英国荒原，神秘诡谲的古堡，加上“老戏骨”乔治?斯科特（《巴顿将军》）的表演，将一个维多利亚时代哥特式的爱情故事演绎得凄美动人。乔治?斯科特的表演无疑是本片的一大看点，他的激情演绎使其他版本的罗切斯特黯然失色，其锋芒直逼早年的奥逊?威尔斯。
而苏珊娜?约克外表沉静，含蓄内敛的风格也被评论界称为最接近原著简爱的精神气质。本片的主题音乐更是大手笔，它出自著名音乐人约翰?威廉姆斯之手。这一主题曲把本片的爱情主题推向高潮，更成为该版本的标签，至今仍在不同的音乐会上被演奏。
对于中国观众来说，这是一部特殊的电影，它在国外电影市场基本上没有什么影响力，是上海电影译制厂表演艺术家们的精湛技艺使得她面貌焕然一新，成为观众心目中外国电影经典之作。堪称精品中的精品。从台词翻译到演员表演，无不成就了一种典范。这是配音大师邱岳峰与李梓的颠顶之作，邱岳峰塑造的罗切斯特，或愤懑，或柔情，或狂暴，无不让人动容。而李梓演绎的简?爱温婉坚定，也在更深层次上丰富了简?爱人物的形象。他们的声音有表情，有形象，有情感，一寸一寸都是鲜活的。多少观众为之倾倒，至今仍有人能成段地背出其中简和罗切斯特的对白，邱岳峰的声音也自此成为一座不可逾越的丰碑。
简爱的爱情观、价值观、人生观对不少女性产生了巨大的影响，孕育了一批中国式的女权主义者。观众可以闭上眼睛，倾听这来自灵魂的声音。
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本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)家园 笑话我吧，经历再多，听这一段，还是依然泪洒衣襟…… 是一座至今都无法超越的丰碑！
当年因为是听广播里的录音剪辑，所以一直以为李梓配简爱的音也是非常到位的。只是，当看到电视里重播时，简爱在片中的形象，和当初李梓在我脑海里塑造的简爱的形象有所不同，相对而言，李梓配的简爱似乎更成熟些，与原著中的人物更匹配。
家园 邱岳峰绝版 上大学时，我曾在王府井见到过这盘磁带。可惜当时没带钱。等过几天再去，真的绝版了。痛悔至今。
家园 人物】繁星――刘广宁 刘广宁1939年生于香港。1959年上海第四女子中学高中毕业，次年入上海电影译制厂任配音演员，是中国影协第三、四届理事。曾为《叶塞尼娅》、《绝唱》、《吟公主》、《生死恋》、《白衣少女》、《大篷车》、《望乡》、《苔丝》、《尼罗河上的惨案》等近三百部译制片配音。还曾为《天云山传奇》、《沙鸥》、《胭脂》、《夜上海》等国产片、电视剧配音，并参加广播剧演播。现在香港做教师。
刘广宁嗓音优美甜润，语言纯正流畅，善于通过音量、语调和语言力度的细微变化来表达复杂的感情，尤其在塑造温柔、善良、天真、纯洁的姑娘这类具有形态美和心灵美的角色方面。有其独到之功，达到了惟妙惟肖的境界。冷艳的“埃斯苔拉”、为爱情而疯狂的“杰基”、纯真的“玛拉”、善良美丽的“莫尼卡”、受尽苦难的“苔丝”……
老演员尚华回忆说：“刘广宁主要是条件好。那个音色太好了，大家闺秀的那种，很有教养的，很高贵的，很华丽的那种声音。现在我们厂里头，她退休之后，再也找不出来。”
刘广宁往往通过自己的声音，将角色中的那种美好的的特质发掘出来，象《生死恋》中她为粟原小卷配音，一连串如银铃般的笑声，将人物的青春表现得格外动人。如果说，在这部影片中的感情色彩还是偏于明亮的话，那么在部经典得流俗的《魂断蓝桥》中，整体的风格就要沉重得多，黯淡得多。她的美丽声音令费雯丽的原音显得黯然，而她也完好地表现出了玛拉性格中的从纯真与善良到灰心与绝望，再到罗伊重归后沉重的欢愉，到最后忍痛离去的情绪转变。尤其是在影片的后半部分，那种在挣扎的情绪，令人心碎，而当玛拉最后一次对着罗伊说“再见”的时候，相信刘广宁已经与玛拉溶为了一体。
