主题：【原创】闲话金庸之四：《雪山飞狐》的新潮与疏漏 -- 孙勇进

　　在金庸的武侠小说里，《雪山飞狐》是非常好看的一部。尤其是写胡一刀、苗人凤沧州决斗的那几幕，人物的慷慨豪迈、侠骨柔情，英雄间的坦荡磊落、惺惺相惜，无不写的曲尽其情。胡一刀，苗人凤，胡夫人，三个人物，一个宛如雪地里锋芒照眼的寒刀，一个恍若秋风中劲直凛厉的长枪，一个好比月光下冰晶玉莹的宝剑，可谓交相辉映。和这三人夺目的光彩比，后来出场的雪山飞狐，那只能算是小儿科。金庸自己说这部小说的主角其实不是雪山飞狐，而是胡一刀，确实很对。沧州决斗这几章，即使放在金庸自己的作品里，跟《天龙八部》《笑傲江湖》这些大部头的作品放在一块儿比，也算上上。

　　另外，这部小说的好看，还在于它有很多比较新潮、洋气的东西在里面，古龙曾说金庸是武侠小说家里的洋才子，这部小说就是很好的例证。

　　金庸的《雪山飞狐》，其中几章的场景集中在一座孤峰峭立的雪山之顶一家山庄里，困在这里的一群各怀心事的江湖豪客，外加一个清丽照人的女郎，一个形容丑陋的佣仆，围绕着一盒宝物，缓缓地讲述起故事。随着一个又一个的讲述，一段惊心动魄的历史秘密，异常惨烈的家族仇杀，藤牵蔓绕的百年恩怨，一点点被揭出。这其实是现代好多推理小说中常出现的典型的困境场景，一群人，围困在四面阻隔的孤岛中，或大雪断路的深山别墅里，在恐怖的凶杀氛围里交谈，又不断有人死去，不少推理小说都喜欢这样写。

　　另外，小说中随着天龙门众人的讲述，镜头闪回到这一门派内部的彼此暗算争夺，闪回到田青文掐死并偷埋私生子的夜晚，又回闪到大厅里田青文听到秘密被揭破而当众晕倒一节，又有点《基督山伯爵》的影子，在那篇小说第六十三章《晚宴》里，也写了一个非常类似的恐怖的花园之夜，不知是不是巧合。

　　再有，小说利用宝树和尚和苗若兰对那场沧州决斗的不同讲述，在看故事人的心中勾起特殊悬念，更是明显借用了日本电影《罗生门》的手法。

　　除了这些，小说的整体布局，从写武侠小说的角度来看，也算一冒险：一共九章的篇幅，刨去人物讲述的部分，全部事件都发生在一天，其中七章半又都发生在同一个地点，玉笔山庄。这种结构在“纯文学”里自然算不了什么，可在武侠小说中，还从来没见到有第二部这样写。对以讲故事图热闹为主要趣味的武侠小说来讲，用这种结构，确实有更大的难度，要担抓不住读者的风险，没有十足的把握，这是玩儿不起的。对一般看故事的人来说，武侠小说说到天上去，它首先还是武侠小说，首先还是要看它好看不好看，好看才是硬道理。技法的探索之类，那是其次而又其次的事。故事不好看，技法再新也没用。

　　但金庸玩儿的就相当不错，《雪山飞狐》的洋和新，一点儿没妨碍它的好看，甚至使它更好看。有了这些，小说的情节更加曲折，悬念更加强烈，人物也更加凛凛如生了。尤其是写沧州决斗的几日几夜，不同人的不同讲述，对展现人物的风神，起了类似于传统绘画反复皴染的效果。新潮的讲故事技法和传统的侠义精神，能完满结合，单凭这点，在当代过江之鲫一样数不清的武侠小说里，《雪山飞狐》也可卓然独立。

　　不过，非常可惜，甚至可以说是不可思议的是，这部本来可称上上之作的作品，居然会有些低级得难以忍受的疏漏。

　　比如，小说里的一些人物，居然会半途蒸发。

　　第一个蒸发的是玉笔山庄的于管家。于管家在小说里只是次要角色，但主要人物写的出色，次要人物也往往出采，这向来就是金庸的本事。这部小说的头几章里，金庸在写其他人物时，几次见缝插针写到于管家这次要角色，写出这条四十多岁江湖汉子的劲气内敛，及凛然正气，运笔非常细心，也相当用心。尤其是一节十分精彩，即众人对着李自成遗下的军刀上“杀一人如杀我父，淫一人如淫我母”的字样悠然神往喟叹时，清庭走狗大内侍卫刘元鹤却偏偏反对，说什么“那李自成流血千里，杀人如麻，怎会下这十四字军令？”，这时于管家不顾自己的仆人身份，忽然插口，凛然驳斥：“你们居官之人，自然说他胡乱杀人。其实闯王杀的只是贪官污吏、土豪劣绅。这些本就算不得是人。‘杀一人如杀我父’之令，是不许部属妄杀一个好人，这话一些儿也不错！”直驳得满清鹰犬哑口无言，真令人读之大快。

　　可问题是，小说里这条汉子，在大敌突至众皆逃窜之际犹挺身而出，陪苗若兰见雪山飞狐时还在场，但在苗胡相会后居然在作品中消失了，没有任何交代，踪迹全无。

　　还有快嘴琴儿，这苗若兰的侍婢因忠心护主，被恶僧宝树点倒在山庄的大厅，但随后雪山飞狐来到，居然没有见到她，随后苗人凤于山庄内大战群敌，也没有见到她，这也怪。这点对小说后面的情节并非无关紧要，如果雪山飞狐进入山庄见到了快嘴琴儿，解开她被点的穴道，问知苗若兰在内，后面的很多戏就唱不下去了，很多情节都得重写。

　　此外还有玉笔山庄的一大群佣仆。小说第二章写到，雪山飞狐的两个童子在山庄大厅里与众人相斗，此时“这庄子中佣仆婢女，个个都会武功，听说对方两个下书的童儿在厅上与人动手，纷纷走出来，站在廊下观斗。”描写激烈的打斗，犹好整以暇，忙里偷闲地写一笔众佣仆出来观斗，正见金老先生的用笔从容。可这一大群佣仆，后来又哪去了？无论如何，后来山庄的庄主杜希孟同赛总管、范帮主一行十余人进庄时，于管家和这些佣仆总该出来迎主待客。

　　如果说琴儿的蒸发，可能还是无心疏漏，那么于管家和山庄佣仆的消失，则是有意为之。证据是作者自己在小说里也写道：“杜希孟心中纳闷，不知自己的家人与婢仆到了何处，怎么一个人影也不见”。其实何止是杜希孟纳闷，真正应该纳闷的倒是读者，这些人哪去了，最应该回答这个问题的，是作者。

　　合理的答案只能有一个，就是作者要写后面的打斗，这些人物再出现未免碍事，处理起来大费周章，所以，图省事，干脆就让他们消失。

　　这样随意地抹掉人物（即使是次要人物）就太不高明了。如果说前面在打斗之中写到佣仆，忙里偷闲，是大家风度，那么后面却让这些人没来由地消失，就是忙而偷懒，即使不是存心愚弄读者，也是下下。

　　这样看去的《雪山飞狐》，就是时见大手笔风范，又杂有下乘之笔的作品，这确乎有点可惜。不知金老先生这一次全面修订作品，会不会将这些漏洞补上。

　　（按：这一组“闲话金庸”的文字，发表于2003年《今晚报》，发表时有删节。）