本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)家园 她退休了？ 总以为她的声音是不老的！
玛拉与罗伊告别的那段，至今让人听到都会觉得心碎……
家园 【人物】繁星――童自荣 提起童自荣，就一个字――帅！
童自荣确实很帅气，长得挺帅，眉宇间有一种俊朗的英气；声音更帅，潇洒中带着风流，音色华丽、充满儒雅的贵族气质。
童自荣1966年毕业于上海戏剧学院话剧表演系，1973年开始从事电影配音工作，为中外影视作品千余部配音，担任主要角色的约三百部。 主要配音作品：《佐罗》《黑郁金香》《蒲田进行曲》《苔丝》《希西公主》《铁面人》《伦敦上空的鹰》《莫扎特》
《佐罗》是他的成名作，正是他那富有感染力的声音让“佐罗”加入了中国籍，成为尽人皆知的英雄人物。以至于后来成了“阿兰.德隆”电影的专业配音演员。据说他在配那个懒散的贵族时会穿拖鞋，而配那个俊朗的剑客时就会蹬上雪亮的皮鞋。
不过童自荣也不是只配大帅哥，《希茜公主》系列中的赫克尔上校，就充满了喜剧色彩。
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本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)家园 人物】繁星――孙道临 孙道临不是上海电影译制厂的演员，只是临时借调，不过就凭为哈姆雷特的配音奠定了他在朗诵领域的教父地位。
孙道临配的哈姆雷特，潇洒、俊逸、高贵而绝无媚俗气。在此基调上，各种情绪起伏上下，流转跌宕，令人耳不暇闻。从一出场的疑惑忧伤，到鬼魂告白后的悲悯激愤，装疯卖傻时的冷嘲热疯，海滨独白的浩瀚思虑，他都能拿捏火候，妙到毫颠，表现出惊人的节奏和情绪控制能力，其专业技巧和素养当世无人能及。
拿那段最为著名的独白来说吧。开首是“活着，还是不活”的轻起，带一点怅然和迷惘。“去忍受那狂暴的命运那无情的摧残，还是挺身去反抗那无边的烦恼，把它扫一个干净”，在“干净”前有一个附点音符式的停顿，恰如思虑的节奏。“去死，去睡，就结束了”，速度渐慢，有一点恐惧，有一点向往……突然声音抬高：“也许会做梦”，恍如自己被惊醒，然后又放低语气：“唉，这就麻烦了”，马上又用第三者的声音冷静地旁白：“就这点儿顾虑使人受着终身的折磨……使那决心的本色蒙上了一层惨白的思虑的容颜”。万千思绪，起伏摇摆，正是哈姆雷特的绝妙写照。
孙道临的配音有一种强烈的音乐性。像哈姆雷特和母亲葛特鲁德的对话，从“别老拧你的手，快坐下来，让我拧拧你的心”开始，到“如果半老女人还要思春，那少女何必讲贞操呢”的一大段，有一个缓慢的渐强和渐快。到“一个耍无赖--的国王”，气势达于顶峰。孙道临嗓子有惊人爆发力，但是他也能放能收，挥洒自如。
电影《王子复仇记》是以卞之琳的翻译为底本的，非常之好，让人不愿意看其他任何人的译本了。
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本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)家园 他还有一部配音也很不错！ 虽然可能跑题了，但还是想说：
记忆出现偏差，不是孙道临，是达式常？
^_^，为自己配音的，该是达式常本人了，但他在这部《人到中年》里的配音是真的不错，潘虹主演的。怎么都难忘记，为病床上奄奄一息的妻子，朗诵裴多菲的诗《我愿意是激流》：
我愿意是急流，山里的小河， 在崎岖的路上、岩石上经过……
只要
我的爱人是一条小鱼在我的浪花中快乐地游来游去。
我愿意是荒林，在河流的两岸，对一阵阵的狂风，勇敢地作战……
只要
我的爱人是一只小鸟，在我的稠密的树枝间做窠，鸣叫。
我愿意是废墟，在峻峭的山岩上，这静默的毁灭并不使我懊丧……
只要
我的爱人，是青青的常春藤，沿着我荒凉的额，亲密地攀援上升。
我愿意是草屋，在深深的山谷底，草屋的顶上饱受风雨的打击……
只要
我的爱人，是可爱的火焰，在我的炉子里，愉快地缓缓闪现。
我愿意是云朵，是灰色的破旗，在广漠的空中，懒懒地飘来荡去……
只要
我的爱人，是珊瑚似的夕阳，傍着我苍白的脸，显出鲜艳的辉煌。
家园 【人物】繁星――胡庆汉 跟前面提到的各位相比，胡庆汉没那么有名，他为主角配音的片子不多，不过就一个冉?阿让就足够了。
胡庆汉毕业于无锡省立社会教育学院艺术教育系。1950年进入上海电影译制厂，1959年后兼任译制片导演 。曾为《悲惨世界》《在那些年代里》《影子部队》《红与黑》等百余部外国影片配音。导演译制片《魔盒》《社会中坚》《绝唱》 《水晶鞋与玫瑰花》《屠夫》《 卡桑德拉大桥》 、《印度之行》《追捕》《黑郁金香》等。
其中，《追捕》《黑郁金香》分别于1979年 、1985年获文化部优秀外国译制片奖。 《悲惨世界》充分展示了他的配音才华与艺术功底。他那不紧不慢略带鼻音，但底气十足的宽厚音色伴随了冉?阿让大起大落、跌宕起伏的大半生。虽然整部片子中，胡庆汉的声音几乎没有明显的高低顿挫变化，始终给人一种平稳坦然的感觉，但却能使人感受到主人公在不同时期的感情思想变化，可谓平淡中显神奇。
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本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)家园 【译制片】《悲惨世界》 
外链图片需谨慎，可能会被源头改《悲惨世界》Les Miserables
东德、意大利、法国 1957年
导演：让－保罗?切安诺伊斯Jean-Paul Le Chanois
主演：让?加宾Jean Gabin
丹尼尔?德尔洛姆Daniele Delorme
伯纳德?布里耶Bernard Blier
主要配音演员：胡庆汉、邱岳峰、尚华、刘广宁、童自荣、丁建华、程晓桦等 解说：毕克
这是最美的创作，从小说到电影再到译制，上译的版本有三个导演，卫禹平、孙渝烽、伍经纬，他们让这部慈悲高贵的神韵之作，有了最朴质的光泽，就象是从那土伦的采石场直接挖掘而来。
胡庆汉的冉阿让值得专门讴歌，因为他是上天用苦难来直接启示的灵魂。
尚华能配出这样的沙威，你信吗，以往的滑稽唐突，凝固成僵硬和冰冷，他是令人永远难忘的警长，跃入塞纳河冰冷的水中还给自己带了手铐，留下那么多人都来不及逮捕――行吟的穷诗人，被诱骗遗弃的花边女工，准备起义的工人和准备演讲的流浪汉，他只来得及逮捕怀疑一切的自己――尚华能让我们听清，最鲁钝机械的大脑，也与心灵勾连，也能缄默地思索和决断。
老骗子德纳第更是邱岳峰的绝响，“离开塞纳河水就不能呼吸”的他，可以催促女儿去街上拉客――“二十个苏就亲热一下？哈，世界真是堕落了。当然，如果你愿意”，他是个阴沟里爬行的哲学家，因为洞悉人性而决意践踏生命，而他最神奇的灵魂展示，就是在构思那些半文半白的求助信，对象都是他一时绑架不到也威胁不着的阔佬――“银箱大街――闻到钱味儿了”，“希望能给三法郎”，还有最绝妙的翻译――“绝望的绝字怎么写？”“一个绞丝儿”“是啊，我知道，可写在哪边儿”“左边儿”“我写在右边儿”“右边儿是个色”
德纳第的大女儿爱潘妮，是清婉深挚的程晓桦在配――她爱上清苦的大学生马列尤斯，用扣押的情书来勒索人家元旦亲她一次，可她随后就要死了，为了挡住街垒上射向这位好青年的子弹，她无比遗憾地说――“您答应元旦亲我，可现在才六月”――听到这里，你想哭吗？想想她当年也是“滑铁卢中士客栈”里欺负小珂塞特的骄横的店主女儿啊，可是如今她守着爱情死去，笑得凄楚而又甜美……
还有刘小庆配的小加夫罗什，哼小调捡子弹的少年，从不当自己当外人，面对革命和巷战这娃娃早有准备，教训冉阿让时声音清朗不屑“你们在睡觉，可是看看我们在干什么？”这样少年游的日子随一身枪响而沉寂，他爸爸德纳第是个逃兵可他死于街垒！
刘广宁的芳汀是苦涩得懒于诉说的，丁建华的珂塞特和童自荣的马列尤斯则是珠联璧合的一对，都那么完美纯净而又自私冷酷，幸福得忘恩负义而又旁若无人――也许这一点连他们在配音的时候都不曾真正洞察……
最后要致敬的是毕克的旁白，他每次提到巴黎，提到革命，都是在见证苦难，悲悼历史。
本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)家园 挺遗憾的 这部片子，电影没看，广播没听，小说也没翻过……
回头补上。
家园 【人物】繁星――李梓 一声“当兵的！”，真是提神醒脑！
李梓1930年出生于河北省，1948年，就读于山东大学艺术系，五十年代初期，李梓调到上影厂从事译制片配音工作。先后为《白夜》《基辅姑娘》《简?爱》《尼罗河上的惨案》《巴黎圣母院》《阴谋与爱情》《英俊少年》《红与黑》《音乐之声》《未来世界》《恶梦》《望乡》《啊！野麦岭》《冷酷的心》《叶塞尼亚》《居里夫人》《安娜?卡列尼娜》等三百多部外国影视作品配音目前，李梓担任中国电影家协会理事、中国电影家协会上海分会理事、上海市徐汇区政协委员，作为有突出贡献的专家享受国务院颁发的政府津贴。
李梓的声音有致命诱惑，既成熟又活泼，既高贵又性感；她以自己独特的风格和极富光彩的声音形象，塑造了一糸列不同国家、不同民族的善良美丽可爱的妇女人物形象。听到那样的声音，才知道原来语言可以这样优美，原来话可以用这样一种方式深深的说进人心里，直接与灵魂碰撞，与心灵交流
当安娜?卡列妮娜第一次出现在莫斯科的舞会上，一身黑色天鹅绒长裙，令渥伦斯基(乔臻配音)神魂颠倒，她举止优雅得体，面带微笑，和主人寒暄，她的声音，在讲汉语的人听来就该是李梓那样吧？
当李梓演绎的简爱温婉而坚定得说：上帝没有这样，我们的精神是同等的！就如同你跟我经过坟墓将同样站在上帝面前。不用说语气、音质，就连一声叹气，微微的咳嗽，都和原声那样吻合。
雍容华贵的豪门贵妇、放荡轻佻的妓女、柔美多情的少女，也有凶神恶煞的女看守；端庄深沉的女科学家、农村妇女、游击队长；奔放无羁的吉卜赛女郎“叶塞尼亚”和英俊少年哈维逊。这些动人的形象，如果没有李梓，该有多逊色。
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